浅谈新媒体电影的现状及发展

新媒体电影是近些年来伴随着新媒体的迅猛发展而兴起的一种电影类型。新媒体电影同传统电影一样,有一套严格的拍摄、发行、上映流程。与传统电影不同的是,它的拍摄器材、播放平台比传统电影要更灵活,也有着更多的优势。本文将从其特点、局限性等方面探讨新媒体电影的现状及发展趋势。     

数字电影和电视电影的拍摄与制作

2002年以来，上影集团在电影《极地营救》和《磁悬浮》拍摄中，首次采用了高清摄像机拍摄，之后又陆续用高清技术拍摄了《哈罗，同学》、《风儿轻轻吹》、《本案内幕新闻》、《罗斯家的保姆》、《一生就一回》、《爱情奶酪》等。其中有二部是数码电影。2003年，上影克服SARS的影响，拍摄了3部电视电影。先后有6位中、青年摄影师参加了拍摄，在摄制组创作人员的努力和文广集团技术中心的协助下，     

影视研究的新视角 ——评《人类学电影的表达与传播——兼论〈神农溪的冬天〉拍摄实践与反思》

随着国内电影市场的不断发展,对电影的研究就变得更加重要,但是在当前商业电影和主旋律电影的大潮流下,还有一种相对比较小众的电影:人类学电影.所谓人类学电影,是指采用人类学的数据采集方式和实验方式进行拍摄的电影.将人类学引入电影的拍摄制作过程中,对扩展电影的路向起到了非常大的作用,同时,也进一步拓宽了电影研究的新思路.     

浅析数字电影的调色技法

随着胶片市场的萎缩,电影制作开始全面进入数字时代。数字摄影机的普及大大降低了电影制作的成本,同时也降低了门槛。近年来,通过一些价廉物美的数字高清电影摄像机拍摄了很多优质的电影和微电影,使很多有志于电影事业的普通人都能过一把导演瘾,把自己的创意、自己的生活甚至自己的故事以影像的形式记录下来。随之而来的数字电影调色软件也铺天盖地地涌现,而且有很多是免费版本,使数字电影的制作如虎添翼。通过对一些调色软件的熟练使用,即使是廉价的电影摄像机拍摄的画面也能制作出接近电影画面质感的效果。本文就以数字电影调色为内容,简单分析一下调色的基本技法。     

"手机电影"创作思考

手机电影是主要以手机为拍摄工具和制作工具而完成制作的电影,能够体现"人人为导演"的一种拍摄模式.手机电影迅速发展、社会关注度不断提高,手机电影在创作上和艺术上展现出的特征和不足值得关注和思考.     

西方灾难报道中文化观点的渗入——游走在感性与理性之间的“末世”情结与反思文化

2010年末有一部名为《2012》的电影因拍摄得太过逼真引发了部分观影观众的恐慌,以至于美国太空总署专门还发表了文章对电影内容进行了澄清。然而时至今日,即便是在中国,仍有大量的年轻人热衷于在网络讨论着2012,世界末日这一问题,     

由电视电影所想到的

据报道,中央电视台电影频道决定投资5000万,在1999年内拍摄100部电视电影。这是一个相当重要的举措,应当引起足够重视。可是,对于什么是电视电影,乃至电视电影对于中国电影发展的意义,尚未见到深人探讨。本文意在通过对电视电影的界定,来探讨电影形式的多姿多彩及未来前景。人们一般认为,所谓电视电影,是指为电视而拍的电影。也就是英语的“MoViemadeforTV”。这个表述相当含糊。首先,怎么拍才算是电影（究竟是用摄影机拍摄呢,还是用摄像机拍摄）,这一点是不明确的。其次,观众所看到的究竟是什么的问题（究竟是电影呢,还是…     

"纸上电影":电影新的传播方式

目前,在我国,在推出一部电影的同时、或前、或后,往往会出现一本或多本介绍电影的书,内容包括电影剧本、拍摄背景、导演思想、演员访谈、专家解读等等,一应俱全。这种电影书,我们姑且称之为“纸上电影”。比如,现代出版社有一个梦剧场系列丛书,就专门出版这种“纸上电影”,已出版了近五十本这样的书,其中有电视剧有电影,象《大腕》、《寻枪》、《二十五个孩子一个爹》等电影都被搜罗在里面。每本书也即每部“纸上电影”的内容大致包括:电影剧本或电影小说、主创人员创作谈、剧组感悟、影片拍摄花絮、专家和观众的电影评论、大量的剧照和电影…     

网络大电影的传播控制分析

网络大电影是指个体组建团队拍摄,自己当导演,时长在60分钟以上,拍摄时间从几个月到一年不等,规模投资从几百万元到几千万元,电影制作水准精良,具备完整电影的结构与容量,并且符合国家相关政策法规,以互联网为首发平台的电影,也可以在电影院上映。作为一种新兴的艺术样式和影视文化产业形式,网络大电影由于制作方式的自由、发行渠道的畅通、传播方式的便捷,在短短几年内发展速度迅猛。     

电视纪录片的蒙太奇

电视是一种以活动的图像为主要载体的信息传播方式,具有和电影相似的表现手法。蒙太奇（Montage）作为电影的画面组接技巧,被电视所继承和使用。电视纪录片作为一种兼有新闻性和艺术性的片种,无疑其表现形式是比较接近于电影的。在纪录片的前期拍摄阶段,往往要拍摄大量素材,在后期制作过程中,如何从一大堆零散杂乱的素材中,挑选出有价值的镜头,再将这些镜头按照一定的逻辑顺序组合成为优美、流畅、易于理解和接受的电视画面？电视纪录片的蒙太奇有哪些需要遵循的规律和方法？     

怎样拍摄好电视播音员的形象

播音员出像时如何拍摄以及拍摄时如何用光,会直接影响电视播出效果。要拍好播音员的形象,我认为以下两点至关重要。一、丰满、高调,给人以亲切感电视与电影有着很大的差异。电视一般是坐在家中观看的,而电影大多是在限时限地的影院中观看。在     

尔冬升的自律与“出轨”

从《新宿事件》到《枪王之王》,尔东升在时隔一年半之后重新回到大陆影片院线。两部同出一人前后拍摄的影片,命运却迥然相异。更高质量更贴近导演表达的电影却未必有更好的命运——这似乎是在中国上映电影的普遍遭遇     

电影《农奴》背后的西藏记忆

2009年是西藏实行民主改革50周年,关于旧西藏的历史再次成为人们关注的热点。对于年龄稍大一点的人来说,很容易想起上世纪60年代拍摄的一部名叫《农奴》的电影。《农奴》是新中国第一次在西藏拍摄的故事片,也是第一部完全由藏族演员扮演的电影。     

手机电影艺术特征刍议

近年来,手机电影作为一种全新的传媒形态,受到业界和受众的关注。何谓手机电影?任何一门新兴艺术的出现,人们对其特征都有一定的认识过程,手机电影也不例外。关于手机电影的定义,人云亦云。一说是指通过网络付费方式传输到手机中进行观赏的影片;一说是运用手机拍摄的并通过手机实现观赏的视频短片。     

浅谈纪录片中的电影意识

众所周知,任何一部电影大片除了剧情和后期制作之外,导演执导镜头的艺术也是决定电影能够被观众认可的关键。近年来,随着,电视纪录片这一节目形态的出现,越来越多的人把电视纪录片归结为自然人文的原生态,即原汁原味。本文旨在探讨在电视纪录片的拍摄中,如何借鉴电影的拍摄手法,融入电影意识,使纪录片达到艺术和生活的完美统一。     

新纪录片类型——影视幕后纪录片研究

影视幕后纪录片在国外有着一定的发展,早在1982年,莱斯·布兰克拍摄德国电影大师沃纳·赫尔佐格名片《陆上行舟》的纪录片《电影梦》,已经是实际意义上的幕后纪录片。好莱坞很早便有为电影拍摄纪录片的专业公司。此类纪录片通常被剪辑成半小时左右的片段,在电视台播放或随DVD发行。     

新闻记录电影的开端

本文主要介绍新闻记录电影在中国兴起的过程和外国人在中国大地拍摄的电影以及国人自拍的影片,使人们对电影在中国发展的初始有一个了解。     

《辛亥革命》:众语喧哗时代的平民化“交响乐”

《辛亥革命》是为纪念"辛亥革命"一百周年而拍摄的电影。本文以《辛亥革命》为例,来管窥我国目前主旋律电影的宏观意识形态和历史观点一直呈现出的进步态势。意识形态——日趋淡化用意识形态电影批评理论来看,"每一部电影都是政治的",而主旋律题材的电影对意识形态这一标     

论国民革命纪录电影的时代意义、历史价值和传统延续

精心保存下来的早期纪录电影与国民革命影像档案,为后人留下了一批十分珍贵的历史文献资料,它们不仅真切生动地记录了当年的革命运动和革命战争之实况,而且也记载了一些革命先驱者的活动和贡献。同时,它们也体现了以黎民伟为代表的一些早期进步电影工作者强烈的社会责任感和历史使命感;其创作成绩不仅为纪录电影的拍摄制作积累了有益的经验,而且也初步形成和奠定了中国纪录电影创作的优良传统。这一传统后来一方面在国统区纪录电影的创作拍摄中延续演变,另一方面也在解放区纪录电影的创作拍摄中延续拓展。     

最早的京剧默片

我国最早的电影是无声电影,又叫默片.作为国粹的京剧,其实与电影结缘极早.1905年,就有一名叫任景丰的沈阳籍留日学生从日本学得拍摄技术,回国在北京琉璃厂土地祠开办丰泰照相馆,通过购买的法国制造的木壳手摇摄影机和14卷胶片,尝试拍电影.