宫中图

《宫中图》卷,绢本,墨笔,五代(南宋摹本),周文矩作。全卷被分割成三段,皆流入美国。第一段曾名《仕女图》,纵28.3厘米,横168.5厘米,现藏美同克里夫兰美术馆;第二段名《宫中图》,纵28厘米,横尺寸不详,现藏美国哈佛大学福格博物馆;第三段名《唐     

"江南才子"的阴柔韵致——唐寅行书《落花诗》卷品赏

唐寅一生致力于绘画,在工笔、写意方面取得了很高的成就,以至于其他方面都为其画名所掩.譬如说,唐寅在书法方面所达到的高度也是值得我们称道的. 这里欣赏的唐寅行书<落花诗>卷,纵26.6厘米,横406厘米.此卷书法运转自如、温文尔雅,一定程度上代表了唐寅的书写风格.     

范仲淹的《道服赞》

范仲淹是北宋杰出的政治家、军事家和文学家。他的名篇《岳阳楼记》脍炙人口,先天下之忧而忧,后天下之乐而乐的名句更是激励了一代又一代志士仁人。由于年代久远,范氏的墨迹极为罕见。目前仅知有三件行书手札(分藏于北京、台北故宫)和此一件楷书作品传世。北京故宫博物院藏《道服赞》卷,纸本,纵34.8厘米、横47.9厘米,小楷书7行共97字。据序文可知,它是作者为一位时任平海(今福建泉州)书记的许姓友人撰并书     

怎样写《礼器碑》(十九)

正总观《礼器碑》,其正文排列主要有以下几个特点。(一)纵有行,横成列,匀整严谨《礼器碑》高234厘米,宽105厘米。碑阳16行,每行36字;碑阴3列,每列17行;左侧3列,每列4行;右侧4列,每列14行。此碑的正文,属于纵有行、横成列的排列,整体布局行列清晰,严谨匀停,犹如军阵,气象雍容威严。但严谨而不呆板,匀整而不乏活脱,丰富多变,疏密合度,落落     

王羲之《丧乱三贴》赏析

王羲之的《丧乱帖》、《二谢帖》与《得示帖》合裱于一卷,《丧乱帖》8行、《二谢帖》5行、《得示帖》4行,共一纸,总称为《丧乱三帖》.该件为唐摹本,现藏于日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆,纵28.7厘米,横58.4厘米(见下图《丧乱三帖》). 《丧乱帖》释文:"羲之顿首:丧乱之极,先墓再离荼毒,追惟酷甚,号慕摧绝,痛贯心肝,痛当奈何奈何.虽即修复,未获奔驰,哀毒益深,奈何奈何.临纸感哽,不知何言.羲之顿首顿首."     

《文赋》

<正>【作品概况】《文赋》全称《唐陆柬之书陆机文赋卷》,晋陆机撰,陆柬之书。墨迹本,无款。纸本,正行草三体并用。纵26.6厘米,横370厘米。全卷144行,1658字。其中行楷1566字,草书92字。台北故宫博物院藏。【观典赏析】《文赋》是陆机呕心沥血的代表作,而陆柬之又是陆机的后裔。陆柬之少时读《文赋》就想书写一篇,但怕书法不精"玷辱"祖先一直未动笔,直至晚年才了了自己的心愿。《文赋》是陆柬之行楷代表作,是初唐时期少有的几部名家真迹之一,被称大唐第一行书。《文赋》笔法直逼大王,     

七色镜

彩陶双耳罐类别:陶瓷年代:新石器时代尺寸:横27厘米,高21.1厘米,腹围83厘米,口径14.3厘米,底径8.5厘米。     

王羲之行书技法解析(二)

3、《丧乱·二谢·得示帖》王羲之《丧乱·二谢·得示帖》三帖连为一纸。《丧乱帖》行草书尺牍,纵28.7厘米,横63厘米,八行,59字。为唐摹勾填本,摹填精良。帖文:羲之顿首:丧乱之极,先墓再离(遭遇)荼毒,追惟酷甚,号慕摧绝,痛贯心肝,痛当奈何奈     

中国十大传世名画

清·郎世宁《百骏图》 《百骏图》,该稿本为纸质,纵102厘米、横813厘米。目前保存在（台北）故宫博物院。     

书法观典

<正>【作品概况】《行穰帖》为唐代的双钩填墨本,东晋王羲之草书作品。硬黄纸本,纵24.4厘米,横8.9厘米,2行,15字。草书。美国普林斯顿大学美术馆藏。【观典赏析】《行穰帖》为王羲之草书中最为奔放爽畅之作,显示着其书笔势由内擫向外拓的迹象。突破以单字造型单位的旧法,有以两字为一个造型单位,形成"字群结构",突出笔势放逸生奇的品     

书法观典

<正>【作品概况】《伯远帖》是王珣写给亲友的一封书信,诉说回想与友人天各一方的怅惘。年代仅次于《平复帖》,因首行有"伯远"二字得名。纸本,行书,5行47字,纵25.1厘米,横17.2厘米。此帖与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为乾隆三希堂法帖,明代董其昌曾收藏,现藏于北京故宫博物院。     

中国石刻简介(三十二)

正《谒金天王祠题记》,正书,颜真卿书。唐乾元元年(758年)十月十二日刻,碑在陕西华阴县华岳庙内《华岳颂碑》右侧,时年颜真卿50岁。拓片高176厘米,宽29厘米,正书4行,行22字。用笔横轻竖重,方圆兼备,结构平整雄壮,字迹奇伟,近于《东方画赞碑》。由此碑可以窥探到颜真卿书风的形成当始于此。《城隍庙碑》,又称《缙云县城隍庙     

名画欣赏

石 湖 图[明]文徵明 文徵明,原名璧,字微明,号衡山居士。长洲(今江苏吴县)人。是苏州文坛画界继沈周而起的一中心人物。绘画为“吴派”二大家(沈周、文徵明)之一;文学与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四杰”,或日“吴中四才子”;在书法方面也是明朝一代大家。 石湖在苏州西南.距城六公里,是太湖的一个内湾。《石湖图》以横卷形式表现了石湖的秀丽风光。文徵明的画注重抒情昧和书卷气,体现了当时文人士大夫的思想情操和审美爱好。因此,他的山水画深受时人珍重,流风余韵,传布甚远。该画为纸本水墨,纵30 3厘米,横1s6 2厘米,藏苏州博物馆。名画…     

怎样纠正字迹潦草的毛病

张老师一边批卷一边对我说“:王××的字写得太小了,要是再多几个这样的学生,晚上批卷非得把眼睛累坏了不可。这名学生不仅字写得小还很乱,简直看不清写的是什么?”英语老师说“:你的语文卷还好一点,最起码根据笔画可以猜一猜,我的卷就没法批了,英语字母连在一起,根本看不出个数来。”是啊!我们在给学生批改作业或批阅试卷时,看到一行行清秀的字和潦草的字感觉是不一样的,前者看了是享受,后者看了是头痛。我觉得孩子有字迹潦草的毛病,主要是由于低年级时写字不认真,横不像横、竖不像竖、随心所欲、信手涂抹。这样,习惯成自然,到了高年级字迹…     

美术作品欣赏

顾闳中,江南人,五代十国中南唐人物画家,曾任南唐画院待诏,用笔圆劲,间以方笔转折,设色浓丽,擅描摹人物神情意态,唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》：《韩熙载夜宴图》绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴,据《宣和画谱》卷七记载,《韩熙载夜宴图》是顾闳中奉后主之命,与周文矩、高太冲潜入韩熙载的府第,窥其放浪的夜生活,仅凭目识心记所绘成？是我国古代人物画的重要作品,纵28．7厘米横335．5厘米,绢本设色。现藏于故宫博物院。     

敦研0010号《佛说祝毒经》书法风格──从北朝经生体书法谈起

敦研００１０号《佛说祝毒经》书法风格──从北朝经生体书法谈起杨森敦煌研究院藏卷敦研００１０《佛说祝毒经》为１９４４年敦煌莫高窟土地庙清代残塑像中发现的６７件残卷之一，该写卷长３７．５×宽１２．７厘米。“不得山神”始，“行山北”终。共３３行，前后缺，中...     

唐·韩滉《五牛图》

北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本,纵28.8厘米,横139.8厘米,无款印。作者是唐代著名的宰相韩滉。5头健硕的老黄牛,在他笔下被人格化了,传达出注重实际、任劳任     

北宋·王希孟《千里江山图》

《千里江山图》,北京故宫博物院馆藏珍品。绢本,设色,纵51．5厘米,横1191．5厘米,为中国北宋青绿山水画作品。作者王希孟。     

千里江山图

<正>《千里江山图》纵51.5厘米,横1188厘米,绢本,青绿设色,无款,据卷后蔡京题跋知系宋代王希孟所作,现藏北京故宫博物院。《千里江山图》为大青绿设色绢本,染天染水,以长卷形式,描绘了连绵的群山冈峦和浩渺的江河湖水,于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍、水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等,描绘精细,意态生动。景物繁多,气象万千,构图于疏密之中讲求变化,气势连贯,以披麻与斧劈皴相合,表现山石的肌理脉络和明暗变     

珍贵的请柬

在我将近半个世纪的教师生涯中，曾经收到过各式各样的请柬，大都已经散失或者淡忘了。惟有一张请柬例外，它使我终生难忘，我珍藏它至今已整整41个年头了。这是一张小小的横式请柬，横长18厘米，竖高12厘米，是普通白报纸做的，白地红字。现在白纸早巳变黄，请柬上的几行红字却依然清晰可辨。请柬的全文是：