影视剧的艺术真实——谈影视剧音乐创作

任何一部文学作品，都是以真实的形象生动地反映时代精神而显示出应有的价值。这也是文学创作的最基本规律。换句话说一部大型的优秀作品就是反映时代的一面镜子。在反映重大历史题材的作品中，它的时代气息就应该表现得真实可信，这对于以画面、音乐等手段的电影和电视剧来说，也是如此。     

给纪录片的真实以足够的空间

不久前，在各地电视台播放的一部纪录片《我们的留学生活》，引起了人们的关注，就连制作该片的导演张丽玲也成了人们街谈巷议的追梦女人。看过节目的人都会为此片而震撼。《我们的留学生活》以真实的人物、追踪的情节向观众展现了一个真实的世界。尽管现在有些媒体对张丽玲其人及其片中的某些片断提出质疑，但不能否认，《我们的留学生活》的出现让更多的观众熟悉了这种不同于电视剧、电影的体裁──纪录片。这说明只有给真实足够的空间，纪录片才具有生命力。 其实，单就纪录片这个名词，它已明确反映了这一形式的基本性质与创作方法：纪…     

命运多舛《白鹿原》

从小说发表到电影改编上映已经过去20年。这部作品被认为是一部反映了大时代变迁的史诗,而对于小说争论和电影改编曲折的20年似乎也反射了一个新时代转型期的精神挣扎作为当代中国最历尽周折的小说之一,《白鹿原》衍生出一部更加历尽周折的电影似乎在预料之中。二十年来,不可开交的争论似乎在《白鹿原》里缭绕不去。这部气局堂堂的作品从一出生便路途艰辛:小说删改后才终于获得茅盾文学奖,影视改编迟迟不批,获准拍摄后又数次易主,一波三折。而好容易拍摄完毕,初剪版本还得到     

从热播剧看影视剧翻拍现象

所谓＂翻拍＂,就是一部电影或电视剧走红后,继而又被拍成电视剧或电影,即影视通拍。从艺术表现形式来看,不同形式的艺术,满足的是不同受众的文化需求。创作者的创作意图、作品内容的不同需求及表达效果的差异性决定了影视艺术的不同形式,而每一种艺术形式又制约了作品本身意图的表达。所以,只要现实中存在不同的观看需求,就意味着存在不同艺术形态的生成动力。     

由《民歌魂》论中国电视艺术片的文化内涵

十二集电视音乐专题片《民歌魂》是一部以系统、全面、深入介绍中国民歌为目的的艺术片,这部作品从音乐人类学角度入手,以抒情而深沉的笔调,对中国民歌的类型、分布、典型作品、文化功能与价值及继承与发展多方面进行了较深入的介绍与探讨。该片的成功不仅在于它真实地反映了原生态民歌和生活真实的原貌,系统地介绍了各地民歌的发展与传承,还表现在整部片子所具有的深厚的文化底蕴与贯穿始终的深刻的人文精神,尤其是对不同地域民歌历史背景和文化积淀的深入探讨,使其具有浓郁的民族色彩和中国特色,因而它成为音乐类艺术片的典范之作,是一部…     

影视剧音频后期制作基本流程及技巧——以《化身》为例

随着现代科学技术的发展,影视剧作品也得到了更多的发展机会,电影艺术对丰富大众生活、传递中国价值上起到了不容忽视的作用。如何通过短短一部影片让观者身临其境,是影视剧声音的核心和生命力所在。本文将从影视剧声音后期制作的基本流程入手,介绍影视剧声音组成及后期基本制作技巧,并详细阐述其中音乐音效在影视作品中的作用。     

浅谈新闻作品中文学手法的运用

新闻作品同文学作品在质上有着根本的区别,这一点是毋庸置疑的,但这并不意味着新闻写作不需要文学,同样是描述事实,为什么有些新闻作品生动感人,令人回味无穷,而有些则枯燥无味,形同嚼蜡?笔者以为,在内容真实可靠的前提下,新闻写作借鉴文学手法是很有必要的。早在1982年,穆青同志就提出"新闻报道形式和结构应向自由的活泼的散文式的方向发展"的主张。随着时代的进步,新闻事业的发展和受众已对固有的新闻表现形式不满足,穆青同志这一主张越来越显示     

论强化读者意识的重要性

读者是出版编辑工作活动的对象,作为一名出版编辑,时时刻刻要有读者意识,考虑读者的需求。本文试图以接受美学的理论,从学术、理论的角度论述出版编辑工作中强化读者意识的重要性。 一 出版编辑工作是以构建文化工程、传输精神产品为己任,不断奉献给读者以大量的科学文化信息,满足读者求知、求乐等方面的需求。但是一部图书“不是一座自言自语地宣告其超时代性质的纪念碑,而像一部乐谱的总谱,时刻等待着阅读活动中产生的、不断变化的反响。只有阅读活动才能将作品从死的语言材料中拯救出来并赋予它现实的生命。”(姚斯:《文学史作为文学科学的挑战》)一部乐谱不是音乐,而只是一些死的符号,只有通过演奏活动,它才能变成音乐。一部电影在与观众发生关系之前,也只不过是一堆正片胶片。就一部图书而言,也是如此,在未经读者阅读之前,只不过是一叠印着铅     

模糊信息在新闻宣传中的特殊作用

所谓信息，即指人们对事物了解的不定性的减少或消除。而模糊信息则是以界限模糊的形式表示事物的属性和运动形态的信息。新闻作品要求以“再现”的方式真实准确地反映客观事实，但这并不等于说它排斥模糊信息。准确与模糊并不矛盾，因为模糊不等同于含糊其辞，模糊语言同样可以做到准确反映事实，而准确性“在另一种情况下也可以容忍一定的模糊性。”     

电影《失恋三十三天》传播效果之研究

用最少的钱,去赚尽可能多的票房这是中国电影人最希望达到的目标,而《失恋三十三天》却做到了,影片票房成功夺取了市场占有率第一宝座。一部电影的成功,原因可能是它的选题紧扣时代脉搏,可能是它满足了受众某些方面的追求与幻想,也可能是它有一个十分优秀的营销团队,就这部电影而言,它就是一部综合了以上几种可能的作品。本文试图从传播学角度探讨该影片热播的各种因素。     

孙犁谈创作

著名作家孙犁在《孙犁文集》自序中说:"我的创作,从抗日战争开始,是我个人对这一伟大时代、神圣战争,所作的真实记录。其中也反映了我的思想,我的感情,我的前进脚步,我的悲欢离合。"这就表明:作品的     

参考与博览

编辑参考孙家正部长对电影电视制作提出四项要求广电部部长孙家正针对当前影视创作中存在的问题，提出四项要求。第一，应该注意贴近时代。影视创作要反映我们时代的主流，发现社会生活中的美。现在有人对美不感兴趣，却一而再，再而三地“发掘”丑。不是为了批判揭露，而是用一种不正常心理去欣赏，以丑为美。美应该是我们的主流。第二，要贴近老百姓。现在有一种不好的倾向，电影电视不去反映广大人民群众的现实生活，却热衷奢靡摆阔。群众在那些作品中看到的东西和现实生活离得十万八千里。某些电视剧不良镜头也很多，如床上戏、婚外恋、…     

浅析王连三大提琴曲的艺术表现——以《卖报童》、《戈壁摇篮曲》为例

《卖报童》、《戈壁摇篮曲》是王连三作曲家中期的两部作品,两首作品深刻的反映应了当时的时代社会背景,在曲式结构上也不尽相同,都极具有中国民族音乐的特点。随着时代的进步,越来越多的人开始学习大提琴,不少学生演奏了太多的外国作品,对外国作品的把握在老师的指导下都能比较清晰地表现出来,对于中国作品反而不能抓住乐曲中中国民族的、优美的意境,更不谈对这些作品有更好的艺术表现。在这里,以王连三的两首大提琴曲《卖报童》、《戈壁摇篮曲》为例,在音乐分析及大提琴教学方面为音乐学习者们在整体和细节上提供一些参考。     

四月的银幕有点怀旧

香港电影《岁月神偷》和内地电影《我们天上见》两部文艺“小片”,都是以儿童视角共同纪念一个逝去的时代。这两部作品在影坛一片山寨、恶搞与3D迷狂里。一份发自内心的创作诚意竟显得如此弥足珍贵     

电影音乐的叙事功能探析——以《迷墙》为例

笔者就在前人对电影音乐研究的理论基础上,选取电影音乐叙事功能这一角度,以具体的电影作品《迷墙》作为案例进行分析,力求对其中的音乐叙事功能做出较为深入的解读与探究.     

影响影视剧音乐叙事效果的幕后因素

影视剧音乐在参与影视剧叙事过程中,必然会产生各种各样的叙事效果.有些音乐叙事效果是由于影视剧的主题、人物、情节等客观因素造成的,有些则是创作者人为主观因素造成.本文主要从创作者在创作影视剧音乐时的具体做法不同着眼,论述了创作时间不同、创作环节不同、创作人员不同对影视剧音乐叙事效果造成的影响.     

新闻作品中文学手法的运用

新闻作品同文学作品在质上有着根本的区别,这一点是毋庸置疑的,但这并不意味着新闻写作不需要文学,同样是描述事实,为什么有些新闻作品生动感人,令人回味无穷;而有些则枯燥无味,形同嚼蜡?笔者以为,在内容真实可靠的前提下,新闻写作借鉴文学手法是很有必要的.早在1982年,穆青同志就提出"新闻报道形式和结构应向自由的活泼的散文式的方向发展"的主张.随着时代的进步,新闻事业的发展和受众已对固有的新闻表现形式不满足,穆青同志这一主张越来越显示出其现实意义.观察身边的报刊、广播和电视就不难发现,新闻界正悄然走出诸如"导语、背景、主体、结尾"之类的传统方式,努力探寻一条更加灵活、更有潜力的新闻写作路子.     

电影音乐对现代电影剧情的影响及相关策略思考

电影音乐在电影剧情中发挥着重要作用,这是由于早期的传统电影剧情大多是依托剧本的情节来完成的,而在现代的电影剧情中,如果仅仅依靠剧本来推动情节的发展是无法满足观众观看的需求,因此,可以借助音乐来烘托整体氛围,这也是目前现代电影剧情中常见的一种表达手法。本文主要分析了电影音乐对现代电影剧情的影响,阐述了音乐在电影剧情中不可替代的作用,为电影人提供了创作灵感。     

威尼斯老了

评论今年威尼斯电影节上的中国电影似乎有些庸人自扰:只有一部华语电影入围竞赛单元,而这部名为《美丽时光》的影片还是台湾导演张作骥的作品。虽然有巩俐以她永恒的东方魅力不知疲倦地担任评     

电视纪实作品生存空间之探

电视纪实作品是那种按照事件发生、发展的顺序，以对实地、当事方采访拍摄为基本手段，力求反映真实时间、真实空间里发生的真人真事，兼有纪录、写实和纪实三种风格的电视作品。可以说，电视纪实作品这一类型包括了一切试图对这世界作“无限接近真实”描述的电视传播样式，它们不仅努力展示自然世界和人类社会，还不断探索对精神世界进行反映和传播，所以理应成为我们认识和把握世界的重要工具。一、纪实作品的生存现状电视纪实作品应该是“无台不在”、广受重视的。但事实却是大多数观众并不清楚纪实作品到底是何物，不清楚它与自己生活的…