元小说与现实主义小说的比较

元小说的研究方兴未艾,本文通过将其与现实主义小说进行比较,从一个根本区别入手行文,期望能更好地把握元小说创作。     

新时期现实主义小说流变

新时期以来,现实主义小说以前所未有的精神内涵和艺术特质,丰富和发展了现实主义理论。二十多年的现实主义小说,在不同的社会文化背景中,形成不同的主题取向和审美特质,大致可划分为人性复归、文化寻根、生存叙写和社会透视四个阶段。从总体上看,新时期现实主义小说仍呈推进和深化态势。现实在发展,现实主义文学理所当然也应发展。     

鲁彦小说的现实主义

鲁彦小说的现实主义是以其所写地域的乡土特色、独特的抒情格调、植根于现实的心理描写、以及平凡生活场景为题材揭示社会人生的内在意义，并且将时代风浪引入作品，展现时代的历史动向，从而构成鲁彦小说的现实主义创作特点，还在不断的追求和开拓中逐步形成和发展，使之趋于成熟。     

莫言小说的虚幻现实主义探析

莫言被授予诺贝尔文学奖时,评委会给他的颁奖词是"将虚幻现实主义与民间故事融合,历史与当代社会融合在一起",其实虚幻现实主义一直以来就是莫言小说中最突出的特点。莫言善于用虚幻的叙事与真实情节之间的关系来对小说进行同构,将现实放在虚拟的氛围之中,以看似怪诞的故事来揭露社会现状,这种虚幻现实主义的作品对中国文学创作以及文学批判的发展起了推进的作用,本文根据笔者多年的经验以及对莫言相关小说的理解,对莫言小说的虚幻现实主义展开论述,不足之处还望大家批评纠正。     

“现实主义回归”小说的缺失

并非所有描写生活的作品都是现实主义 ,衡量现实主义文学的重要依据 ,要看作家的主体意识是否奔流着批判精神 ;是否反映生活的本质 ,使生活升华为艺术 ;是否闪现出作家的思想智慧。所谓“现实主义回归小说”,既不是现实主义冲击波 ,也不是现实主义回潮 ,只是对当代生活的问题做出了简单的回答     

论周文小说与散文的现实主义特征

周文的小说与散文特别注重对环境的描写和人物活动氛围的营造,在他创作的百余万字作品中,以自己早年的经历为创作源泉,以现实主义的创作手法,描绘了一幅幅独具边荒特色的社会风情画,为中国现代文学添上了奇异绚丽的一笔。     

元小说：暴露虚构的话语策略

在中国当代文学创作中,元小说手法较为集中地出现在马原等先锋派作家的作品中，是先锋作家暴露虚构，解构现实主义写作成规的话语策略，文章以马原的作品为例，论述了元小说的主要特点，功能，探讨了元小说在当代文学中的意义。文章认为元小说在结构方面的特点是打破框架，在意识方面的特点是自反应，它的主要功能就在于暴露虚构和质询成规。     

孙犁小说的现实主义之辨

孙犁特有的道德关怀、弃恶扬善的审美偏嗜,使他的小说在对现实生活进行描绘的时候表现出更多的浪漫与温情,减弱了其小说批判现实的力度,影响其现实主义风格的鲜明。但是,作为一个有良知的真诚看取生活的“为人生”的作家,他从道德角度对人性的观照,使他能够不断地向生活的深层开掘,超越自我,将对生活的现实主义表现引向深入。从写“人性善”到写“人性恶”,对复杂人性的揭示,对人生存的道德困境的揭示,使得其小说在整体上呈现出一种渐趋深化的现实主义风格特征。     

论新时期小说中现实主义的缺失

现实主义在新时期小说中取得了较大发展,但是也存在缺失现象。此缺失大致有三个方面,一是市场化的趋向,二是作家缺乏主体性精神的自律,三是批判精神和力度不够。     

茅盾小说创作的现实主义特征

茅盾是继鲁迅之后出现的现实主义文学大师。他的创作，着意捕捉和现实联系的事件，用典型形象集中地反映了中国二、三十年代的社会风貌、人民生活，同时，又闪现着理想主义的光芒。他的小说，开创了革命现实主义的创作方向。     

论文学研究会的心理现实主义小说

五四时期,学研究会小说家用主观感悟的心态品味人生和描绘人生,以主观意向化的哲理深度探索“人生究竟”。他们的作品既是真实反映现实人生诸层面的写实学,又是强化了主观理性色彩的心理小说;既有对现实人生的审美观照,又有对人生至境的理性思索和哲理表现。这些感情深挚、境界深邃的人生小说,蕴涵着诗化哲学的人生内蕴。     

“开放”的现实主义小说简论

“开放”的现实主义小说在传统现实主义创作方法的基础上吸取了现代主义的营养，既写实又空灵。既以其对生活具象的生动描写使读者得到审美愉悦，又以超越具象的深刻的象征意蕴赢得读者的广泛的情感共鸣，因而比现代泊小说更适应中国人的民族审美习惯。     

新文学现实主义小说美学研究论略

在中国新文学中，仅就小说美学的发展历程而言，现实主义是一条贯穿始终的主线，它体现在以下三个方面：从真到美又从善到美的真善尽美的审美原则，从雅到俗又从俗到雅的雅俗共赏的审美格调，从情到理又从理到情的情理兼胜的审美情趣。小说美学的这种流变轨迹显示出了现实主义在中国现当代文学中的发展历程     

赵树理与路翎:现实主义小说潮流中的两脉流向

赵树理和路翎在40年代异军突起,成为解放区和国统区各领风骚的现实主义小说创作健将。作为时代精神的折光,他们的作品不可能不有着十分突出的人民本位倾向。然而,同样是体现人民的立场,始终以人民的思想感情和意志愿望为内核、为宗旨,他们的作品又相当明显地表现山、各自特殊的通向人民的路径,是各显风姿形态、创作思想和创作背景各异且能互作参照的两类现实主义小说“样板”,当可视作“五四”以来现实主义小说潮流中的两脉流向。     

现实主义不是中国当代文学注册的“商标”——谈“现实主义回归”小说的缺失

本着重分析“现实主义回归”小说的不足，并指出中国当代学需要的是多种创作方法并存的局面，现实主义创作方法永远遵循的创作规律，而不是某种学的标签。     

悲剧性现实主义——从鲁迅小说看鲁迅与现实主义

鲁迅作为中国现代小说之父,其小说中最基本的创作倾向和表现手法是现实主义。他继承和发展了现实主义的创作原则,其最大的特色是他的悲剧艺术性。他的现实主义的悲剧小说创作具有启蒙性、批判性和革命性等特点。鲁迅的现实主义小说是中国现代小说之发轫,创现代小说之特色,集现代小说之大成,对“五四”文学及其后的文学发展有着巨大的领潮作用及深远影响。     

元小说与元叙述的定义及功能新探

一般认为,元叙述加强故事的真实性,而元小说则指涉故事的虚构性。实际上,这种区分直接将元叙述从元小说中剔除了出去,这与事实不符。因此,元小说有广义和狭义之分:前者指关于小说的小说,是小说自我意识的表现,既可加强小说的真实性,亦可揭示故事的虚构性;后者仅指后现代元小说,它破坏小说的美学幻象。此外,元小说和元叙述的基本功能与元语言类似,是为了保证"信息"的沟通;而元小说的独特功能则是一种审美游戏的表现。     

略论艾芜早期小说的现实主义特征

艾芜在他的早期小说中,以执著的现实主义精神紧紧地拥抱现实,真实地再现现实,创造出了别于其他作家的崭新的典型环境中的流浪者典型形象。他根据自己对客观现实的“深刻的、包罗万象的、富有人情的”理解,把客观真实具体的描写叙述与鲜明的抒情议论有机结合,大大增强了作品的感染力,从而体现出了特有的现实主义特色。     

叙事的颤动——文化人类学语境下莫言小说的“幻觉现实主义”叙事诗学建构

在莫言的小说世界里,作为叙事坐标原点的“高密东北乡”不再仅仅是个纯粹意义上的区域概念,而是被赋予了强烈的时间观念与生命意识,进入了集时间、空间双重维度于一身的“文而化之、化而文之”的文化文本及其联合体（作品）。莫言“幻觉现实主义”小说展现的不仅仅是“高密东北乡”的乡土世界,更是对自身以至于人类命运的整体性反思：两种貌似针锋相对、截然相反的意志——清醒的现实主义启蒙思想家的严谨和恒定与魔幻超现实主义艺术家的激情和厌倦如何有效协调以至于和谐共生,构成了莫言传奇的“幻觉现实主义”人生。     

试论当前新现实主义小说的缺失

该文主要分析近几年现实主义小说在艺术上表现出的想象力贫乏，缺乏历史的理性和人关怀等缺点，并且探讨其出现的根源。