教科书叙事分析:理论与方法

叙事分析是一种以结构主义语言学为方法论基础的文本分析方法.普洛普的直线式叙事分析、列维?斯特劳斯的二元对立叙事分析、格雷马斯的叙事语法分析是三种经典的叙事分析理论.表层结构与深层结构、能指和所指、对象语言与元语言这三组概念体现了叙事分析二元对立的逻辑框架.叙事分析应用于教科书研究,有助于分析教科书中的叙事文本.教科书叙事分析是一种深层结构分析,是一种语言学系统分析,也是一种符号学分析.运用格雷马斯的叙事语法理论,对语文课文《祝福》的叙事角色、叙事程序和叙事意义进行全面探讨,能够揭示出隐藏在文本之中的深层结构和重要主题.     

教科书叙事分析:理论与方法

叙事分析是一种以结构主义语言学为方法论基础的文本分析方法.普洛普的直线式叙事分析、列维?斯特劳斯的二元对立叙事分析、格雷马斯的叙事语法分析是三种经典的叙事分析理论.表层结构与深层结构、能指和所指、对象语言与元语言这三组概念体现了叙事分析二元对立的逻辑框架.叙事分析应用于教科书研究,有助于分析教科书中的叙事文本.教科书叙事分析是一种深层结构分析,是一种语言学系统分析,也是一种符号学分析.运用格雷马斯的叙事语法理论,对语文课文《祝福》的叙事角色、叙事程序和叙事意义进行全面探讨,能够揭示出隐藏在文本之中的深层结构和重要主题.     

符号矩阵理论透析下的《舞姬》

符号矩阵理论是叙事符号学大师A—J．格雷马斯在普洛普和列雏·施特劳斯研究的基础上建立的,该理论为研究叙事文本的结构提供了新的方法。本文试用A—J．格雷马斯符号矩阵理论,简要分析日本近代浪漫主义小说《舞姬》的叙事结构,旨在让读者更清楚地了解该文本的内在逻辑关系,从而进一步阐释文本的深层含义。     

《傲慢与偏见》的结构主义阐释

从法国叙事学家格雷马斯的结构主义符号学的观点出发,运用其叙事语法的主要理论来分析筒·奥斯丁的著名小说<傲慢与偏见>,可以展现其深层结构和意蕴,从而拓展这一经典文本的内在价值.     

《灶神之妻》的结构主义叙事学阐释

运用格雷马斯的叙事语法理论解剖《灶神之妻》的叙事结构可以发现,小说中的角色模式、叙事程序和符号矩阵完全符合格雷马斯的叙事语法理论,人物之间的矛盾和对立构成了主体追求幸福与反对者欲剥夺女性幸福权力之间的斗争,隐喻了主人公雯丽的成长过程及其最终胜利,从而赋予小说解读的新层面。     

故事结构的格雷马斯符号学分析模式

格雷马斯符号学分析模式包含意指结构的三个层面：语词层面、叙事层面和深层层面。格雷马斯着力于对不同层次的确立和相互关系进行研究。语词层面注重对具象成分和对比项的分析,叙事层面描述抽象的叙事语法,深层层面通过符号学矩阵揭示语篇的价值转换。在此过程中,格雷马斯一向忽视的语境分析也应该纳入到其总体考虑之内。     

从格雷马斯的叙事学理论解析电影《亲爱的》

格雷马斯按照二元对立的原则,将一个文本中出现的所有角色都归结为6种角色,并结合结构语义学和叙事功能理论,提出了他的语义方阵理论。本文运用格雷马斯的叙事学理论,对电影《亲爱的》的情节进行分析,再运用语义方阵探求情节发展的内在动力,以期揭橥影片内在的叙事结构和逻辑。     

从格雷马斯叙事语法分析电影《暴裂无声》

《暴裂无声》以独特的结构主义叙事方法讲述了一个关于正邪的人性之争。本文运用格雷马斯叙事语法,以全新视角对影片中的人物关系和叙事方式进行探析,进而揭示影片结构的深层次内涵。     

格雷马斯结构主义视域下的《风之谷》叙事结构研究

近年来,宫崎骏的电影受到大众关注,但研究较多地集中在生态主义或者人性方面。从研究现状看来,电影叙事的研究较为薄弱,特别是在使用与西方叙事学相关的方法上还不够深入。《风之谷》作为研究对象有着充分的合理性。本文旨在运用格雷马斯文学结构主义理论方法,分别从契约性结构、考验性结构和离合性结构三方面对其叙事结构进行深入分析,并揭示出其文本的结构特点。     

故事的逻辑:一则故事的叙事符号学分析

该文旨在运用法国符号学家格雷马斯的符号学分析框架,对一则故事进行分析。笔者将故事分为两个部分,按照格雷马斯提出的框架从三个层面对故事进行剖析。这三个层面分别涉及语篇的语词层面,叙事层面和深层层面。产生故事的结构逻辑从这三个层面中体现出来。语词层面包括对显现要素、对立项和语法特征的分析。叙事层面考察行动叙事模型和规范叙事模型的运作过程。在深层层面里,著名的符号学矩阵将阐释故事所蕴含的价值体系。     

近五年国内格雷马斯叙事理论及文学实践研究综述

笔者对2011~2015年国内对法国结构主义者格雷马斯经典叙事学理论及文学批评实践研究状况进行了统计,发现取得一定的成就:在理论研究方面,正视并深入研究理论的不足。在叙事批评实践方面,纠正伪格雷马斯"符号矩阵"文学批评;深化及拓展"符号矩阵"在文学作品中的运用;出现叙事共性研究。但是,批评实践时也存在一定的问题:依然大量存在伪格雷马斯文学批评实践;文本分析不够透彻,仍缺乏对理论缺陷的补充研究。     

谈歌历史笔记小说的开篇叙事模式

文本话语需要具体的叙事策略来表达。叙述人的设置,叙述视角的安排,叙述结构的组织,语法句式的选择都可以看成是叙事策略的运用,恰当的叙事策略能促进话语意识的正确表达。所谓故事外叙述即叙述者不是虚构世界的参与者,他与虚构人物     

认知叙事学视域中语篇连贯的翻译重构

语篇连贯具有认知属性,依赖于读者对文本叙事的认知解读,被看作是文本叙事范式的评估标准,而翻译的本质是再叙事,如要在目的语文本中再现源语文本中的叙事模式,就意味着译者要对原文本的语篇连贯结构进行认知分析和叙事识解,通过重新构建连贯结构让目的语读者获得完整而有效的叙事解读。认知叙事学结合认知科学与叙事理论的相关研究方法,可以寻求叙事的连贯结构和读者解读文本背后的认知规律,为翻译的再叙事研究找到认知基础,从而为叙事连贯的重构提供合理的解释力。     

毕飞宇近年权力叙事解读：从《玉米》到《平原》

论文解读近年毕飞宇小说《玉米》、《平原》中的权力叙事。文章借助叙事学方法,发现“权力”在叙事层面的重要作用,分析家庭、乡镇、学校三个空间中的权力状况。最终,论文比照文本对格雷马斯相关理论的抵触,推断出毕飞宇笔下“权力”的四重特殊属性。     

结构主义叙事下的后现代“战争”——读叶兆言《马文的战争》

本文从格雷马斯结构主义叙事理论入手,分析了当代作家叶兆言的中篇小说《马文的战争》,对文本中的人物关系进行细致深入的探讨和论述,力求把握当下社会中男女间的复杂关系,努力捕捉21世纪初的时代心理脉络,再现生存的真实状态。     

以符号矩阵理论浅析《鬼魅丹青》

格雷马斯是法国著名结构主义符号学家,他提出了著名的符号矩阵理论。《鬼魅丹青》是迟子建的代表作,描写了三段不幸的婚姻、两段婚外情以及拉林小城人鬼难分的世态。结合符号矩阵理论,从结构层面对该作品表层结构和深层结构进行分析,能充分揭示文本的深层底蕴。     

论我国20世纪90年代以来小说叙事批评中的文本叙事结构

与西方经典叙事学批评的叙事结构研究相比,20世纪90年代以来我国小说叙事批评中的文本叙事结构研究主要呈现出三种不同的类型,在应用西方经典叙事理论进行有效批评操作的同时,也凸现出文本叙事结构研究上理论创新能力的薄弱。     

从叙事学角度看张恨水章回小说的现代转型

在学习和借鉴"五四"新小说以及西方小说创作技法的基础上,张恨水在其小说文本的叙事中表现出不同于传统小说的显著特征.他从叙事视角、叙事结构、叙事时间三个方面均对传统章回小说做出了富有现代性的改造.相对传统小说以"情节"为结构中心的全知全能叙事,张恨水小说的主要叙事特征表现在以"人物"为结构中心的限知叙事,及其文本的缓慢叙事和多变的叙事顺序上.     

另一种角度看《棋王》

笔者将用西方结构主义符号学、格雷马斯文学符号学理论中最著名的符号矩阵及文本细读的方法对文本进行解析。 所谓格雷马斯的符合矩阵模式,既是一种二元对立的结构分析方法,即：若设立一项为x,它的对立一方则为反x,在此之外还有与x矛盾但并不一定对立的非x,又有反x的矛盾方即为非反x。     

在格雷马斯符号矩阵下简析《圣诞节前夜》的叙事结构

在格雷马斯的符号矩阵下,简析果戈里早期魔幻现实主义短篇小说《圣诞节前夜》中各语义要素的对立关系,并揭示作者的创作意图,旨在更加清晰地呈现该小说的叙事结构和深层含义。