刷新明星元素做活综艺节目

随着综艺节目的风行,诸多频道都开办了明星参与的综艺节目,然而,观众对明星类综艺节目的态度已由当初的极度好奇到争相追看,再过渡到如今的不以为奇。不管是几个明星一台戏,能把这台戏唱好的综艺节目越来越少,绝大多数节目的收视大不如前,在“瓶颈”中的“窒息”感越来越强。为何明星类综艺节目越来越萧条？     

体验类慢综艺叙事结构的创新发展——以《你好,生活》为例

近年来,慢综艺在综艺节目市场上逐渐占据主流地位,早期推出的体验类慢综艺仍是当前热度较高、品类较为丰富的慢综艺类型,随着节目市场的发展,这类节目也出现了利用明星流量的娱乐化倾向和同类节目扎堆的同质化问题。在市场渐趋饱和的态势下,如何突破“双化”问题并实现体验类慢综艺节目的转型突破,则需要节目更关注其差异化升级和文化价值深化。本文以中央广播电视总台新青年生活分享节目《你好,生活》为例,通过梳理和分析节目在叙事主体、框架和手法等方面的创新,为当前体验类慢综艺节目的叙事结构发展提供一些思考和借鉴。     

从“七点档“看综艺节目民生化

说起综艺节目,人们眼前出现的总是绚丽的舞台灯光、明星演出、"整人"游戏。只是这样的节目在博得观众一笑后并没有留下什么,而民生类综艺节目则在笑声中留给人们思考的空间,从凡人小事中透出人文的关怀。     

浅析养成类真人秀的创新——以湖南卫视《嘿! 好样的》为例

【研究背景】随着社会不断发展,人民经济收入提高,在物质条件得到基本满足的状态下,人们开始追求精神上的消费,娱乐节目的兴起正是基于此。以我国主要的四大地方卫视为例,不论是浙江卫视的《跑男》、东方卫视的《极限挑战》,还是江苏卫视的《极速前进》,以及作为综艺节目标杆的湖南卫视《爸爸去哪儿》《花儿与少年》等等,真人秀近年来发展迅猛,成为地方卫视提高知名度,获取巨大经济收入的不二选择。放眼全国各大卫视,综艺节目都会邀请流量大、人气高的当红明星进行录制,即使价格不菲,节目方依然会与这些明星签约录制,也就是所谓的"粉丝经济"和"明星效应"。真人秀节目为进一步夺得市场,也在不断进行创新,从最开始完全复制国外已成熟的节目,到原创类节目的诞生,我国真人秀正不断发展。【研究意义】真人秀节目发展至今,种类繁多,形式各异。目前来看,拥有不错市场口碑的真人秀,主要有竞技类真人秀如《跑男》、音乐类真人秀如《我是歌手》、艺能展示类真人秀如《声临其境》、生活体验类真人秀如《向往的生活》等。于观众而言,真人秀可以展示明星们私下的生活,满足观众对公众人物个人生活的好奇心。另一方面,参加的明星艺人也同样能够借助节目,提高知名度,获得更多的曝光率。最后对节目组来说,尽管投入成本远高于传统综艺节目,通过一档火爆的真人秀节目,获得的收视率也是其他节目所无法实现的。由于越来越多的真人秀节目出现在各大卫视和网络平台上,都获得了不错的收视。那么多的真人秀,如何在激流中"遏浪前行",这是关键所在,也是本次研究的根本目的和意义。     

浅析电视节目的内部叙事逻辑的重要性——比较中版《密室大逃脱》与韩国原版的差距

近几年,综艺节目的类型和样态增速开始逐渐放缓,受众对于综艺节目的要求开始逐渐增高,各大电视台、视频平台开始探索新的节目类型以求创新。芒果TV大型益智类实景解密体验秀《密室大逃脱》翻拍自韩国综艺《大逃脱》,以目标受众喜爱的高热度明星为切口,融合原版节目中烧脑的密室关卡,带着观众一起解密。本文从电视节目的内部叙事逻辑入手,从动因、人物关系、个体和情境搭建四个层面,分析造成中版与韩版口碑两极化的原因。     

音乐类综艺节目的创新与守成

今年年初,湖南卫视推出的全新明星音乐对决真人秀节目《我是歌手》,获得了极佳的收视与口碑。它的成功对同质化严重、走势低迷的音乐类综艺节目的发展,有重要启发意义。本文试从传播学角度出发,揭开节目风靡背后的几点原因,即对"歌手"符号的袪魅与附魅吸引观众眼球,运用怀旧与改编再掀收视高潮,精良的节目制作与巧妙的宣传营销保证节目效果,以此实现了音乐类综艺节目的创新与守成。     

国内原创真人秀节目模式探索——以浙江卫视《我不是明星》节目为例

在刚刚过去的一年中,国内综艺节目战场依然硝烟弥漫,轻松娱乐的大综艺时代已经过去,"泛真人秀现象"成为中国电视荧屏上一道瞩目的风景,在这一环境下,浙江卫视《我不是明星》作为全国首档原创明星子女励志真人秀节目横空出世,位列全国省级卫视同时段综艺类节目排名第一。不仅如此,该节目还成为2014年戛纳电视节唯一组委会官方推荐的中国原创电视综艺节目。可以说,作为国内首档自主研发的原创类真人秀节目,《我不是明星》的成功有许多值得探讨和借鉴的地方。     

边缘化 明星化 跨界化:略论综艺节目主持人新趋势

常说主持人是一档节目的灵魂和主宰,他们在节目中起着串联和控制作用,并通过自身的演绎丰富着节目内涵。纵观我国最近几年火爆的电视综艺和网络综艺节目可以发现,综艺节目主持人越来越多元,专业主持人当嘉宾客串主持,还有明星跨界当主持,他们究竟是主持人还是明星?这种变化是好还是坏?本文将对综艺节目主持人呈现的新潮流进行剖析,探究产生这种变化的缘由,并尝试解析现当代综艺节目主持人的"生存法则"。     

观察类综艺节目主持人的角色空间与核心素养探究——以《令人心动的offer》系列为例

观察类综艺节目的诞生是在“慢综艺”盛行的当下,对于真人秀综艺节目模式的创新与充实。节目以被观察对象的真实生活记录作为内部叙事,以主持人与明星嘉宾的场外讨论作为外部叙事,通过“窥视+表达”的形式满足受众的“沉浸式参与感”。在综艺节目主持人功能弱化的当下,观察类综艺节目主持人的出现重新拓展了主持人的角色空间,展现出紧跟时代浪潮的核心素养,也为当下的综艺节目主持带来了新的思考。     

明星真人秀节目的“本土化”

近两年,以《中国达人秀》《快乐男声》为代表的平民类选秀节目逐渐淡化,而《我是歌手》《全能星战》这类的明星真人秀节目正如火如荼地进入大众的视野。但是一味的进行国外引进、跟风模仿让我们忽视了"本土特色"。本文将重点阐释明星真人秀节目如何"本土化"发展。     

TCL云手机《年代秀》 引领中国年代风 开启综艺节目发展新模式

囊括中国人半个世纪的记忆拼图在全国范围内刮起一阵剧烈的年代风开启了综艺节目发展的新模式成为2011中国电视的最大黑马稳居全国综艺节目第一阵营2012年《年代秀》全新看点1.更强大的明星阵容:全年邀请超过300位明星参与,刷新国内综艺节目明星数量之最。2.更炫3D舞台:《年代秀》中采用创新式全景投放技术,营造三个以上不同氛围的现场布景,比利时原班制作团队,创新性打造3D"时光隧道"主题舞台。3.更强的现场观众评分团:现场观众将成为决定胜负的关键,不再是单纯的"秀",而是实实在在     

论明星选秀节目

近两年,电视平民选秀节目层出不穷,"超女"、"好男儿"一时成为追逐的焦点。在我国平民选秀节目泛滥的情形之下,上海东方卫视率先推出了《舞林大会》:一档明星真人秀节目,带动电视真人秀,由"平民秀"转向了"明星秀"。之后,湖南卫视也推出了自己的明星真人秀节目《名声大震》、《舞动奇迹》。一时之间,新鲜的明星真人秀顿时吸引了观众的眼球。在这个花样舞台上,明星已经被还原成了普通平民。这类明星真人秀突破了以往真人     

接受美学视阈下的观众审美需求分析——以综艺节目《幸福三重奏》为例

《幸福三重奏》是国内首档观察记录明星夫妻关系的综艺节目,主要展示三对明星夫妻在远离都市的乡间田园生活日常,记录夫妻真实的生活状态,一经推出就收获了良好的口碑和话题度。文章从接受美学理论角度出发,通过分析该节目"潜在的读者"的挖掘和观众"期待视野"的满足、改变,探究该节目是如何在节目内容中体现读者的决定性作用和引发观众对于家庭观的反思,思考其作为当代网络节目所具备的价值导向作用。     

从特色与创新角度解读综艺节目《年代秀》的成功简

深圳卫视《年代秀》是一档全明星互动综艺节目,节目紧紧抓住经典、怀旧、传承的主题,通过演绎、互动和PK等环节,发挥嘉宾的明星效应,并与主持人的幽默机智相结合,呈现给观众前所未有的节目特色.通过对《年代秀》节目的环节设置、主持人及嘉宾特点等进行深入细致地分析,力图探究其创新与不足,以期为我国电视综艺节目的发展提供借鉴.     

从《令人心动的offer》看观察类综艺节目的突破与拓展

观察类综艺2.0时代到来后,主打情感互动的节目呈井喷式发展,此类综艺如何在同质化节目中脱颖而出成为难题。随着《我和我的经纪人》《令人心动的offer》等节目的热播,观察类综艺逐渐由情感类转向专业类,在题材、结构价值等方面有所创新,打破了"秀"的痕迹,但拓展空间还有待挖掘。本文以浅析《令人心动的offer》节目的创新突破,分析其取得成功的原因,提出观察类综艺节目发展的突破口与拓展方向。     

综艺节目主持人素质剖析

综艺节目是综合多种文艺形式、通过巧妙编排和串接、以板块的形态面对受众的一种播出方式,包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、文学、游戏（游戏的设定要与文化艺术相关）等内容,有的节目只选其中部分的内容组成一台综艺节目。综艺节目主持人就是本节目的穿针引线者,通过他的语言、形体、知识构架等串联起整组节目,他是节目的灵魂,是节目构思的执行者,是节目效果的具体实践者。各台的综艺节目现在更加注重娱乐性、参与性,随着各类明星加盟电视综艺节目,收视率不断上升,而电台的综艺节目因不那么直观,也不可能每组节目都有明星参与,所以…     

《我是歌手》缘何如此火爆

泛娱乐化的媒体环境为综艺节目带来了大量的观众群体,观众市场的沃土也培育出越来越多品类丰富的节目类型.默数今日观众熟知的真人秀综艺节目,亲子类有热度不减的《爸爸去哪儿》《爸爸回来了》,明星户外竞技类有拥趸众多的《奔跑吧兄弟》《极速前进》,打明星夫妻温情牌的有《一路上有你》,歌曲类有《中国好声音》《中国好歌曲》《我是歌手》《花儿朵朵》等.这些综艺节目极大地丰富了观众的日常生活,在周末晚间坐等新一期节目几乎成为了可与坐等韩剧、美剧更新比肩的娱乐模式,而节目中出现的参与者、情景、歌曲甚至服装、造型等频繁登上新浪微博热门排行也已屡见不鲜.     

论当下明星户外真人秀“真”和“秀”度的把握

明星户外真人秀作为近两年中国电视荧屏上的主流综艺节目类型,以其多样化的录制环境、多机位的拍摄手法和多手法的综艺环节设计赢得了中国观众的广泛喜爱。本文正是基于这样的行业趋势,从电视节目制作方向研究该类型节目制作的关键性要素和文化特征,并结合笔者多年的户外真人秀制作经验及探索实践,以定性研究的方法分析"真"和"秀"之间度的把握。     

论《乘风破浪的姐姐》对"姐姐精神"的深度挖掘与立体传播

芒果TV于2020年6月推出的30+女团成长类综艺节目《乘风破浪的姐姐》伴随着主题歌曲《无价之姐》的魔性传播燃爆了整个夏天,成为2020年的现象级综艺节目.该节目从创新的节目定位到新颖的节目内容与形式的打造,再到借力"三微一端"等媒介向外扩散传播,成功实现了对"姐姐精神"的深度挖掘、艺术化表达和裂变式传播,体现了芒果T...     

《中国梦想秀》改版前后节目构成比较分析

从综艺节目《快乐蓝天下》的子栏目脱颖而出,升级成为一个独立的有影响力的节目,2011年浙江卫视的《中国梦想秀》获得了收视与口碑的双丰收,也开启了电视真人秀节目的"梦想"、"幸福"和"公益"时代;2012年,第三季《中国梦想秀》节目全新改版出炉,在节目构成上与前两季呈现出很大不同,从"大型公益圆梦惊喜秀"的品牌树立到"大型公益慈善圆梦秀"的品牌升级,《中国梦想秀》节目的创意与设计在多个方面完成了转换。本文拟从选手构建、才艺表演、游戏规则、节目节奏、情感表达、意义升级等细微之处比较和分析其改版前后的节目构成。