文章贵在“有真意”

有一家媒体近期举办的记者、编辑和通讯员培训班上,一位讲课的资深编辑说,我给大家提一条冷门建议：请各位挤点时间,把鲁迅先生写的《文章秘诀》一文找来读读,反复深入研究他总结的＂有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄＂,这12字对深化文章＂有真意＂的理解,增强所写文稿生命力,具有举足轻重的作用。为什么要深化对写文章＂有真意＂的理解呢？首先,深化了对写文章＂有真意＂的理解,就能做到真想写才写。真想写的前提是,     

胸有大局才能做大文章——重读几篇成功的经济新闻

前段时间出去采访，有人开玩笑说：搞新闻时间长了，我们记者都快成＂熟练工＂了。虽是玩笑话，却令人深思。如果记者只满足于把手上的材料，按＂程序＂简单地拼装打磨一下，就当作新闻成品交差了事，事前不积累，事后不琢磨，胸中无大局，那这篇稿件多半成不了＂气候＂。一个有追求的记者，不会这样写新闻。优秀记者的作品，尤其是代表作品，从中可以让人看到其思想的深度。     

向自我抄袭说“不”

诺贝尔文学奖得主莫言说过这样一句话:"作家抄袭自己比抄袭别人更可耻。"笔者对他这种责任担当和救赎意识深表感佩,更为他兑现"拒绝自我抄袭"承诺而付出的艰辛努力高兴喝彩。莫言所说的这句话让笔者不由想到,以追求"文无新意不出手"为目标的新闻记者,应该也必须大胆地向可耻的自我抄袭说"不"。记者日复一日地采访和写作,从行为学的角度来看,是一种重复性的劳动。心理学分析证明,凡有重复性     

记者的压力

有些青年人很羡慕记者这个工作,觉得当记者自由自在,没有压力,爱怎么着就怎么着。在新闻队伍里,确实有这么一种少数人,自由自在,业务上也无所追求。你说他不忙吧,他整天出来进去坐不住;你说他没写稿子吧,他住上几天还有稿件见报,稿子后面好几个名字,有说他是署了些关系名,有说是他在别人稿子上挂的名。这种记者,写了多年稿子,没写出     

易光明：从实干到贪婪的蜕变

2月16日,在衡阳市第一看守所,易光明脸色憔悴、无精打采。这位过去显赫一时的县委书记,听说是记者来采访,他便条件反射地往后退,边退边指着记者说：＂我有心脏病,高血压,我不接受任何采访……!＂     

热情与灵感

一位青年记者去农村采访回来,写了一篇感情真挚、很有文采的目击短新闻。要说这篇稿子的内容,的确很简单,也很平凡。写的是一位农民帮助患病邻居抢时播种的事。这样一件看似平凡的事,记者却写得娓娓动听,十分感人。当问及他的采访体会,他说了这样一句语:“只要对生活充满热情,不冷漠,新闻本身就会给你以灵感。”新闻就是要写得使读者感兴趣。而要让读者感兴趣,记者首先对自己要写的事件和事实感兴趣。     

平静的力量

那天,我将写满了一张毛边纸的毛笔字拿给内行的同事看,他指了指前两行写得象模象样之处,赞叹说：＂瞧这几笔,一看就知道是心静时写的,看从这个字开始,你的心就乱了。＂末了,他意味深长地说：＂心不平静,下笔就无力无神,毛笔字练的就是静心。＂     

记者的形象

从小说家的立场来看,新闻记者是非常难写的。记者本身有一种微妙的特点。见面一谈话,你马上就会发现他是个记者。记者的特点来自新闻记者的职业,当记者的人与从事其他职业的人大不相同。记者的特点是什么呢?三言两语又很难说清楚。我本人当过十多年新闻记者,可以说对记者是比较熟悉的。尽管如此,写记者也比写其他行业的人难得多。     

专访话剧《霸王别姬》编剧莫言 虞姬舞剑 意在吕雉

本月,北京人艺小剧场上演的话剧《霸王别姬》每天都观众爆满。编剧莫言强调,这部历史剧与现代生活息息相关。 “这是一部让女人思索自己该做一个什么样子的女人的历史剧;这是一部让男人思索自己该做一个什么样子的男人的历史剧。”他说。 《霸王别姬》甚至可以说是为两个女人而写的戏。假如是虞姬和吕雉让莫言来选择,莫言会选择吕雉.因为那种深沉的、有质量、有重量的爱情是每个男人都向往的。     

从《蛙》看莫言的谵妄现实主义

中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖,在对其的颁奖词中写到：＂莫言将魔幻现实主义（hallucinatory realism）与民间故事、历史与当代社会融合在一起,他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合,同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点＂。在对魔幻现实主义和谵妄现实主义做出比较后,笔者认为应将＂hallucinatory realism＂理解为＂谵妄现实主义＂,并以《蛙》为例试图得到论证,着重分析带有莫言特色的现实主义写作手法。     

二问：新闻激情是如何丢失的？

＂每天早晨醒来,一想到自己所从事的工作和所开发的技术将会给人类生活带来巨大的影响和变化,我就会无比兴奋和激动。＂比尔·盖茨的这句话阐释了他对工作的激情。由工作激情联想出去,我想到了著名记者、人民日报原总编辑范敬宜说过的一句话：＂激情,是新闻记者的宝贵品质。失去了激情,也就失去了记者的生命。＂激情对记者工作的重要性可见一斑。新闻实践告诉我们,激情有利于记者工作面貌的常新,是做好新闻工作的强大动力。     

漫谈会议消息写作

会议报道应该是为扩大会议影响、推动会议目的服务的;如何写好会议报道,有时不取决于记者。但是记者仍有展示自己能力的创作空间,关键是要有创新意识和新闻敏感。在消息写作中,会议消息可能是最容易写的,也是最不容易写好的。为什么这么说?所谓最容易写,就是说通常的会议报道都是一个格式:某月某日,一个什么会议在某地召开,谁谁主持会议,某某领导到会发表重要讲话,他说     

热情与灵感

一位青年记者去农村采访回来,写了一篇感情真挚、很有文采的目击短新闻。要说这篇稿子的内容,的确很简单,也很平凡。写的是一位农民帮助患病邻居抢时播种的事。这样一件看似平凡的事,记者却写得娓娓动听,十分感人。当问及他的采访体会,他说了这样一句话:“只要对生活充满热情,不冷漠,新闻本身就会给你以灵感。”新闻就是要写得使读者感兴趣。而要让读者感兴趣,记者首先对自己要写的事件和事实感兴趣。社会生活中每时每刻都在发生和创造着这样那样的“事实”。无穷无尽纷纷繁繁的“事实”中,有些一看就感到重大和新鲜,这样的新闻应该说是容易     

提高记者的判断力和执行力

作为记者要克服两种思维：一是对新闻事实做文学家的联想,二是对事件真相做评论家的臆断。所谓的＂文学家的联想＂是说记者在采访时或者因为主观的采访不深入、准备不充分,或者因为客观的条件不允许、采访中出现了漏项．到写稿子时感到力不从心．又不好意思再采访或者失去了再采访条件．     

阎连科的乡土回忆——读《一个人的三条河》

自从莫言得了诺贝尔文学奖以后,才发现当代的名家几乎都是写乡土文学的。贾平凹、陈忠实写陕西,李锐写山西,莫言写山东,余华写浙江,刘震云写河南,而最为奇怪的是阎连科,他总是跳出来写写军旅、知识分子,题材很广。而他最有代表性的《耙耧天歌》、《受活》等还是写河南农村。在写小说的同时,他还是位散文高手,这些散文更能传递出些他与乡土的深情。     

用语准确：写作基本要求

用语准确，是对文章的基本要求，也是一项非常重要的要求，特别是新闻报道，更不能有一丝一毫的虚假成分，比如某报一记者，有一次到一家工厂采访，以一个老钳工为中心，精心撰写了一篇特写，稿子见报后，这个老工人跑到编辑部去找他，记者问：那篇文章怎么样？”老工人说：：还不错，工厂里都很喜欢。记者又部：你呢，老工人说：“我个人很不满意。”，记者感到奇怪“为什么呢”，老工人说：“你写我回家刮脸，换衣服，梳头发，可我怎么梳头发呀？说着，他脱下了帽子，原来，他的脑袋光光的，是个秃顶，老工人接着说：“现在厂里的工人们都取笑我，搞的我很难为情呐”，这个例子说明，一篇文章，尽管其中的内容绝大部分都是真实的，如果在细节上有一丁点的不准确或者不真实，就会给作者或当事人带来麻烦。     

莫言与高密的红高梁文化

“前几天,有的朋友对我说,先有了莫言,然后才有了红高粱文化节。我说这是一个严重的错误,因为在我写小说之前,我们高密人民种植红高粱已经千百年,我写小说,是继承了高密的文化……我写《红高粱》是因为高密有过一眼望不到边的红高粱”。这是2012年10月29日．莫言刚获得诺贝尔文学奖不久,参加第三届中国（高密）红高粱文化节,在开幕式致辞中说的一段话。莫言是谦虚的。确实,高密千百年来就有种植红高梁的传统,但是如果没有莫言,红高粱文化绝对不会有现在这样大的影响。     

小议新闻敏感

一则小笑话说,老师要求学生在课堂上写一篇题为《记一场足球赛》的作文,大家都在忙着写,一位小学生却趴在课桌上休息,老师走过来问他为什么不写,他说写完了。老师一看,他写道下雨,没比赛。小孩子犯的错大人也不一定不犯。这个笑话倒让我觉得和黎信在《谈西方记者的基本功》一书中举的一则例子有某种相似之     

被忽视的魔障

站在同样的跑道前,别的孩子是速度赛,读写障碍儿童却是跨栏赛——很多时候,这些障碍甚至不被旁人认知7岁的男孩文文,面向镜头,讲述他最大的心愿：＂如果我有原子弹,就把学校给炸了。＂他的神情没有变化,就像说＂如果我有五毛钱就要去买口香糖＂一样自然。文文讨厌学校,讨厌学习。他读课文,一个字念完了,可能要看上两秒钟才蹦出下一个词。他写字,总是写不进田字格里,     

记者需要独立思考

今年是我新闻生涯的第30个年头,正好记者部给我们下达了每人写一篇《记者人格大家谈》的命题作文,我觉得还是有必要说一说的。如果要总结自己这些年来新闻实践的经验和教训,我最深的一点体会就是：记者需要独立思考。新闻的道德要求,决定了记者要独立思考说到道德,先要看人格的独立性。人生有3个矛盾：人与自我的矛盾、人与他人的矛盾、人与自然的矛盾。人格是人与自我的矛盾范畴。＂人格＂是现代用语,