“说”出你的精彩——浅析《超级演说家》的节目策化

《超级演说家》是我国首档原创新锐语言竞技真人秀节目,在安徽卫视首播。该节目以"挑选中国最会说话的人"为主旨的同时也希望让观众感受到说话的魅力和重要性。区别于国内其他真人秀节目,《超级演说家》将节目定位于一档"说"出来的节目。本文通过分析《超级演说家》的节目策划,找出该节目的成功因素。     

湖南卫视原创真人秀的特色——以《一年级》和《奇妙的朋友》为例

《一年级》和《奇妙的朋友》是湖南卫视近年来制作的两档原创真人秀节目,节目播出之后引起了很大的反响,收视率和关注度均有尚佳表现。两档真人秀节目打破了过去完全依赖国外模式制作真人秀节目的尴尬境地,探索出一条具有本土化特色的真人秀节目制作新模式,并将节目制作的原创性提升到了一个重要的高度。本文基于湖南卫视《一年级》和《奇妙的朋友》两档真人秀播出后取得的良好效果,探讨和解析湖南卫视原创真人秀节目所体现的特色。     

网络自制节目发展场域探析——以爱奇艺《奇葩说》为例

近年来,网络自制节目异军突起,各大视频网站纷纷推出了一系列自制节目.下面,笔者以爱奇艺的《奇葩说》为例,对网络自制节目的发展场域作一分析. 《奇葩说》作为爱奇艺重点打造的中国首档说话达人秀,以高大上的“新综艺”为定位,制作要求堪比电视综艺节目,耗资上亿元,由马东主持,高晓松和蔡康永担任团长,旨在寻找华人华语世界中,观点独特、口才出众的“最会说话的人”.     

《奇葩说》:网络自制综艺的一朵奇葩

本文针对爱奇艺网站推出的首档说话达人秀节目《奇葩说》收视火爆的现象,探究其在众多网络自制综艺节目中脱颖而出的原因,并从四个角度总结《奇葩说》的节目特点。     

“使用与满足”理论视域下的电视真人秀节目——以深圳卫视《饭没了秀》为样本

在真人秀节目愈演愈烈之时,深圳卫视《饭没了秀》作为一档儿童真人秀节目能连续6年稳坐珠三角收视率宝座,并挤进同类节目全国收视率排行榜前10,实属真人秀节目之奇迹。本文从传播学"使用与满足"理论出发,分析《饭没了秀》的成功之道,并指出真人秀节目的制作必须坚持以受众为本、满足受众需要。     

后现代美学视阈下《奇葩说》的网络文化特征

网络时代的到来,促使越来越多的综艺节目涌现出来。《奇葩说》是中国首档说话达人秀,旨在寻找华人华语世界中观点独特、口才出众的"最会说话的人"。节目播出以来,受到越来越多的青少年群体的追捧与喜爱。本文从后现代美学的视角解析该节目的网络文化特征,以期寻找更好的节目制作方法,为观众呈现更好的综艺节目。     

浅析网络综艺节目《奇葩说》的成功之处

《奇葩说》是由爱奇艺马东工作室出品的我国首档网络辩论类语言节目,一播出便引起强大反响,成为炙手可热的网络视频节目。在层出不穷、种类繁多的网络自制视频节目中,《奇葩说》是如何实现突围的?本文主要从《奇葩说》的制作包装、主持人、节目辩题、节目选手以及互动方式几个方面来探究其成功因素。     

中韩户外竞技类真人秀节目比较——以《奔跑吧兄弟》和《Running Man》为例

本文通过对中韩两档户外竞技类真人秀节目在类型选择、节目制作与文化传播的分析比较,探索我国电视真人秀节目未来的发展趋势与突破路径,即重视创新、注重本国优秀文化内涵的传播、优化节目制作。     

《超级演说家》的传播价值探析

正近年来,电视荧屏上的"真人秀"节目开始逐渐增多。2013年8月,由安徽卫视和能量影视传播有限公司联合推出的《超级演说家》开播,这是一档原创新锐语言竞技类真人秀节目。节目以"挑选中国最会说话的人"为目的,为选手们提供一个展示演讲能力、展现自我风采的舞台,同时也为电视受众呈现了语言的独特魅力。节目采用纪实的手法,满足了受众在大众舆论创造的"拟态环境"下对"说真话"的需求,同时又     

论中韩竞技类真人秀节目的异同--对比分析《Running man》和《奔跑吧兄弟》

电视真人秀节目,作为一种颠覆传统的娱乐节目形式,从诞生之日起就饱受争议。然而,它饱含的趣味性和参与度却让它的流行趋势势不可挡。本文主要探讨的两档真人秀节目为韩国的《Running man》和国内的《奔跑吧兄弟》,文章中主要对比分析这两档节目的异同点,涵盖节目内容中的嘉宾设置、游戏环节;节目制作中的后期制作和视听效果;以及播出方式、竞技方式和盈利模式等,分析出这两档节目成功的因素,并引申出对我国竞技类真人秀节目的启示。     

《十周嫁出去》新型网络相亲节目价值分析

在网络自制内容凭借其对用户需求和消费习惯的贴近席卷网络视频网站的当下,一档网络自制真人秀节目《十周嫁出去》异军突起。作为国内首档明星群体爱情真人秀节目,同时也成为了国内首个销售额破亿元的网络自制节目。其成功的定位,对用户的把握和对赞助商品牌的营销,都为中国网络自制综艺提出了新的发展之路。     

SWOT分析框架下的真人秀节目——以《侣行》为例

近几年,综艺节目层出不穷,《侣行》打破了中国市场真人秀节目娱乐至上的特性,从受众本位出发,制作一档融合生活体验与文化交流的真人秀节目。《侣行》的播出不仅受到了社会大众的高度关注,而且还获得多家媒体的报道。本文运用SWOT分析法深入探讨了《侣行》节目的优劣势、机遇和挑战,引出在自媒体发展浪潮中,真人秀节目的制作思考。     

网络综艺节目选题存在的问题——以《奇葩说》第四季为例

网络综艺节目在网络媒体的推动下,从制作层面来说已日臻成熟.同时也呈现出新的特点和规律.选题研究是对节目策划和内容的基础性研究,从选题上窥见网络综艺节目在制作上的基本倾向.热播节目《奇葩说》诞生于网络平台,作为一档辩论类综艺节目,选题直接决定着节目走向和节目风格.本文对《奇葩说》第四季选题归纳总结,发现其选题存在多样性匮乏、价值单一、思辨性和针对性差的问题.     

浅析网络原创节目《你正常吗?》的成功之道

4月10日,由腾讯视频研发出品、唯众传媒联合制作的全国首档大型调查类真人秀《你正常吗?》正式上线。因其采用全新的互动模式,绝无仅有的话题内容,让观众眼前一亮,"你正常吗?"立刻成为大家热议的话题,被称为"网络第一神节目"。     

中国真人秀节目的创新走向——基于《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》的分析

走进二十一世纪的中国电视越来越爱"秀"了,真人秀节目已越来越凸显其在电视荧屏的主导地位,国内娱乐类节目为紧跟和追赶世界电视节目的发展潮流开始了"升级换代"的努力过程,中国电视观众对于娱乐节目的真实性传播也有了越来越高的收视需求和参与诉求。在眼花缭乱的国内真人秀"荧屏大战"中,2013年至2014年的两档真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》以其在内容策划、节目制作以及栏目运营上做出的诸多新鲜而大胆的尝试最终脱颖而出,成为中国电视真人秀节目队伍里最具创新意识且收视冒尖的"排头兵"。     

浅析央视引进网络真人秀《侣行》的意义

国内首档网络自制户外真人秀节目《侣行》的剧场版进驻央视一套,并获得骄人收视率。此档打破国外户外真人秀版权垄断的节目,记录了＂极限情侣＂实践梦想的故事。央视引进该节目,不仅提升了收视率,也实现了其软实力的扩张。真人秀节目《侣行》的播放,对央视改版而言是一次具有重要意义的探索。     

论我国真人秀节目的发展趋势——以《最强大脑》为例

2014年年初,由江苏卫视《非诚勿扰》团队制作的首档大型科学类真人秀电视节目《最强大脑》一经播出便引发了全民收视狂潮。在电视观众对于表演类真人秀节目产生审美疲劳的时候,《最强大脑》以"让科学流行起来"作为口号,将科学作为主打方向,成功的把江苏卫视打造为科学智力类节目的一个品牌。本文将以该节目为例探究我国真人秀节目发展现状和未来发展趋势。     

过程的魅力呈现,情感的升华与体验——从《老公看你的》看真人秀节目的创新与突破

江苏卫视《老公看你的》作为首档婚姻博弈类真人秀节目,以其独特鲜明的个性、丰富的内容与表现形式,形成良好的品牌效应与竞争优势.本文试图从该节目的内容模式、表现形式、节目制作等角度切入分析,为当前真人秀节目的创新与突破提供一些思路.     

从《爸爸去哪儿》节目谈真人秀节目的制作理念

湖南卫视的《爸爸去哪儿》被业界誉为是一档"现象级"娱乐真人秀节目。尽管第一季已经收官,但节目所产生的的影响并没有消退,孩子教育、亲子关系等问题依然是社会热议的话题。本文通过五个维度,剖析了这档节目的成功原因,并对如何做好真人秀节目进行了探析。     

符号学视野下丛林探险类真人秀节目文本之“真”与娱乐之“秀”的冲突与调和——以《跟着贝尔去冒险》与《我们的法则》为例

丛林探险类真人秀节目作为一种新的节目类型,其特点是惊险、刺激、挑战与趣味并存。然而其面临的困境在于:为表现丛林探险求生的真实、刺激与冒险,制作团队必须加强节目文本的专业性和真实性;为保证收视率又必须使节目内容娱乐化。当前,丛林探险类真人秀节目文本之"真"与娱乐之"秀"的冲突与调和少有人研究。从符号学伴随文本理论视域出发对丛林探险类节目的文本及伴随文本进行考察,对比分析《跟着贝尔去冒险》和《我们的法则》两档真人秀节目在伴随文本因素的控制与把握,可以探索出收视差距背后更深层的社会文化原因,从而为丛林探险类真人秀节目在中国综艺市场"冒险"提供一些启示。