思想的独舞

思想是一种卑微的野草,只适合在低洼处生长和蔓延。那些在高处招摇的,不是藤类就是花朵。剥夺他人生命的被叫做罪犯,剥夺他人思想的往往被尊为领袖和伟人。失去思考力的人无疑是最幸福的,因为他可以身处黑暗而相信着这就是光明,这才是光明。面对追上来的强盗,主人惊惶失措,催促驴子跟着他快跑。驴子问:“难道他们会要我驮更多的东西吗?”主人说那倒不一定。驴子于是不紧不慢地回答:“那我为什     

清新之气扑面来——推荐两篇人物报道

最近读到两篇人物报道,感到有一股清新之气,沁人心脾,令人难忘.说清新,首先是说报道反映的人物面貌清新.这两篇人物报道(见附文),一篇写的是一位县委书记,一篇写的是一位村支部书记.他们都不同于以往在我们的传播媒介中和文艺作品中已经形成“定势”或曰概念化的人物.我们以往的“老支书”、“七品官”是什么形象?关于这方面的先进典型的报道不外乎公道、勤勉、俭朴和忠诚;改革开放以来,又多是突出他们的创业精神、开放意识.这些固然亦富有时代精神,但从新闻报道角度来说,千篇一律,也就失去了新意.     

赘语

是的,需加同志说得很对：“文艺作品有各种类别,所以它应该有许多个第一篇。”恰如士兵作战,守阵地时扔手榴弹,打冲锋时上刺刀……“十八般兵器”件件皆通,需要使什么就用什么。作为一名文艺战士的雷加,在战争烽烟中练成了多面手,他既写报告文学也写散文,既作短篇小说也作长篇小说,又各有佳篇丽章;他既是一位多才多艺的作家,又是一位多产作家,他的短篇小说《一支三八式》和报告文学《黎明曲》,在抗日战争时期的文学史上是名垂史册的,而他自己又似乎对于那篇不到三千字的《火烧林》情有独钟──由此我想：作品的优劣,不取决于…     

我们是群懦夫

应该说，我和我的许多同学都是沾“扩招”的光才有机会读大学的。但是我和他们却都抱怨不已。如果不是高考发挥不好，如果不是志愿填报不当，怎么说也不至于被“扩招”进这么一所“二三流学校”。     

充满信心与谦虚谨慎

近读著名作家陆文夫的一篇谈创作的讲稿．其中说及上世纪五十年代。张天翼向他介绍的一条写作经验：写稿子的时候“老子天下第一”；稿子写好“小子罪谊万死。”陆文夫解释道：“这就是说，写的时候要充满信心，写好稿后要谦虚谨慎处理。”张天翼和陆文夫都是老一辈著名作家。他们说的“写稿子”是指创作文艺作品。但是“隔行不隔理”。新闻写作者认真学习他们的写作经验，“消化吸收”，是不无益处的。先说写稿的时候要充满信心。不少通讯员常常是写稿时信心不足。热衷于向报社或电台送，找熟人，拉关系，想通过“开后门”使稿子被采用．不相信自己的稿子能以质量取胜。产生这种情况的原因是多方面的，诸如有的写新闻稿基本功差等。     

不可把“再造想象”引进新闻——与陆彩荣同志商榷

再造想象和创造想象的区别只是相对的,二者的界线并不是不可跨越的。他们之间的差别并不在于有没有创造性,而在于创造性程度大小上的不同。新闻中发生过的各种程度不同的失实现象,许多都与“再造性想象”有关。可见,靠“再造性想象”写新闻是危险的,难免造出假来。     

不可把“再造想象”引进新闻——与陆彩荣同志商榷

再造想象和创造想象的区别只是相对的,二者的界线并不是不可跨越的。他们之间的差别并不在于有没有创造性,而在于创造性程度大小上的不同。新闻中发生过的各种程度不同的失实现象,许多都与“再造性想象”有关。可见,靠“再造性想象”写新闻是危险的,难免造出假来。     

“光明鸟”的中国之旅

这架标志着“奥比斯”（ORBIS）的DC-10客机，不是一架普通的飞机。它实际是一所飞在天上的眼科医院，载着来自美国、加拿大、英国等国的眼科专家们，在全世界飞行。它飞到哪里，就为那里的贫困眼病患者免费做手术，给这些生活在黑暗中的人们带来光明。它也是世界上惟一的飞机眼科医院。     

独生子女教育存在的问题及教育对策分析

随着社会经济的发展、人口计划生育政策的实施、人们思想观念的转变以及高教育成本等诸多因素的影响,现在的中国社会许多家庭都是独生子女,独生子女问题一直备受关注与重视。一提到独生子女,很多人就会想到“小皇帝”、“小太阳”、“421综合症”等等词汇,虽然,这并不是一个全面的理解,但是也从某个侧面暴露了中国社会独生子女问题的严重性。     

论编辑著作权的存在与证实

著作权亦称版权，是知识产权的一个组成部分。本文所说的“编辑著作权”，不是指编辑人员从事著述活动而形成的著作权。根据我国《著作权法》关于。著作扳属于作者”的规定，编辑人员以作者身份从事著述，与其他作者并无两样．他们对自己创作的作品(文艺作品或学术论著)无疑也享有著作权。这不在本文论述之列。     

“字”好一半文

关于新闻写作“怎样写才能被采用”?“写什么才算好稿”?这是许多基层业余通讯员提出来而且难于找到确切答案的问题。对这些问题,有人回答说:“题好一半文”,亦有人指出说,“事好一半文”,而我说:“字好一半文！” 说起写作,我已有12年历程了,尽管“字好一半文”算不上我的经验之谈,但说是“多年写作得来的一点感受”确不为     

精英与草根

“那是最美好的时代,那是最糟糕的时代;那是智慧的年头,那是愚昧的年头;那是信仰的时期,那是怀疑的时期;那是光明的季节,那是黑暗的季节;那是希望的春天,那是失望的冬天;我们面前什么都有,我们面前什么也没有;我们全都在直奔天堂,我们全都在直奔相反的方向。”这是英国大文豪狄更斯在他的名著《双城记》的经典开场自,说它经典,是因为一百多年之后,这个评价即使原封不动地挪过来作为对这个时代的概括,恐怕也还是相当之贴切的。     

新闻不可不讲求时效

有位访问过日本的新闻工作者讲,日本记者很忌讳“昨天”这个词,不愿意在新闻中使用。他们讲求写当天发生的新闻,甚至在同一天报纸的印刷过程中,也不断地用最新的消息更换开印时的“旧闻”。我听了不禁有所感触。新闻要讲求时效,这本来不是什么新问题。在我们的新闻理论中,从来没有说过不要重视时间观念的。在我     

语言的幽默

（一）多年来,我一直在研究幽默。马克思说,笑是一面胜利的旗帜。车尔尼雪夫斯基承认,只有真正伟大的人,才能笑自己。毛泽东、鲁迅是伟大的,他们毫无顾忌地笑自己。“山中无老虎,猴子称大王”：“运交华盖”、“破帽遮颜”,都属于自嘲式的幽默。马克思说他是“一条愁眉苦脸的狗”。列宁说：“即使剥掉我一层皮,我也写不出一行诗来。”凡此种种,都是幽默。那么,什么是幽默的实质呢？在我看来,幽默不是滑稽,不是说笑话,更不是耍贫嘴,而是一种技巧,一种机敏,一种风趣,一种艺术。《苏联大百科全书》俄文版第三十卷第四十一页,…     

“旧”中出“新”

新闻贵在“新”字,不新就不是新闻。于是,不少通讯员的眼睛老是四处寻找所谓新的题材、新的内容,对于那些旧题材则视而不见。但新题材并不是天天都有,特别是基层,范围小,新题材更难有,怎么办？笔者近几年来在实践中体会到,旧题材也可出新意,还是一大“新闻泉”。怎样使旧新闻出新呢？今年５月,市委宣传部组织我们十多位通讯员到一个乡采访,乡党委书记介绍说,他们新建成了一所希望小学,希望我们能写一写。对于这一题材,有的人不愿去写,因为这已不是新题材,如果写,也只是写成一句话新闻。我抱着试试看的心情前去采访,采访中…     

记者不必包装

如今这年头,啥都讲个“包装”,可说以是个“包装”的时代。商品要包装,文艺作品要包装,就连人也在着意包装。歌星、明星们经过精心施工设计“包装”而后“隆重推出”,获得轰动效应,这已不是什么新闻了。据说已有“人体包装学”,一些具有一定学历的“形象设计师”专门从事这一新行当,他们把一般的“歌星”“明星”经过、“包装”后,成为痴男怨女们心中的“偶像”。     

多写评述性新闻

新闻要突破老框框,多写评述性新闻是个好办法。应该说,目前评述性新闻太少了。有人说,一个记者只有写好报告文学,逐步向作家靠拢,才有出息。这是片面的。记者就是记者,记者的工作不是作家所能代替的,记者也不一定当“候补”作家。记者有自己广阔的道路,记者的地位和作用也不低于作家。但是,好的记者也确实不能满足于写一般新闻,而应该成为时事评论家。我国和世界许多名记者都是评论家,他们的主要武器之一就是写评述性新闻。     

论真理的政治：福柯的一个权力／知识视角

【主持人语】米歇尔·福柯是那种很难被定义的人。他自己也曾说：“我从来就不是一个弗洛伊德主义者,我从来就不是一个马克思主义者,我从来就不是一个结构主义者。”或许,就像马克思说自己不是一个马克思主义者一样,福柯也从来就不是一个福柯主义者。     

“中性”报道的启示

光明日报记者樊云芳在自己写的新闻中,采用了一种“中性”报道形式,就是记者在新闻中并不充当“法官”和“教育者”的角色,而是提供全面的、翔实的事实,让读者去思考,去判断。她采写的《一个工程师出走的反思》,不仅引起了社会的强烈反响,连该工程师所在厂的领导也惊呼:万万想不到记者会用这种方式。因为在这篇六七千字的通讯中,没有只字是批评他们的,包括当众宣布那位出走的工程师是“叛徒”,新闻中也只是写道:“厂党委书记某某的盛怒是可以理解的”。由于新闻从材料到结构都是“中性”的,厂方无懈可击,原打算告状的想法,也只好打消了。     

新闻中的讽刺

所谓讽刺,是对社会上应当否定的现象,运用冷嘲、热讽的方法,予以揭露、批评、痛斥、鞭笞或嘲笑。在杂文、相声、漫画等文艺作品和表演中常常运用这种手法,这是人所共知的。那么,在新闻中能否运用讽刺呢?一些记者从事写作实践做出的回答是肯定的。理由是,新闻是反映现实生活的,而现实生活中既有光明的、美好的。前进的,也有黑暗的、丑恶的、倒退的。那些光明的、美好的、前进的,无疑是应当支持、鼓