关于关汉卿家世的推想

论及关汉卿的家世,使人最先想到的是被学术界常常提起的著名人物关羽。他们同姓,籍贯都在山西解州,关汉卿在历史剧代表作《单刀会》中,用满腔的热情沉歌了关羽的过人胆识和刚烈气概,关羽的形象异常突出,被烘托得光芒耀眼,熠熠生辉。从剧作所展示的情绪和氛围看,关汉卿并不是把关羽作为一位与自己丝毫无关的英雄人物在刻画,而是把关羽作为自己的远祖在看待,早就带有为关羽树碑立传和谱写光辉业绩的思想。他从主观用意出发构思剧作情节,在主人公身上倾注了极大的热情,这在剧作中表现得非常偏激,以至于剧中的其他人物都认为关羽是…     

论关汉卿散曲的思想性

关汉卿不仅是一位伟大的戏剧家,而且也是一位伟大的诗人,一位卓越的散曲作家.关汉卿的散曲对下层女子的同情,对男女爱情的讴歌,对社会现实的抨击,对自身生活的描写,对自然风光的歌咏等方面构成了关汉卿散曲思想内容的多样性、丰富性和真实性.     

试论关汉卿杂剧的思想性

元代著名剧作家关汉卿一生创作了《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》等六十多部作品 ,在这些作品中 ,他或是描绘元代社会政治的黑暗 ,或是表现人民生活的悲惨 ,或是歌颂被压迫者的斗争精神 ,或是表达对英雄人物业绩的向往 ,关汉卿的杂剧作品以其较高的思想性受到人们的喜爱。     

关汉卿人生观新探

就人生观而言，关汉卿是中国古代文人的一面光辉旗帜。他以自我个人所代表的平民为核心，主张把握住现实，不沉醉于历史，也不相信来世；人生价值的大小取决于自我个人对自由幸福获得的多少，自我个人是至高无上的；面对邪恶势力，应以坚韧顽强的态度去抗争，不能委曲求全，反对顺恶从霸，抗争是捍卫人身权利不受侵犯的最有效的方式。这与中国传统文人注重未来、高扬群体、讲究仁让的人生态度有显著区别，在中国思想史上，既是为人重心的一个转移，又是处世方式的一个改变。     

关汉卿杂剧的叙事品格

近几年来，传统戏剧的叙事品格已为研究者所重视。关汉卿杂剧是我国古代叙事艺术中的瑰宝，它在叙事时间、叙事视角、叙事话话等方面所作的探索，表征了我国古代戏曲发展至元初已臻成熟，具有深远的历史意义。     

关汉卿、马致远音乐思想之比较研究

本文对二人音乐思想进行对比研究,首先,关、马最大的不同在于＂文人＂定位——＂俗＂与＂文＂,导致二者的元曲音乐创作方向——＂斗争＂与＂解脱＂;＂人文＂与＂宗教＂;＂人救＂与＂神救＂;＂人文＂与＂文人＂的差异。其次,作为中国传统音乐文人,关、马音乐思想分别归属儒、道哪个派别及其各自突破。     

试论关汉卿的杂剧创作

在元杂剧中,关汉卿针对元代社会的黑暗现实进行深刻的揭露和无情的批判,对被压迫者寄予深切的同情,歌颂他们的善良品德和反抗精神.作者以新颖别致的构思,朴实鲜活的语言,个性鲜明的人物形象,精巧谨严的结构,波澜起伏的情节,变化翻新的戏剧手法,创作出多种极富生活气息和艺术韵味的戏剧作品,为元杂剧的发展和完善奠定了坚实的基础,促进了元杂剧的繁荣.     

关汉卿的包公戏

关汉卿作为包公戏的开拓人,在题材上注重市民日常生活的开掘,注重描写百姓在权豪恶霸凌辱下的痛苦;在人物塑造上,他第一次成功地塑造了清官能吏的代表人物包公,着力刻画他巧用智谋惩恶扬善;在悲剧审美趣味上,大团圆结局总有一种缺憾,并反映民众一相情愿的“天理”力量,是一种苦涩的大团圆。     

摭谈关汉卿散曲的语言特点

关汉卿散曲的语言特点是多方面的，本文就关汉卿散曲语言本色质朴、雅俗并举的特点，紧扣作品，从几个方面，进行举例分析阐述，并挖掘其产生的根源，具有一定的借鉴价值。     

论关汉卿杂剧的女性意识

在关汉卿的杂剧创作中,描写最多的是女性形象,其中有思妇、有弃妇、有大胆追求爱情的女子、天真烂漫的少女以及技艺高超而又生活痛苦的女艺人.他的杂剧极为关注女性的生存状态和人生际遇,在理解、肯定、讴歌女性的同时,更具有强烈的民主精神和理性精神,极具时代特色.从这个意义上说,关汉卿是上承<诗经>、下启<红楼梦>的一位突出的女性意识的觉醒者.     

古人的名、字、号

一个人总要有一个称呼,而这个称呼要有意义。这个称呼的意义就由“名字”体现。我们现在每一个人都有一个“名字”,就是指姓名,或者就是名。在古代可不是这样,“名”和“字”是不同的,一般以“名”为主,由“字”作补     

关汉卿作品中的文化意义分析

关汉卿通过对元代社会的腐败黑暗的深刻揭露,塑造了社会各阶层人物。他的作品以颂扬斗争精神为主调,以尊重人格、体现自我为重音,成功塑造了最高尚最聪明的卑贱者,体现了作者人本思想和民主理想,也体现了民族文化意义。     

古人的名、字、号

在古典文学教学中,关于作者的简介,往往出现名、字、号。学生对名、字、号产生的缘由及彼此间的关系、区别,总是不大了解,为此,笔者想简略地介绍这方面的常识。     

古人的名、字、号

古人有名有字,旧说上古婴儿出生3个月后由父亲命名。男子20岁成人举行冠礼(结发加冠)时取字,女子15岁许嫁举行笄礼(结发加笄)时取字。名和字之间往往有意义上的联系,例如宰予·,字子我·;端木赐·,字子贡·;冉耕·,字伯牛·;屈原,名平·,字原·。名和字甚至可以是一对反义词,例如曾点,字皙。《说文》“:点,小黑也”,“皙,人色白也”。由于词义的变迁,有的名和字在今天已经不容易看出其间的意义联系。例如颜回,字子渊。《(说文》“:渊,回水也。”回水指旋转的水。)樊须,字子迟。(古代“须”和“迟”都有待的意思。)有时名和字之间只是一种偶…     

古人的名、字、号

中国古人的姓名和现在一样,是人们在社会交往中用来代表个人的符号。但我们现在的名字的所指与古人是不同的。古人名是名,字是字,各有用途。古人一出生就起名,成人后则有字、号,死后有些有谥号。《礼记·檀弓上》:“幼名、冠字,周道也。”     

略谈关汉卿戏剧的荒诞性

关汉卿的戏剧以其战斗性和现实主义创作态度而被人们所定评,其实,这只是他作品的一个侧面,作为一个大戏剧家,我们应从多角度探讨他的作品.关汉卿戏剧的荒诞性主要表现在三个方面:故事的编织、情节的设置和人物的塑造.荒诞性既是他戏剧创作的重要艺术手段,也是其作品的重要个性特征.同时,荒诞性艺术手段也体现了关汉卿对舞台艺术的深刻理解和熟练把握.     

关汉卿杂剧中的女性形象

关汉卿杂剧,塑造了一批活生生的妇女形象。她们具有独特鲜活的形象特征,生活在元社会的最底层,饱受欺压侮辱,却敢于抗争,以其勇敢和智慧的斗争,赢得了最终的胜利,倾注了作者的阶级感情。     

关汉卿杂剧女性意识的体现

关汉卿杂剧作品具有明显的女性意识,其剧作一再替女性发出备受压迫的心灵呼声和不甘示弱的精神呐喊,这在以男权为绝对主导的文学发展史中是难能可贵的。关所处的特殊的时代环境和文人边缘化的社会环境固然是促使他女性意识形成的原因,但是这种女性意识更具有之前和之后作家没有的独特特征。     

当之无愧的人文奥运嘉宾-关汉卿

通过对关汉卿剧作思想性、艺术性以及剧目资源的阐述,论证关汉卿应该成为人文奥运的嘉宾.