师汉堂主点隶书

秀润典雅存良除莠徐德俊先生的隶书《渔家傲》,是一幅难得一见的作品。用笔娴熟,线条刚柔相济,干净利落。波磔分明,笔画清劲秀逸,有韵味,有灵性。结字方正,字体秀润,端庄典雅。像无、起、烟、未、不、     

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摒弃俗写追求纯正涂文治先生的隶书作品基本上掌握了隶书的用笔方法,挥毫驭墨比较熟练。行笔沉稳,笔画舒展自如,尤其是波画、捺画敢于肆展,线条质量较高,具备了一定的书写能力。结体活脱,主笔突出,分背取势,结字毫无板滞之累。正文布局妥贴,字距大于行距,分行布白比较讲究。     

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新的尝试戴盆望天在这幅作品中,李如发先生对隶书的创作作了新的尝试。用笔方圆兼得,力沉气健,笔画结实厚重,基本功比较扎实。结字紧密,体势挺健。统摄全篇能力较强,正文、款文、钤印安排比较恰切,整体布局和美。     

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祛除微瑕展露新容李刚先生所书《社日》,笔厚墨重,结体紧密沉稳,章法完整妥贴,是一幅颇具功力的隶书作品。然而这幅作品,也存在着明显的不足。作者可能不安于现状,一心想创新出新,不意之中在用笔上出现了纰漏,给人一种疢疾     

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才情可嘉还需固本强基王咸富先生的草隶作品,笔灵墨活,不依故常;笔画飞动多变,一扫俗态。结体活脱,体势秀逸,毫无矫饰造作之态。由此可见,作     

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功底较深灵动不够 白宝满先生的隶书,功力较深,中锋行笔,一丝不苟,笔画干净凝练。结体结实紧密,章法字疏行紧,整体疏朗清晰。     

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基础深厚瑕略掩玉王富先先生的隶书,功底深厚,用笔扎实灵活,行笔熟练,中锋立骨,笔力健举,笔画劲拔中寓活脱。喧、舟、芳等字的波画,归、随、意等字的捺画,写得相当出色。结字紧密,     

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笔力雄强笔画厚重陈兆贞的隶书,用笔扎实行笔有涩意,笔实墨沉,笔力雄强,笔画浑厚凝重。立字稳正大气,气象沉厚。正文排列字疏行紧,字与字之间留下大片空白爽朗开阔;行与行之间安排紧凑互为照应;整体疏密有致,章法极佳。     

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清雅有余刚健不足李月忠所书王安石《游杭州圣果寺》诗,一派清秀雅致,深中《曹全碑》之肯綮。用笔规范,以圆笔为主,笔墨和畅,笔画舒缓圆润,线条秀雅,干净利落。结体端庄典雅,中宫紧收,波磔舒展,主笔突出,主次分明。正文排列纵有行横成列,字距大于行距,横看犹如一排排轻浪向前涌进,静中寓活。     

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富有新意瑕尚掩玉邢振同的隶书作品,富有简书笔意,字里行间闪灼着艺术灵光,展露出作者良好的吸纳能力。用笔娴熟,挥挥洒洒,从容自若,提按分明,涩疾兼得。组字活脱飞动,     

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靠拢汉碑步入正途 危发林先生的隶书,追新逐异,具有个性。用笔藏头护尾,笔画粗细多变。结体横平竖直,立字端正,布白空旷疏朗。     

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笔画雅致 主笔不突出 董鹏先生的隶书,用笔活脱,行笔自如,笔画雅致,颇具笔情墨趣。结体横向取势,字体宽博,立字端庄平正。正文排列疏密有度,融通能力较强。     

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临汉碑求启佑再上新台阶戴凤洲先生的隶书功底较深,出自《曹全碑》而能自运。中锋运笔,线条凝练,富有立体感,笔实墨沉,笔画力沉气健。结字重心平稳,端凝稳重,从容守正,安如磐石。     

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去拘谨求舒展王义杰先生颂奥运书作,下笔遵法,收笔守度,运笔熟练,线条沉凝,笔画温厚圆融。结字稳健,笔画穿插合度。正文布局匀整,字距大于行距,非常切合隶书正文排列之规限。从总体看,其功力自不待言。概览这幅作品,还有以下几     

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意趣盎然 基本功尚欠 徐静文的隶书作品意趣盎然,基本做到了藏锋递人,回锋收笔,笔画多姿。结体宽博,巧拙相生。章法紧密而不拥挤。     

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笔力生辣 还须沉稳 王兴江先生的隶书,有临帖根底,用笔泼辣,方圆兼备,用墨有变化,出现大量渴笔,遂使线条生辣苍劲。结体自然,收放自如。章法疏旷,全篇气畅。     

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意境高远瑕不掩玉韩德广先生的闻鸡起舞,是一幅带有草意的隶书佳作。作者充分发挥毛笔的弹性,笔灵墨活,笔意超逸。其线条既厚重又轻灵,既生辣又活脱,既涩又疾,既放且收,纵横有所,     

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锤炼笔画发展横势栾棋天先生呈现给我们的是一幅追求异趣的书法之作,运笔活脱自然,善于用笔锋,笔画富有弹性,极见功力。如:张、逸、人字中的捺画,涩而畅,质量上乘。张、马、奇字中的钩画,指力和腕力好,写法有别,基本功不错。     

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以帖为师再探奥旨杨振高先生所书自作诗《老而有为》,书风古朴老辣,难能可贵。用笔泼辣,不受拘牵。结体不局板,具有很强的动感。正文排列,符合隶书章法之成规。特别是款文字体及钤印的大小、位置,恰到好处。能将正文、款文、     

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线条刚健尚需规范刘杰先生的隶书作品很有特点,笔画挺拔,刚健有力,极富弹性。如藏字的戈钩(隶书中写作捺画),达到了可称善称妙的水平。遗、满、常等字中的竖画,刚柔相济,以刚为主,极有立体感。遗字和金字的捺画也写得较出彩。敢写敢放和不受拘牵是优点,如果不讲规矩,随心所欲也不能令人称道。这幅作品中的不少笔画质量不高,有些笔画的粗细变化道理不足。如藏字和万字的草字头,左边写得粗重,右