刻骨的真实与缺失的人文精神——关于“现实主义冲击波”的若干思考

1996年文坛出现的“现实主义冲击波”实乃是“新写实”的延伸与拓展 ,它并没有超越“新写实”状写生存困境、生活艰辛、尴尬与无奈这一固有模式。其思想贫弱、观念落后、格调低下 ,没有体现时代精神与风貌 ,缺乏穿透庞杂生活的精神力量。对人文精神和价值关怀的放弃及趋时媚俗的写作姿态 ,导致这批作品思想与艺术品位低下 ,或许以“现时主义”来命名这批作品更符合它们的实际。     

颠覆与重构－－新时期小说艺术真实性观念的嬗变

80年代中期以来 ,长期占主导地位的现实主义小说艺术真实观遭到了先锋派创作和新写实小说的严重挑战 ,真实性观念在两股新的文学潮流那里被赋予崭新的涵义。三种小说艺术真实观共生共荣 ,左右了 80年代中期以后小说创作的想象空间和叙事走向。     

新现实主义小说批评综述

对于1995－1996年间的新现实主义小说创作，批评界众说纷纭，本文对近几年这场关于新现实主义小说的批评作了概括性的总结与评价。     

“现实主义冲击波”再思与批判

章讨论了“现实主义冲击波”产生的现实背景和心理诱因，同时对这一世纪末学思潮进行了理性分析。章认为：“现实主义冲击波”作家所标榜的“良知与责任”在作品中的表现是极为有限的，他们所呼应的虽是主旋律下的意识形态，对最下层人民的苦难却相当冷漠；与此同时，对“学性”的漠视使其失却了应有的学价值；它的出现标志着新时期学启蒙和学探索事业的终结。     

理想的崛起与沉落——新时期文学关于人的本质的探寻历程

八十年代初文学重新确立了人在文学实践中的主体地位，经历了寻根、先锋文学、到新写实小说，对于人的本质的重新思考，文学对人的认识更加接近了生活中的人的本真状态。这标志着中国文学对于人的认识正在走向成熟。     

现实主义不是中国当代文学注册的“商标”——谈“现实主义回归”小说的缺失

本着重分析“现实主义回归”小说的不足，并指出中国当代学需要的是多种创作方法并存的局面，现实主义创作方法永远遵循的创作规律，而不是某种学的标签。     

重提关于“无边的现实主义”的论争

“现实主义”概念最早出现在中世纪的哲学里,歌德,席勒时代被用于文艺。马克思,恩格斯发展了现实主义理论。斯大林发挥列宁文艺“反映革命本质”的思想,提出“社会主义现实主义”的口号,从而取消了文艺的本体价值。文艺的本质意义在于审美。加罗迪等主张开放和扩大现实主义的定义,旨在突破社会主义现实主义的束缚,肯定现代杰出艺术家创作的艺术价值。     

“移花接木”的文学手法是否可赞－－兼谈《金瓶梅》小说的现实主义问题

长期以来学术界对《金瓶梅》小说的现实主义思想给予褒评。本认为现实主义作品应建立在科学的基础上。《金瓶梅》小说采用“移花接木”的学手法,把宋明两代的史事炒在一锅里,这只能造成混乱,令人糊涂,并导致对中国资本主义萌芽的历史产生误解。因此,对学的现实主义问题应当实事求是的评价。《金瓶梅》小说的“移花接木”式的现实主义应当指明其弊窦,无须赞倾。     

一次无力的对现实的冲击——评“现实主义冲击波”小说

对于九十年代出现的一批“现实主义冲击波”小说来说，虽然其摆脱了此前“私人写作”促狭的视野，一己的悲欢，开始正面触及重大的社会现实问题，但在这触及的过程中，由于现实的复杂和作家缺乏对现实必要的审视和反思，更无力上升到批判的力度，使得这批创作并未构成对现实的真正“冲击”。     

文学的低谷与人文精神的缺失

中国文学自上个世纪90年代以来陷入发展的低谷期,原因之一是文化工业的兴起,大众文化得到迅猛发展,大众文化产品泛滥,对文学,尤其是高雅文学造成了很大的冲击,原因之二是文学精品的普遍匮乏.而这两个原因背后最根本的原因是文学作品中人文精神的普遍缺失.因此,繁荣中国文学的根本之路是提升文学作品的人文精神,培育大众的文化品位.     

现实主义与现代主义的融合--试论中国新感觉派的意识流小说创作

西方意识流文学对中国现代文学产生了重大影响。20世纪30年代在中国文坛上出现了一批作家自觉地运用意识流手法进行小说创作，刘呐鸥、施蛰存、穆时英等人的意识流小说创作将现实主义与现代主义融合在一起，使意识流小说呈现出东方化的特征。     

新女性小说:“后之后”的人文精神建构——澄清关于新女性小说的几种误解

新女性小说是20世纪90年代最引和注目的小说创作潮流之一,对它的理解和评价存在诸多争论,本文意在澄清对它的若干误解,以为在女性主义影响下发展起来的新女性小说固然具有后现代主义表征,且吸收了后现代主义的文化资源,但从总体上说,仍然是一种有关“解放”的宏大叙事,而不能同后现代主义画等号,新女性小说是具有个人性,批判性,自省性的知识分子写作,而非商业化写作。从中国当下的文化语境出发,新女性小说可以说是“后之后”的人文精神建构,是以女性的文化立场和话语方式来表述的人文关怀。     

文学与现实的关系:“神实主义”或“现代现实主义”

就小说而言,在纯文学领域内现实主义仍然是主流的创作手法,只是今天的现实主义作为一种创作方法已经与1950~1980年代有了很大不同。当代文学在经历了"先锋文学"的洗礼之后,虽然形式实验的热潮已经退去,但当年的艺术革新在创作与阅读领域仍然改变了很多东西,那些曾经新奇的理念与方法在如今已经变为了寻常经验的一部分。对于写作者来说,它们已经成为必要而自然的技艺。很多作品都会在传统的写实手法中夹杂不同程度的现代、后现代主义因素。     

论莫言“梦幻现实主义”小说与志怪类文学的关系

2013年,莫言在浙江大学首次谈到了自己创作的小说是有中国特色的“梦幻现实主义小说”。莫言的长篇小说《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《檀香刑》,深刻地体现了与古代志怪类文学的关系。他的小说不仅传承了中国志怪类文学的特点,更是在人物塑造的反传统化、建立自己的文学王国、创立“梦幻现实主义”小说这三个方面超越了古代志怪类文学,在世界文学的版图中占据了一席之地。     

新时期现实主义的“回归”、“重构”与“开放”

在整个20世纪80年代，关于现实主义创作原则的讨论，是当时中国坛争论的理论焦点，今天，当我们重新回顾这场大讨论的时候，我们注意到正是由于这些激烈的论争，才使现实主义的有关问题得到了理论上的廓清，同时，在这场大讨论中，我们会发现存在一个十分明显的线索；即对现实主义的“回归”、“重构”，并最终使现实主义发展成为一种开放的理论体系，形成多元化的发展态势。     

“作品里也非得有名角不可”论新现实主义小说的形象塑造

新现实主义作家们注重真实地描写生活,注重以事件写活人物。他们所刻画的企业厂长、农村干部、企业主等人物形象身上,充满了新的时代气息。他们将创作的真实性置于非常重要的地位,创作注重内容的丰厚真实。与传统的现实主义塑造典型人物的方式不尽相同,新现实主义作家们更加关注对于现实生活中普通百姓生活的描写,而往往忽略所谓反映社会发展本质规律的典型化过程。新现实主义小说对于中国社会转型期各色人等的刻画,充实了中国新时期学的人物画廊,也展现了特定时代新型的人际关系。     

一本抄袭拼凑而成的“专著”－－《中国文言小说总目提要》抄袭考

《中国言小说总目提要》（以下简称《提要》），宁稼雨撰，齐鲁书社1996年版。按照常理，这本装帧还算精美的近百万言大书的出版，应该算是古代言小说研究的一个成绩，也会对今后的研究提供便利，学应该是欢迎的。但是，结果与之正相反，人们很快就发现，这本书中出现了很多常识性的错误，数量之多，程度之深，都超出了人们的想象。事实上，人们愈来愈明显地感到，此书的出版反而为言小说研究制造了一个难题。因为，莘莘学子们也许正使用它进行着言小说的研究，不知有多少人会受到它的误导，对自己的研究造成损失。当然，书中的错误瞒不过真正的专家学。早在两年前，海峡彼岸的陈益源先生就撰对此书进行纠谬正讹工作。今后第一期《学遗产》更是以较大篇幅刊载陆林先生的章，纠正此书中的大量常识性错误，并对《提要》作的学术功力及治学态度提出质疑。看来，要把书中如此多的错误一一纠正过来，需要花费太多的时间。更为严重的是，现在我们又发现该书存在着剽窃抄袭行为，数量之巨，程度之严重，同样是令人惊讶的。