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《霓裳羽衣曲》应为唐玄宗于开元二十四年(736年)据杨敬述所献《婆罗门曲》修饰润色而成。段落也应为王国维所说的18遍,其中散序6遍,曲身12遍。音乐特点先缓后急、缓急结合。演出形式不同时期各有侧重,玄宗时期主要为独舞和团体舞,宪宗元和时期主要为双人舞,唐晚期又侧重于团体演出。从舞者的服饰打扮可见其体现出道家思想。其流传兴盛于天宝时期,唐中后期始由宫廷流传到民间,但曲虽存而舞蹈已非旧貌;五代时期虽偶有搜集、增补,然逐渐散佚殆尽;北宋后所见诸曲谱,仅存些许唐代遗韵。 相似文献
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唐玄宗李隆基是武则天的孙子,他平息了叛乱后登上帝位。他英武果断,具有卓越的政治才子,又多才多艺。精通音乐与书法,并能作曲。他在处理政事的余暇,还亲自训练了一支300名乐工的乐队。闻名于世的《紫云回》、《龙泄乐》、《凌波仙》等均出自他的手笔。最著名的就是《霓裳羽衣曲》了。 相似文献
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李孟涵 《黄河之声(科教创新)》2021,(3):154-156
唐代是宫廷燕乐在我国最为繁盛的一个时期,其中的大曲则尤为璀璨,《霓裳羽衣曲》是唐代大曲的经典之作,在唐代大曲中是灿烂的瑰宝,有非常高的艺术价值和研究价值.本文对《霓裳羽衣曲》的研究介绍来体现大曲的基本特征,从结构、舞蹈、音乐等三方面来研究唐代大曲的基本特征. 相似文献
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“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳斡鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”在白居易看来,一首舞曲成为安史之乱中帝王后妃命运改变的见证。当然,安史之乱又给这首舞曲平添了几分传奇色彩。 相似文献
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晋征 《黄河之声(科教创新)》2016,(22)
《霓裳羽衣曲》是李隆基创作的燕乐曲子,是盛唐时期的经典作品,在所有的唐朝歌舞中具有重要的艺术地位,是我国音乐舞蹈发展中的经典之作。文章在阐述《霓裳羽衣曲》基本内容和创作特点的基础上,从佛教文化、浪漫主义色彩、舞蹈表演形式、舞蹈风格和曲式结构几方面分析《霓裳羽衣曲》的唐代艺术特征。 相似文献
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滕昭 《小学阅读指南(3-6年级)》2006,(9)
诸葛亮又下令把船掉过来,船头朝东,船尾朝西,仍旧擂鼓呐喊,逼近曹军水寨去受箭……——《草船借箭》是根据我国最优秀的古典长篇小说之一《三国演义》第四十六回改编的。《三国演义》作者罗贯中,全书共一百二十回,故事起于刘关张桃园三结义,止于东吴灭亡。描写了汉末及三国时期的社会斗争和社会生活。《三国演义》描写的是从东汉灵帝中平元年(184年)到西晋武帝太康元年(280年)约97年间的历史故事。书的开篇写的是东汉末年统治阶级昏庸、腐败,造成社会危机总爆发,民众生活困苦,纷纷起来反抗,形成以张角为首的“黄巾”农民大起义;同时,各种军… 相似文献
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熊宪光 《中学语文教学参考(高中生版(学语文))》2006,(11):21-23
《周易》本名《易》，乃儒家“六经（易、书、诗、礼、春秋、乐）”之首，故又称《易经》。原本是供巫史算卦所用的专门著作，以卦爻辞推断人事的吉凶祸福，记载了上古巫史们世世代代卜筮所积累的经验。相传夏代有《连山》，商代有《归藏》，都是卜筮之书，与《周易》相类似，但其书早亡。汉代时尚存《连山》八万言，《归藏》四千三百言，后来都散失了。今传者为后人依托，并非原本，不可凭信。至于被儒家奉为经典的《易》，实为周代卜筮之书，故称《周易》。秦皇焚书，不焚卜筮之书，故《周易》得免于秦火之劫，作为可靠的先秦典籍而流传至今。 相似文献
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万春香 《绵阳师范学院学报》2013,32(6):53-57
《霓裳辞十首》是王建关于李杨故事的代表诗作,全篇以"霓裳"命名,"霓裳"这一意象贯穿全篇始终,起到了重要作用。从意象内涵和具体结构两个角度出发,"霓裳"在王建的李杨叙事中都具有独特的叙事功能。他书写并且再创了李杨故事,丰富了中唐的李杨故事及其霓裳文化。 相似文献
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随着眼下电视剧《一代廉吏于成龙》在央视一套的热播，该剧的主题歌《长歌行》也飞速传扬开来。就是这样一首好歌，差点儿没能问世——著名作曲家徐沛东原本还不想接这活儿呢。
徐沛东说：“我开始并不想接这部戏的音乐，一是忙，二是主观地认为这类反腐倡廉的戏没什么新意。后来中纪委的有关领导和导演请我看本子、片子，我一下被吸引、被打动了，看完后我最想说的就是，这是一部好戏，非常感人。”
著名作曲家徐沛东在为该剧创作主题音乐时，曾反复好几次，将已设计好的音乐一次次推翻，这在以往是没有过的。他说，“《于》剧不是戏说，也非悲剧，而是一出平淡中蕴藏震撼的正剧。于成龙在历史上并不出名，没有惊天动地的伟业，开始我想把音乐做得有气势，但后来我觉得突出人性化和情感更易打动观众，创作中我在流行音乐的曲风中借鉴了歌剧的写法，旋律渐渐浓烈，催人泪下，整整用了一个月写完全部音乐。”
(《西安晚报》2000年12月4日) 相似文献
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韩红梅 《彭城职业大学学报》2008,(3):77-80
《霓裳艳》传奇是我国近代著名戏曲理论家许之衡现存唯一一部传奇剧本,其戏剧结构、语言特色、审美追求等集中体现了他的戏剧观,对当时及后世词曲学和戏剧学研究产生有了较大影响。 相似文献
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