《四库全书总目》对清代文学之批评

《四库全书总目》是中国古典目录学的集大成之作,是辨章学术、考镜源流的典范,其中对于清代文学的批评就具有文学史的重要意义。《四库全书总目》以知人论世、推源溯流为主要的批评方法,同时注重表彰人格,彰善瘅恶,以清真雅正为文风准则,反对浮辞涂饰。以这些批评方法来观照清代文学,所得之结论较为公允,应该为今日治清代文学史者所借鉴。当然,清代文网高张,四库馆臣囿于时势,评价也有失公允之处。     

文学史的自觉——评《文学史哲学》

所谓文学史的自觉,是指对文学史本身的自觉反思。我们已有了难以尽数的多种文学史著作,尽管这些著作对各自的研究对象逼近程度不一,产生的影响不同,但大多数著作的深层结构即它们所依据的文学史模式却几乎没有多大差别。1988年,《上海文论》率先在全国打出了“重写文学史”的大旗,但取得的具体成果仅限于对一些作家作品的重新评价和定位,并没有产生出     

第三种眼光--从经营的视角"看"党报

导言对于长期从事党报新闻采编工作的人来说,有两种审视自身的眼光我们都已很习惯了:一是从传播的眼光看报纸,报纸是新闻纸,是各种各样的信息的总汇,是新闻“超市”;二是从宣传的眼光看报纸,报纸是宣传品,是必须坚持正确导向的舆论工具。于是,对于下面这些观     

编辑要懂得一点作者心理学

编辑拆阅来稿,往往会看到一些作者随来稿夹带的附信。这些附信,长则洋洋千言,短则只言片语。其内容或者自报家门,介绍自己的情况;或者诉说自己从事创作的“苦难历程”;或者解释作品的成稿过程;或者表示得之于生活馈赠的喜悦之情……当然,这些附信的最后,无不恳切地希望得到“编辑老师”的“批评指教”和对稿件的处理结果,作者的心情溢于言表。     

发现、颠覆与求实:吴心海的《故纸求真》

吴心海先生的《故纸求真》,汇集了作者在过去七八年间,考辨中国现代文学史上若干作家、作品和文坛事件的成果。 该书分为“发现”“颠覆”“求实”三辑,共收集了14篇文章。所谓“发现”,就是把现代文学史上湮没无闻但值得研究的作家、作品及相关事件发掘出来;“颠覆”,就是重新探讨现代文学史上已有“定评”的一些作家、作品和论争;“求实”,就是对现代文学史中一些似是而非的“发现”（质疑的未必全是发现）提出质疑。     

“蛋里挑骨”与“沙里淘金”

对于批评报道,我们应该采取什么样的态度？历来对于批评的回应大概有三种：一是“鸡蛋里面挑骨头”,成心找毛病;二是不闻不问,你说你的我干我的;三是“沙里淘金”,虚心接受批评,认真查找不足。,我们提倡“沙里淘金”,每个人都应有接受批评的雅量。[第一段]     

隔了时空看她--也谈张爱玲

以一种感性的眼光，用比较别致的富有张力和弹性的语言，描述了生活中的张爱玲、创作中的张爱玲、爱情中的张爱玲，以及她作品的特色、语言的特色和在文学史上的地位。     

舆论监督与“标点符号”

叶紫(1912年—1939年)是三十年代在“左联”培养下成长起来的、有成就的青年作家。 叶紫从事文学活动时间不长。从一九三三年处女作《丰收》问世,到一九三九年病逝,在短短六年时间里,他以不屈不挠的精神,为我国现代文学宝库留下了一批以土地革命时期农村生活为题材的优秀小说。在这些作品中,他以现实主义的创作态度,火一样炽热的感情、朴实犀利的笔锋,真实地描绘了一九二七年前后中国农村阶级压迫的血腥事实,热情歌颂了农民的愤怒和反抗,精心塑造了一批血肉丰满、各具特点、富有时代性的农民形象,并通过这些形象深刻而真实地揭示了广大农民走上革命道路的历程。今天,我们重新正确地认识、分析和评价叶紫小说中的农民形象在现代史学史上的意义,对于真实地反映这一阶段文学史的面貌,正确地评价叶紫在现代文学史上的地位,是很有必要的。     

用世界眼光审视对外报道题材

对外报道是向世界说话,话题当然要是海外受众普遍感兴趣的话题。怎么去选取这些话题,又如何使这些报道在海外引起关注,产生反响呢?这就需要我们用世界眼光来审视对外报道的题材,拓展对外报道的空间。具体来说,主要有以下几个方面:     

世界性美学思维振复汉语文学——木心风格的意义

随着木心先生的书在我国陆续出版,木心这位海外华裔作家越来越引起读者的关注。本刊发表几篇关于木心作品的评论文章,以帮助本刊读者了解木心先生的作品及部分有关人士对木心先生、木心作品的评论。当然,这些评论乃一家之言,为了使读者对评论有真切的了解,我们也未完全按我们的观点对评论进行修改。“实事求是地讨论有争议的作品”是我们的办刊宗旨之一。欢迎大家各抒己见。胡粲然     

莫言再转身

对于西方的批评——“不敢直面社会尖锐矛盾”,他嗤之以鼻。莫言认为自己的作品中“一向有对社会现实的关注”     

收藏·翻译·摹写——《水浒传》在日本

日本著名汉学家、文学史专家盐谷温在<中国文学概论讲话>一书中,热情盛赞<水浒传>作者施耐庵具有"燃犀的眼光",挥动"如椽大笔",写出"惊天动地"的作品,称梁山好汉有"龙跃于天,虎啸于地"之气概.     

版面设计与人性化阅读

什么是优秀的报纸版面,面对报摊上林林总总的报纸堆中,想必每个读者都会有自己的标准。在报社的评报栏前,美编们总会带着职业的眼光去审视当日的每个版面,认为这样是好的或者是不好的,但是这些观点对于关心、消费我们报纸的读者究竟有多大的意义,想必他们不会用“通栏”“色彩统一”“撞题”或线条粗细对比关系等术语来评价一份报纸的版式,     

民国时期中国妇女文学史著作之简评

民国时期,我国共有四部妇女文学史著作,分别为谢无量的《中国妇女文学史》、梁乙真的《清代妇女文学史》、《中国妇女文学史纲》和谭正璧的《中国女性文学史》。这些作品开创了新的文学史专门类别,丰富我国女性文学的传统,对现今的女性文学研究也起到了重要的文献和审美价值。     

“抱西瓜”与“拣芝麻”——谈谈批评报道的选题艺术

坚持正面报道为主的方针,并不是不要批评报道。新闻批评是新闻界公认的最大难点,如何坚持和改进新闻批评,确是摆在新闻工作者面前的不容回避的一个难题。其中当然包括新闻批评如何选题的问题。“西瓜”与“芝麻”比喻的是批评报道选题中的大与小。这里主要是指批评题材教育意义的大小而言,而不是指被批评者机关、干部地位的大小。     

经济批评报道的一般原则

经济批评报道应当遵循的原则是什么呢?笔者依据多年从事经济新闻报道工作的体会,拟就此略谈一些自己的认识和看法。一、依法办事的原则开展经济批评报道必须依法办事有两层含义:一方面,它要求我们必须以法的眼光来审视我们的批评对象,凡是违反法律法规的经济行为和经济现象,我们都应该仗法执言,积极地坚决地去     

屠隆集外诗文考释

屠隆是明代文学史上最重要的作家之一,一生创作宏富。浙江古籍出版社出版的《屠隆集》是目前所见收录屠隆作品最完备的集子。然因屠隆交游广泛,仍有不少作品并未收入全集。今新辑得屠隆佚文4篇、佚诗10首,并加以考释。这些作品对于全面考察屠隆的生平、交游及文学思想都不无裨益。     

批评报道的力与度

江泽民同志指出,舆论导向正确是党和人民之福,舆论导向错误是党和人民之祸。由此可见,舆论导向正确与否多么重要。在批评报道中,尤其是电视批评,由于其直观性强、影响面大,就更应该发挥正确的引导社会舆论的作用,努力增进人民团结,维护社会稳定,解决实际问题,做到补台而不拆台,帮忙而不添乱。这实际上是我们社会主义新闻批评的原则。坚持并把握好这些原则,就能做到扶正祛邪,有理有据,鞭挞丑恶,有力有度。这样的批评,就能够促进问题的解决和矛盾的转化,就能够体现电视批评的自身价值。这样的批评,才是准确、公正、全面、艺术的批评。 我们认为,批评报道的“力”与“度”是一种辩证的统一。“力”就是“力量”,就是针砭和震撼;“度”就是“分寸”,就是深浅高低。任何仅有“力”而无“度”和仅有“度”而无“力”的批评报道都是不成功的报道,正所谓强弩之末,不以穿鲁缟;差之毫厘,顿成谬误。     

信息不对称--政府与媒体必须考虑的问题--从非典型肺炎事件说开去

2001年诺贝尔经济学奖颁发给了三位研究信息不对称的外国人,当年便在中国掀起了一股研究“信息不对称”的狂潮,当然,这种研究并不止于经济领域,更多的社会学者纷纷把眼光投向社会与政治领域,试图用经济学视点观照中国社会信息不对称的危机。对于媒体而言,最值得在信息不对称问题上“痛     

文学史的深与浅--兼评夏志清《中国现代小说史》

文学史家把自己的名字印在他所撰写的文学史著作的封面上,仿佛仅仅为了标识该书的著作权,而一进入正文部分,他自己就彻底消失了,让位于历史。不过, 他并不在正文外面,他永远在里面,像一个拥有极大权威可却从不抛头露面的“影子内阁”,事无巨细地参与到每一个字眼儿、句子和段落的“决策”中,哪怕他讲述的是几个世纪甚至十几个世纪以前的事。谈到文学史,我们通常想到的是构成文学史基本要素的两个问题,一是何谓文学,一是哪些作家或作品有资格进入文学史。在这里,被忽略的恰恰是撰写者本人,而正是他在决定何谓文学,谁是重要作家和作品。此外,他还不是著作权中所标明的单个人,作为一个历史家,他从属于某个社会群体,而这个群体的价值尺度、情感特征和政治需要暗中左右着他的选择和写作。把文学史著作说成是偏见和成见的辑录,肯定失之偏激,但撰写者以及——通过他——他所属的那个群体的审美意趣、意识形态、文化霸权策略的确渗透于历史叙事中。正因为如此,作为文化领导权之争在文学史撰写中的表现,才会不断出现“重写文学史”的呼吁和尝试。文学史著作,一言以蔽之,是关于文学的历史的种种叙事或构成。当某部文学史著作“广被认可”时,那不是因为它恰巧接近了历史“真实”,而是在一定范围里获得了“共识”; 当这部著作被用作教科书时,它就在行使文化霸权。程巍