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《收藏界》2006,(12)
张仃,20世纪中国的“大美术”家,70余年艺术生涯,活跃于漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多领域,以其充沛的艺术激情与超常的艺术能量纵横捭阖于古典与现代、东方与西方、学院与民间的语境之中,成为解读20世纪中国美术史的一个经典文本。通过张仃这座20世纪中国美术的“立交桥”,可以通往珂弗罗皮斯、格罗斯、毕加索、马蒂斯、鲁奥、梵高,也可以通往程邃、石溪、王蒙、范宽;可以通往吴昌硕、黄宾虹、张光宇、林风眠、李可染,也可以通往民间剪纸、皮影、年画和宗教壁画。没有一个画家能够像张仃这样打开自我而包罗万象。他既不重复别人,也不重复自己,总是跨越式地超越自我,在永不满足中与时俱进。孟子说:“充实之谓美,充实而有光辉之谓大。”张仃就是这样一个充实而有光辉的大美术家。 相似文献
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张仃先生是新中国美术事业的开拓者之一,他几乎见证了新中国成立以来各项重大美术活动,是当今独具艺术面貌与个人特色,又最具有影响力的一代造型艺术大师。他的绘画作品深受美术界的高度评价,并得到广大艺术品爱好者的赞赏,本文仅对他的绘画作品与市场问题谈点个人观点。 相似文献
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张仃的艺术生涯发端于20世纪30年代初,其时年方15岁,是北平私立美专的一名学生,因不满学校艺术教育的保守,加上流亡少年的离黍之恨,丢开学业,率性画起漫画抨击时政。 相似文献
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正1947年春,东北电影制片厂(以下简称"东影")厂长袁牧之号召全厂职工开展"三化立功运动"和"七片生产"的活动——"七片"中就包括了"美术片"在内。这是"美术片"一词首次见诸文献。1949年7月,在时任东影美工科卡通股领导的特伟等人的倡议下,以"动画"一词代"卡通",并将"美术片"作为手绘动画片、木偶片的总称。同年,东影成立美术片组,是为上海电影制片厂美术片组的前身(1957年4月在此基础上成立了上海美术电影制片厂)。在之后的近半 相似文献
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正可染画雨张仃画雪各尽其士妙,张仃画雨可染画雪难掩其短。以上对联,是笔者在思考张仃、李可染的异同时,自动冒出来的,虽不成体统,也暗含几分艺术哲理。天籁流韵、水晶宫一般的"杏花春雨江南"(图1)"雨中漓江""树杪百重泉",已然成为李家山水的不朽品牌。这种绝活,我敢说,偌大的中国画坛至今没有第二人能够超越,倘无丰沛的水性和超常的乐感,无法奏出如此缠绵纤细而生机勃勃的雨中曲(傅抱石笔下的雨景亦是一绝, 相似文献
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《收藏界》2006,(12)
序号作品名称尺寸圈录号957 0511.20山深麦壮冬目吞节君涛齐王寨进山处瑞云庵遗迹大洪门九寨沟诺日幼祥须残贡见天山土与冬天的对话山辛古树西夏王陡狡谷峨月田华山道上齐王寨进山处雨过苍山夕服明天都晴t虎澳岩红石峡石钟寺周江井边城瑞t 94 X 58 05.11.08月了7 00 : 68减68 05.11 136 x 68 94.5 x 48.5 05.11 1 1.07 X 68 X 68 1 1.06 :﹄5一5 00 05 .11.06 X 68 05.11.06乙n tD︸七月j lj内」J.且..且‘. 34 X 68 89 x 95 05.11.06 05.10.06 10 11 70拭46 05.10.06 12 13 96.5x科.5 0509.11 45 154 153 152 302 3D3 277 425 426 427 … 相似文献
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古人惊异于佳句,有“迥出意表”之说,感佩某人才情多端,遂叹“知之不尽”——这两句话,挪来言说张仃先生的画道,再恰当不过。先生功业,多有专论在前。近日得见先生晚岁素描风景写生,赏读再三,惊喜莫名,却不知如何下笔议论才好。 相似文献
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《收藏界》2006,(12)
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