独步清初印坛——谈林皋的印风

正林皋与汪关、沈世和三人合称"扬州派"。林皋交游日广,与当时艺林名流如王、吴历、杨晋、徐乾学等以印为知己,印名满天下。但也还是有许多人替他惋惜。那么,惋惜什么呢?为林皋知交的如王撰为名门子弟,徐乾学为刑部尚书,王为文渊阁大学士,吴是《佩文斋书画谱》的纂辑者之一,至于王、吴历,更是一代书画宗师,林皋得这些知己,夫复何憾!但我们终于知道了林皋之所以屡被惋惜,是因为他没有机     

“娄东派”的旗帜——汪关

正汪东阳是明代末年的一位篆刻家,他特别痴迷汉代印章。有一次,汪东阳得到一方精美的汉代铜印,印文为"汪关",出于对印章的喜爱,从此以后他就改名为"汪关"。汪关刻印,善用冲刀,笔画起、收干净利落。印章风格以典雅纯净、和平精整为特点,追求秦汉法度,印章整体彰显雍容华贵的气象(如图1)。那个时代,篆刻的风格大多受到文彭、何震的影响,带有时代的气息。而汪关     

虞山派篆刻溯源

虞山派篆刻,其渊源可追溯到元代缪贞,明代以戈汕为最著。清初,以邑人沈和、林皋、王瑾为代表,见重于印坛,而尤以林皋最杰出,创一代印风,形成虞山印派,并为时人所公认。清中晚期,以严源、毛琛、翁苞封为代表的一批印家,吸浙派、皖派之长,尚古朴之气,使虞山印派愈趋成熟。近代,虞山印坛出现了一位继往开来的巨擘赵石,得吴昌硕之亲授,然学吴而不为所囿,晚年突出封泥一路,创出独特的"赵派"印风,时人谓之"新虞山派",蜚声海内外,对后世印人产生了广泛而深刻的影响。     

如何制作篆刻印屏

正印屏,是篆刻作品展览的重要形式。因此,制作印屏是篆刻作品参展不可忽视的环节。一幅制作精美的印屏,不仅是对观赏者的尊重和负责,也是作者创作水平和创作态度的具体体现。然而,在一些展览中,一些作者的篆刻作品虽具有较高水平,但印屏的制作却略显粗糙,使其观赏性大打折扣。下面为大家介绍一种简单实用的印屏制作方法。首先,选印不宜过多或过少,应以方形印为主,另有少数其它形状的印作点缀,以求变化,切忌形状     

吴昌硕印中的“墨点”

正吴昌硕在篆刻中使用的独门功夫很多:钝刀硬入,是刀法;竖线界格,是章法;独创残破之法;字法喜用墨点。下面就说一说其印中的墨点。在缶翁的印作里,墨点随处可见,所以,吴氏印风具有浓厚的"墨意、墨趣、墨气"。不仅用得多,且用得用心,已到了出神入化的境地。就说墨点之形状,多彩多姿:似滴似溅似洒,似圆似方似弧,大如团小如珠、动如滚球静如凝露……"石人子室"是吴老最有名的印作之一。就其结字来说,四个     

继承传统 再创辉煌——浅论篆刻艺术的发展

我国篆刻艺术,同书法,绘画一样博大精深,渊源流长.自先秦之古玺、秦汉印面下,历隋、唐、宋、元、明、清乃至近现代,有无数印作传世.出现了许多印人大家乃至风格流派.然就篆刻艺术整个发展过程来看,如同社会发展,有个从无到有、从小到大,由繁荣到衰落、再由衰落到繁荣的循环往复的历史过程.一 篆刻,顾名思义,即是用篆书刻成的印章.是一种实用艺术品.它又被称为“玺”、“玺印”、“印”、或“印章”等,这些都因时代而异.     

我与书画篆刻

正我涉足金石书画艺术,是从篆刻开始的。最初,也只是勤抚秦汉古玺及流派印章,直至有幸至来楚生先生门下,方渐知篆刻艺术之真谛。来先生是一位艺术风格鲜明,身兼书、画、印三绝的艺术家,又是位循循善诱的导师。"门(门)庭畏客频(频)",即是由来公篆、我刻的颇有纪念意义的印作。来公耳提面命之景,至今历历在目。此外,来公授艺中,常论及"印外求印""广博与专精""传统与创新"等艺术要则,给我很大的启示。     

流派篆刻技法解析（九）

在一般人的概念中,黄士陵篆刻以双刀见长,工稳劲健。而实质上,并非完全如此。黄士陵篆刻中尚有以单刀刻就的作品,用刀迅猛有力,展现了他篆刻的另一面。下面,我们就分析若干黄氏印作。     

覆灭vs．新生

我所崇拜的这个人．也许大家都会骂他．因为他是二战的主谋．是偷袭别人的“小偷”．是涂炭生灵的罪人,我在这里并不想赞美他．但他的一种精神却深深印在了我的灵魂深处,这种精神,就是永不言败、永不放弃。     

赵之谦——印外求印开新篇

赵之谦,浙江会稽人,字益甫,晚清著名艺术家,中国篆刻史上的一个奇才赵之谦一生,生活艰辛、颠沛流离,五十六岁便走到了生命的尽头。一生之中,赵之谦共刻印四百方左右,是一位产量不高的篆刻家。虽没有形成新的流派,但他已经站到了清代篆刻的巅峰,影响了近百年的篆刻史。赵之谦是浙江人,初学篆刻自然受到浙派风格的影响。随着眼界的开阔,在三十岁左右开始转向徽派,同时研习秦汉印和六朝朱文印。如"二金蝶堂""鉴古堂"等印作,就能够看到各家基因的影子。     

奥茨的“绿色记事本”

小奥茨是德国法兰克福的一名小学生。上学的第一天,他就领到了一套课本和一册“绿色记事本”。“绿色记事本”的封面一片翠绿,上面印着森林、草地和田野老师告诉大家,它是用“再生纸”制成的,原料是废纸和垃圾,因而用不着耗费宝贵的木材。总之它看起来有些特别,老师说,这不是普     

案例2：以音乐游戏进行个别辅导

音乐游戏是弥补个别学生心理障碍的一贴秘方。一次,在唱游课上,我让学生们说说自己最喜欢的小动物,并为发言的学生戴上准备好的漂亮头饰。这时,他也举起了小手,说他最喜欢的小动物是小白鸽,我同样为他戴上了头饰,并请他到大家面前表演一下小白鸽。可他却把头饰从头顶上拿了下来,羞涩地低下头,走回了座位。虽然我极力邀请,但他只是一个劲儿地摇头。这件事深深地印在了我的心里。以后的每节课上,我总是特别关注这个孩子,经常给他表演的机会,但总是被他拒绝。     

呼唤严谨

华罗庚先生1910年11月12日出生于江苏省金坛县。但在一幅全国众多校园广为悬挂的华罗庚画像上．这位杰出数学家的出生年份却被赫然印作“1901”,凭空令他早出生9年。     

赵之谦印事

正赵之谦为人刻印,是比较谨严且不随便与人的。不若他的书、画那样,接受请托的面比较广,尤其是书法,要算是最广的了。因此,能够得到他的刻印的,不过五六十人,而且这五六十人之中,有的也仅得到一两方而已。只有和他特别接近的,如魏锡曾、沈树镛、胡澍等人,得到他的印比较多。他对于印面所用文字,要求比较严格,字面不雅或不易布置的,他都不肯勉强下刀。魏锡曾曾经要他刻"悌孙"两字的印,他认为这两个字的字面既不好,文字本身的结构也不易布置,因而没有照     

父亲的雨伞

正父亲已经离开我们多年了,但他的形象依然深刻地印在我的脑海中。用帅气儒雅、沉稳睿智来形容父亲,我觉得一点不为过。老年的父亲有一个特别的生活习惯,就是喜欢收藏他自己早年用过的东西,这种怀旧情结让当时年少的我不太理解,也很好奇。在他收藏的东西中,他最钟爱的是一把红色的油纸伞。这是一把颜色泛旧、还有几处破损的     

检查手绢

今天小林是值日生。等小朋友全坐好了,他站在教室前,把手一背,大声地说:“请大家把手绢拿出来,现在开始检查。”小林一桌一桌仔细地检查。小玲的手绢上印着一朵大红花,干净又鲜艳;小芬的手绢上印着一只小白兔,干净又漂亮;小松     

吴让之篆书书风分期研究

吴让之是清中叶继邓石如之后的又一位篆书大家,其书、画、印等艺术创作亦有杰出成就。之后的赵之谦、吴昌硕、王福庵等人又受吴让之的影响,所以吴让之的地位举足轻重。通过对吴让之的生平和他与包世臣、邓石如的师承关系的研究,吴让之篆书书风可分为三个时期。     

让你平静的《顾城哲思录》

棕红色封面上印着的人就像个小孩,不仔细看也许不会看出那就是顾城。顾城就像他自己说的那样,是被妈妈宠坏的孩子。他任性、天真,富有童心,对世界有着自己的理解。在他的世界里,一切都简单而美好。他说:"人世之所以弄得复杂,是因为加进了目的。大家都抱怨复杂,却不想自己就是复杂的根源。麻烦是自找的。只要     

“屈平与江山”散论——文艺创作中的主客体关系

:“山林皋壤”是“文思奥府” ,屈平作离骚得“江山之助”。文艺创作中主客体 (心物、情景、神物、情物 )关系是辩证统一的。古代艺术家创作均得“江山之助” ,进行艺术创作情景缺一不可。     

你未必真正认识自己

正教授站起来,在黑板上写下了他今天要开讲的主题:你未必真正认识自己。"我想先给大家介绍个人,这个人此刻就坐在你们当中,看你们能不能判断出来,他是谁。"教授环顾大家说。教授是我们单位请来为大家做辅导的,在我们这行,他是权威。"这个人外表看起来非常自信,但有时候又显得特别自卑。"教授顿了顿,等待大家的反应。