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高巧艳 《黄河之声(科教创新)》2015,(1):7
在《音乐之声》这部音乐剧中,充满了不同风格、优美动听的音乐唱段,包含有深刻、崇高的戏剧内涵,这些都成就了这部音乐剧中的经典之作。本文通过对《音乐之声》经典音乐的分析,可以使我们更好的认识其独特的艺术魅力。 相似文献
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王刚 《黄河之声(科教创新)》2021,(5):103-105
音乐剧兴起于十九世纪,发展至今已有一百多年,其一直被称作是现代音乐舞台戏剧表演艺术的鼻祖.从音乐剧的整体角度进行研究可知,其构成因素包含多种艺术品种,已经不仅仅是音乐、舞蹈艺术形式,还有文学、雕塑等,具有较高的研究价值.基于此,本文以世界四大音乐剧之一的《悲惨世界》为例,对经典唱段进行分析,并对其演唱技巧进行深入研究,... 相似文献
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邓丽 《黄河之声(科教创新)》2021,(4):66-68
歌剧《原野》创作于1987年,是中国的一部现代歌剧,被国外评论界认为是"中国歌剧的里程碑".本文对歌剧《原野》的创作背景进行了简单的浅析,并以金子为中心从金子的艺术形象和经典唱段方面进一步揭示了旧社会底层的黑暗和压迫,使我们对民国时期的复杂人性关系做了初步了解,并帮助演唱者在充分的理论基础上正确的表达艺术作品. 相似文献
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冀怡锦 《黄河之声(科教创新)》2021,(1):104-106
我国传统文化是歌剧艺术创作发展动能之一.《木兰诗篇》以花木兰相关民间故事为依托创编而来,由关峡作曲、刘麟编剧,属于大型情景交响歌剧,歌颂中华民族精神,体现传统美德及传统文化之美,是新歌剧之代表,自2004年首演后广受好评.本文以《木兰花》唱段为例,探析歌剧《木兰诗篇》中花木兰唱段演唱特点,以期为新歌剧艺术表现及二度创作... 相似文献
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马蕾 《南阳师范学院学报》2010,9(5):91-95
普契尼（Giacomo·Puccini）,是19世纪末至20世纪初真实主义歌剧流派的重要代表人物,是继威尔第之后意大利歌剧史上最伟大的作曲家之一。《蝴蝶夫人》这部歌剧是普契尼的代表作,也是真实主义发展的巅峰作品。本文以普契尼的代表作《蝴蝶夫人》为研究对象,由《蝴蝶夫人》的创作历程入手,从一个演唱者的角度出发,对剧中的著名唱段进行重点分析,在演唱风格、演唱技巧方面进行进一步的探讨,从音色、音乐、情感变化、如何深入地诠释角色等方面进行艺术处理,让歌剧爱好者更好地了解《蝴蝶夫人》,了解普契尼。 相似文献
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歌剧《大秦灵渠》人物主题唱段通过两个方法创作而来:一是作曲家根据地方民歌的音乐特点创作而来;二是作曲家直接采用民歌素材改编而来。该剧的音乐创作扎根于具有地域特色的民间音乐,突显了歌剧民族化、地域化的音乐特色。 相似文献
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郑新平 《开封教育学院学报》2015,(2):242-244
歌剧中的歌唱与作品的故事情节、人物特征、歌剧的整体音乐风格等紧密相关,承担着推动剧情发展、塑造人物形象、营造氛围等重要功能。分析歌剧《原野》音乐创作特点,探讨该剧金子唱段的戏剧功能及其演唱处理,启示演唱者把技巧处理与情感处理有机结合,以情带声、以声传情,完美演绎人物角色与作品内涵。 相似文献
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孙策 《黄河之声(科教创新)》2019,(2)
歌剧《再别康桥》是我国第一部小剧场歌剧,故事发生在上个世纪的上海,讲述了徐志摩,林徽因,梁思成,陆小曼,金岳霖几个人之间爱恨情仇。最后以徐志摩的意外去世而结束。本文主要研究的是剧中人物徐志摩的表演诠释以及唱段部分的分析。本文通过对创作背景,人物关系,人物性格特征,以及唱段《再别康桥》的分析来探讨剧中人物徐志摩在舞台上的形象塑造。 相似文献
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浅析歌剧《原野》中“金子”唱段的音乐戏剧功能 总被引：1，自引：0，他引：1
张敏桦 《西北成人教育学报》2008,(6)
歌剧中,戏剧的体现途径和方式主要是音乐。歌剧用宣叙调、咏叹调、重唱、合唱及器乐,构成一张音乐戏剧的网。在歌剧《原野》中,金子有咏叹调3首,对唱8首,与其它角色的重唱7首。这些唱段在剧情展开、矛盾冲突、情感抒发等方面,体现着各自的音乐戏剧功能。 相似文献
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孙俊钰 《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》2010,(6):140-144
歌剧是一门以歌唱艺术为主的综合性艺术形式。因此,歌剧的演唱有着特定的要求。中国民族歌剧的演唱表演,有着与西方歌剧不同的要求,这是体裁特征及特有的音乐语言所决定的。演唱者必须对体裁、剧目、剧情、角色以及各种表现因素和它们之间的关系进行全面的了解和深入分析,才能准确恰当地塑造人物形象,达到良好的艺术效果。笔者通过对民族歌剧《党的女儿》中女主人公田玉梅唱段的演唱与表演为例,讨论一名演员在演唱歌剧唱段时应该必备的条件和要求以及需要做的准备工作。 相似文献
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《赣南师范学院学报》2017,(1):125-127
音乐与文学是歌剧的两大要素,而艺术家的唱段演唱是歌剧表达与呈现的主要方式。由于不同的演唱风格倾向表达不同的艺术特点,在歌剧演唱中应根据不同戏剧情节,在不同的唱段中充分灵活运用不同的演唱风格。杜欢在歌剧《回家》中饰演的罗旺篼一角,根据不同的情感表达,创造性地运用了美声、民族、通俗三种演唱风格的特点,并将之重新组合并融汇于唱段之中,获得了较好的艺术效果。这种效果的取得,得益于长期以来演唱者注重气息、共鸣、吐字等基础训练以及对歌剧素材熟知的情况下"以情动人"的艺术表达。 相似文献
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马茜 《黄河之声(科教创新)》2021,(13):89-91
《红河谷》是近年来中国歌剧界的一部佳作,而《我是头人的女儿》则是该剧女主人公丹朱的核心唱段,不仅塑造出了高贵而真诚的丹朱形象,而且也有力推动了全剧的情节发展,是全剧的第一个小高潮.基于此,本文从歌词、旋律等方面,对唱段的创作特点进行了分析,并就如何高质量的演唱该唱段提出了思考和建议,以期起到相应的启示和借鉴作用. 相似文献
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法国音乐剧和英美音乐剧相比,具有独特的法国风味.《摇滚莫扎特》2009年在法国巴黎公演以来,持续获得观众好评.结合剧中主要人物阿洛伊西亚、萨利里、莫扎特和主要曲目,对《摇滚莫扎特》中的人物进行分析,以推介这部音乐剧. 相似文献
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胡玲 《黄河之声(科教创新)》2016,(18):94-95
江西原创民族歌剧《回家》以反映中国传统文化核心的伦理价值观念为主题。即"忠"、"孝"、"节"、"义"。《回家》这部民族歌剧讲述了一个中国故事,传播了一种中国精神,反映了两岸民众希望国家统一,人民幸福,民众团结的热切期望,该剧在大陆及台湾演出获得了巨大成功。它以一位江西籍台湾老兵的真实故事为题材,讲述了老兵的回家之路。在台湾像罗旺篼这样的老兵有太多太多,他们是历史的产物,他们在历史的选择中不得以才离开了生养他们的故乡。歌剧题材真实,故事情节感人,作曲家们对"人物"的塑造别具匠心,该剧男女主角的唱腔设计音乐加入流行音乐,符合当代人们的审美。 相似文献
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本概述了多媒体课件《经典音乐》的流程设计，介绍了开篇动画页面、开篇页面、导航页面、名音乐家介绍、名曲欣赏页面、奥斯卡金曲页面、退出程序页面、鼠标右键菜单说明等内容。 相似文献