画框里的蝴蝶

娜娜的家住在市郊的一片树林旁边。这里的人们很重视环境美化,不知是谁,找来几枝花,栽在居民点中央的一块空地上。春天来了,这块空地就成了万紫千红的大花园。人们常常来这里散步、赏花。     

童年画框里的冬天

正“明天晴转多云,有霾。”这句话,放在上世纪七十年代去说,是没人会懂的。记忆里,那时的乡村,天是蓝的,风是清风,空气是清冽的。冬日里,遇上哪天早晨有雾,也是干净的水汽凝成的,白色的雾气升腾在田野里,村街上,太阳一出,就散得无影无踪。故乡的冬天,童年的冬天,在我的记忆里纯净如画。我的故乡是冀中平原上一个普通的小村庄。冬天,家家屋子里生上了砖砌的土炉子,红红     

漂亮的画框

材料准备你家里有没有装食品或饮料的大包装盒?这些包装盒多是用中间有一排排小孔的瓦楞纸板做成的。知道吗?我们可以利用它,做成各式各样漂亮别致的画框。     

老婆的防盗演习

公司派我去外地出差。刚住进宾馆,我就接到了老婆的电话:"老公,大事不好。今天咱们小区混进了几个蟊贼,咱家也被光顾了。"我慌了,急问:"丢东西了吗?有没有报警?""家里被翻得乱七八糟,我正在清理,警察下午来看过了。"老婆一边说明情况一边安慰我:"好在那几个贼已经被警察抓住了,现在让各家尽快报失窃清单呢!"我松了一口气,赶快命令老婆:"快去看看床头     

踩着单车的你,是最美的画面

<正>初中的时候,我有过这么一辆单车,意气风发地骑着它,三公里在我眼里不过是一个被嘲笑的数字;后来,我的单车后座有过属于一个女孩的湖蓝时光,静谧得不像话;再后来,它又载着梦想。直到现在,它仍然是一副要跟谁赛跑的姿势……单车和我,故事那么多。你说骑单车的日子呀,喜欢轻轻哼唱着歌谣,喜欢对自己灿烂微笑,享受的每一秒,纯纯味道。我要骑单车去海边找你,虽然可笑我还不会骑,却喜欢沿途海风如你的指尖划过我发际。     

独居,是从想象到真实生活的过渡

1高木直子的《一个人住第5年》这本书,我很早之前就读过。它有着一股莫名的力量,曾真的打动过我。那些简单的句子,描述的仿佛就是自己的经历——“刚开始要努力营造一个极简、单纯、不带凡俗生活杂味的清爽房间,立志不买超过自己身高的家具;但后来,家里放满了打印机、画框、画具,后来买了180厘米高的置物架,可杂物还是堆到了天花板。”     

Six Decades of Picture Book Illustration: The Art of Barbara Cooney

The work of the late Barbara Cooney may be divided into three distinct periods: 1940–1958, a stage of work primarily in scratchboard; 1959–1980, a period in which she experimented broadly; and 1980–1999, the folk art phase in which she worked largely in acrylics. This article explores the development of each stage in detail, and reflects on Cooney's strengths and weaknesses as well as her overall contribution to picture book art. It also explores the contribution of limitations, both technical and artistic, to the general impact of Cooney's work and investigates some of her ideological as well as technical developments.     

浅谈图画书

图画书是一种集语言艺术和绘画艺术于一体的特殊儿童文学样式。它不同于带插图的儿童文学书,也不同于中国的传统儿童读物——小人书。它拥有独特的艺术特征。亲子阅读图画书,对于孩子的阅读与成长有着十分重要的作用。     

Humor, Simplicity, and Experimentation in the Picture Books of Jon Agee

In his twenty-year tenure as a picture book artist, Jon Agee has produced a number of books that greatly vary in appearance. However, while his artistic style changes from book to book, some things remain the same. Readers who pick up any Agee book can expect that it will contain interesting artwork, well worth a close inspection. They can also safely bet that it will be inventive, experimental, and funny. An examination of Agee's picture books Ellsworth, Ludlow Laughs, The Incredible Painting of Felix Clousseau, Dmitri the Astronaut, and Milo's Hat Trick illuminates Agee's evolution as an artist while demonstrating his metafictive experimentation with artistic conventions, his play with concepts of reality and impossibility, and his abundant talent for simplicity, funniness, and beauty.     

音乐电视的音画关系创意

音乐电视在我国已经进入迅猛发展时期,为充分发挥音乐电视的音画结合优势,形成全新的艺术效果。这里从音画同步、音画平行、音画对立三个方面,阐述了音乐与画面之间的关系。     

Teaching Young Children to Make Picture Books

Teaching young children to make picture books provides the opportunity to both record and to share personal experiences in a unique format. Two powerful modes of thought and expression, the linguistic and the visual, are naturally integrated in the process of picture bookmaking. The public recognition of picture bookmaking efforts empowers young children who are struggling to master the reading and writing processes as they gain an understanding of how text and image work together to tell the story. The increased self-confidence which comes from mastery of both bookmaking and illustrating techniques is beneficial for all children.     

图画故事书与幼童成长

幼儿的人化过程就是培养审美能力、创造能力和学习能力的过程。儿童文学能够引领着儿童朝着人化的方向整合、规范、提升。由于2—5岁幼童尚处于形象思维为主导的年龄阶段，因此，要选择适合年龄阶段特征的儿童文学样式给予影响。图画故事书是文学与艺术的结合，是优秀作家和画家共同创作的文本，图文并茂。因此，图画故事书是引领幼童成长的最贴切的文学样式。     

浅论唐诗中诗情画意的表达艺术

诗情与画意在唐诗发展历程中形成了如影随形的微妙关系。总结其表现方法企希着双重的收获：既能准确把握二者的美学意蕴，又能清晰地描述出唐代诗歌诗画美学性格的历史进程。     

伯努利方程的物理图象

从能量守恒及牛顿第二定律两个方面出发,对理想流体的伯努利方程的物理图象进行了描绘,使其物理意义更加明确．     

《平妖传》时间副词概貌

《平妖传》是一部近代汉语文献,一直以来,关于该书的研究成果不多见。笔者经过初步考察,发现其中一些语言现象是有深入研究的必要的。本文对《平妖传》中的119个时间副词进行穷尽性调查,在此基础上,简析了《平妖传》时间副词的特点,从而勾勒出了《平妖传》时间副词的概貌。     

论马克思主义"艺术生产"理论及其现实意义

在马克思“艺术生产”学说诞生以前，人类考察艺术的方法脱离人的社会实践和作为社会的人的生产劳动，单纯地、片面地将艺术归之于意识范畴之中。康德虽然运用认识论中的知识性四项范畴考查察美的判断，但他又轻率地否定了美的客观性，抽掉了艺术本性的社会依托，马克思正是在艺术和美学上消除此谬误的人，把艺术——尤其舞蹈艺术，赋予深刻的社会意义和深厚的美学内涵，把舞蹈艺术的“有意味的形式”作了科学的界定，使“艺术生产”从理论到方法方面得到了深化。