中国情景喜剧的生存空间

作为一种舶来品 ,情景喜剧在中国已生长十余年。十年间中国情景喜剧不乏优秀作品 ,但总体发展处于徘徊状态。中国情景喜剧为何一直未能满足观众的欣赏期待 ?为何在创作上难以突破 ?为何难以赢得市场 ?本文从接受、创作、市场三个方面的背景与冲突分析了当下中国情景喜剧的生存境地 ,希望从中发掘和展望其成长优势与发展空间     

中国电视情景喜剧为何不“喜”？——对电视情景喜剧创作理念的思考

本文从文本层面的＂善＂和＂真＂出发,对国产电视情景喜剧＂喜剧不喜＂的原因进行了反思。笔者认为,只有回归电视本位和情景喜剧本位,才是电视情景喜剧令观众笑口常开的奥妙所在。     

对中国情景喜剧的多视角解读

作为一种舶来品的中国情景喜剧,从诞生到现在才仅仅15年的时间,在理论探索上还有很长的路要走。多重研究视角认识有助于对情景喜剧的多重理解,有助于纠正操作的失误和找寻正确的发展方向并可以获得理论上的高度与支持。     

美国情景喜剧幽默元素

幽默作为一种日常生活现象,已经成为不同国家、民族之间文化交流中不可或缺的一部分。美国情景喜剧中的幽默元素大体可划分为语言元素和视觉元素两大类。笔者就美国情景喜剧中两种幽默元素进行探讨。     

从中美比较中分析中国情景喜剧的现状及发展

本文首先对情景喜剧在中关两国的收视率差异作了一个比较细致而全面的研究,然后借鉴美国情景喜剧的成功经验,提出了中国情景喜剧的发展思路.     

中国情景喜剧20年纵览

中国情景喜剧已经诞生20年,走过了探索期、拓展期和转型期。情景喜剧是一种以电视化的方式再现虚拟真实生活中幽默一面的轻喜剧。情景喜剧用以小搏大的主题呈现、闭合式的剧集结构、扁平化的人物塑造和简约的视听语言将幽默和欢笑挥洒荧屏。中国情景喜剧在创作理念和市场机制层面存在诸多问题。我们要走出一条本土化的创作道路,才能迎来中国情景喜剧的繁荣。     

大型系列情景喜剧欢喜万家人

历时三年半、制作播出六百二十余集的大型赣味方言故事会《松柏巷里万家人》,现已告别观众,在更大的期待中,江西都市全新打造的姊妹篇《欢喜万家人》2010年即将重磅闪现!     

论互联网对电视情景喜剧创作的影响

网络为电视情景喜剧创作提供了内容元素,创造幽默的表现手段,实现了从网络语言到喜剧语言的转换,而且,网络资源的优势还丰富了电视情景喜剧的展示平台,创新了电视剧的营销模式。电视情景喜剧越来越多的借助互联网的各种元素,汲取网络文化的养分,必定是电视情景喜剧创作的一条创新之路。     

网络时代的电视情景喜剧发展契机

关于网络和传统媒体的关系,曾经有人担心传统媒体将最终被网络挤出历史舞台,但事实表明,网络与传统媒体并非你死我活的关系,两者的关“系似乎不遵循优胜劣汰、物竞天择的法则,好像更符合互动互助、共进共演的原理”①。当然,如何合作,如何双赢,是网络时代,电视等传统媒体应该好     

论美国情景喜剧步入大众文化主流的背景与方法

美国经典室内情景喜剧不论是在娱乐产业迅速发展的20世纪90年代的美国,还是在英语学习热潮正盛的中国,都是极具代表性和研究价值的文化现象。本文从《老友记》主题曲《I’ll be there for you》入手,结合发展历程、大众心理和传播理论,分析美国室内情景喜剧步入电视荧屏主流的社会文化、时代趋势和大众心理背景,并且介绍其在发展过程中运用的拍摄技术和演出安排等外在传播形式与手段,借此为当今的文化产业和大众传媒研究提供借鉴。     

我看情景喜剧

情景喜剧对我国而言是一种属于舶来品的电视类型节目，《我爱我家》热播后，题材各异的情景喜剧遍地开花。情景喜影的产生和兴起有一定的社会时代和心理背景。本文着重探讨了情景喜剧自身不同于其他电视通俗剧的特点，指出了现今它所存在的种种缺陷和不足，并展望了未来，为情景喜剧的发展、成熟提出了相应的对策和建议。     

浅析情景喜剧工厂秀《我们都爱笑》

《我们都爱笑》作为喜剧真人秀在制造笑点时有着自我特点:全场景、流程的"随意"切换呈现出意料之外的笑点,对于现实的古装演绎则让受众在娱乐中审视当下。追求快乐是娱乐节目的本质,但一味的感官刺激只会造成受众的疲惫。娱乐节目要让受众开怀大笑,同时也要让其体味笑的艺术,维持娱乐的人文品位,否则就如同波兹曼所提醒的:摧毁精神的是一个满面笑容的人。     

中国情景喜剧的困境与突围——以《武林外传》为例

"情景喜剧"(situation comedy,简称sitcom)是指每一两集用单一线索讲述一个完整故事的轻喜剧。是1947年在美国诞生的新兴的电视化喜剧模式。自1993年由英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》开始,中国情景喜剧已走过17年的历史。在这段岁月中,中国情景喜剧走过发展,走过繁荣,走过荆棘,逐渐成为大众喜闻乐见的电视艺术形式。纵观中国情景喜剧的发展历程,仍然存着种种困境,中国情景喜剧的发展前景值得探索。     

浅议摄制情景喜剧的市场化

情景喜剧，是电视文艺的“大众产品”。情景喜剧有投资少、周转快、风险小、利润大、创作周期短等优势。当前，它在我国的电视剧创作生产势头中猛增。那么情景喜剧有着什么特点，怎样来进行市场化的操作?这是需要我们从观众审美心理需求和多年的艺术实践来进行深入研究的。     

美国情景喜剧运营模式与新作特点解析

情景喜剧自诞生之日起,一直是美国各大电视网的重要电视节目形态之一,拥有大量的播出时间和收视份额。美国情景喜剧从制作到播映的运营模式在“播出季”“流程化生产”和“编播方式”等方面有独特之处。尤其是进入2010年来,大量新近开播并热播的情景喜剧在剧作方面也呈现出了新的特征。     

国内首次尝试新闻节目与情景喜剧“嫁接”

据《中国新闻出版报》报道：浙江电视台钱江都市频道宣布，该频道将于近日推出一档大型日播新闻情景喜剧，这是国内首次将情景剧和新闻节目进行“嫁接”的一个尝试。据悉，这档节目365天每天播出一集，是一出融“说新闻”栏目和家庭情景喜剧为一体的电视节目新样式。     

情景喜剧的现状及发展

情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧色彩的情节剧。它的片长通常在30分钟以内,间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出,采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态,将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。十年来,中国情景喜剧不乏优秀作品,但总体上仍处于市场的边缘状态。中国的情景喜剧至今不具备一套完善的制播制度,剧本质量总体较低,在收视率上频遭冷遇。     

美国情景喜剧在中国的跨文化传播——以《摩登家庭》为例

美剧作为美国价值观与美国文化的传播载体,在全世界范围内受到欢迎,本文以《摩登家庭》为例,综合分析美国情景喜剧在文化层面、内容层面、传播层面的优势与成功之处,为我国的对外传播提供借鉴之处。     

中国电视情景喜剧人物语言节奏分析

中国电视情景喜剧产生于20世纪90年代初,而那时中国大陆正在经历社会文化转型。随着社会主义市场经济体制的提出和逐步建立,城市化进程以前所未有的速度和强度急剧膨胀,民间喜剧性文化与大众文化合谋自然而然派生出一种消费享乐主义。喜剧取代了悲剧成为主导性     

情景喜剧《我爱我家》为何经久不衰

1993年,由粱左担任总编剧、英达执导的《我爱我家》开创了我国情景喜剧的先河.此后,我国的情景喜剧经历了风风雨雨的二十多年,虽然期间优秀的电视作品层出不穷,但是对于在电视机前成长起来的一代人来讲,《我爱我家》就是心中情景喜剧的经典.本文从五个方面深入的分析该剧的成功因素,全方位的阐述该剧所具有的高水准的艺术成就,体现那个时代特有的鲜明特征,令读者从中回忆到自己曾经生活的岁月.