辛弃疾《鹧鸪天》词的创作特色

辛弃疾是两宋流传词作最多的词人,其词格律精严。在流传下来的629首辛词中,《鹧鸪天》词有63首,占辛词总量的十分之一,是辛词各词调存词数量之冠。辛弃疾的《鹧鸪天》词创作,具有创作时间较为集中且处于该调繁盛期、创作题材广泛且在同题材创作中成就突出、情感总体平和冲淡但在词调情感张力范围内有所变化等特色,这些特色对词人用调和读者深入理解辛词有重要意义。     

驰骋壮志 抒写悲愤——辛弃疾《破阵子》赏析

醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却军王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生! 辛弃疾是南宋杰出的爱国词人,《破阵子》是他的名篇之一。从题目看是寄给好友陈亮,     

驰骋壮志 抒写悲愤——辛弃疾《破阵子》赏析

醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生。     

辛弃疾《鹧鸪天》词的用调特色

辛弃疾是两宋流传词作最多的词人,其词格律精严。在流传下来的629首辛词中,?鹧鸪天?词有63首,占辛词总量的十分之一,是辛词各词调存词数量之冠。辛弃疾的?鹧鸪天?词创作,具有创作时间较为集中且处于该调繁盛期、创作题材广泛且在同题材创作中成就突出、情感总体平和冲淡但在词调情感张力范围内有所变化等特色,这些特色对词人用调和读者深入理解辛词有重要意义。     

贺铸《鹧鸪天》赏析

重过阊门万事非,同来何事不同 归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴 飞。 原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。 空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣! 宋代词人中,贺铸的名气虽不及柳永、欧阳修、苏轼、黄庭坚等显赫,但是,这位以一句"试问闲愁都几许,一川烟草,满城风     

文学作品中的隐喻艺术思维——李清照的词《鹧鸪天》赏析

隐喻的研究具有悠久的历史,从传统的修辞学研究到认知语言学研究,到隐喻艺术思维研究,隐喻成为人类思维和认知的工具,隐喻不仅是文学语言的特征,而且是人类语言的普遍特征。隐喻是诗学比喻表现的基本形式,隐喻是诗的灵魂。文学作品中隐含的隐喻艺术思维,使作品真正的价值超出文本层面,并且因为它们的隐喻层面的意义而流芳百世。     

辛弃疾词二首赏析

在介绍辛弃疾下面两首词作前,先从词这种诗歌样式在艺术风格上发展变化的角度,简括地介绍一下有关宋词豪放派中苏轼、辛弃疾两位巨擘的异同,供读者阅读和评析两词时的参考。前贤论述宋代词人,大都按照他们词作的风格区分为婉约、豪放两大派。虽然这种两分法只是粗线条的,但在没有更科学、更精确的区分法前,两分法依然可以做为我们研究宋词的一种依据。总的来说,词在发展过程中,由于不断传承着初期——唐五代词作广泛一致的风格,及至宋代,又受到当时社会经济发展等等背景的影响,婉约词风一直占据着统治地位,只是到了北宋苏轼的笔下,豪放风格…     

辛弃疾词二首赏析

在介绍辛弃疾下面两首词作前,先从词这种诗歌样式在艺术风格上发展变化的角度,简括地介绍一下有关宋词豪放派中苏轼、辛弃疾两位巨擘的异同,供读者阅读和评析两词时的参考。前贤论述宋代词人,大都按照他们词作的风格区分为婉约、豪放两大派。虽然这种两分法只是粗线条的,但在没     

山村春景美如画——辛弃疾《鹧鸪天(陌上柔桑破嫩芽)》赏析

<正>鹧鸪天[南宋]辛弃疾陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。“陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。”词人漫步在乡间小路上,看见桑树柔软的新枝上刚刚抽出嫩芽。一个“柔”字,写出了桑枝的娇嫩。桑枝已经苏醒,     

辛弃疾《永遇乐》赏析

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年．金戈铁马，气吞万里如虎。     

有感于辛弃疾词——《破阵子》

《破阵子》是辛弃疾的一首壮词 ,颇能代表本人悲壮的词风及报国不能的情怀。这首词生动地展示了辛弃疾本人充满理想而又屡遭阻厄的一生经历     

壮志难酬悲白发——赏析辛弃疾词《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》的意境美

意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界.明朱承爵<存馀堂诗话>:"作诗之妙,全在意境融彻,出音声之外,乃得真味."清俞樾<春在堂随笔>卷二:"云栖修篁夹道,意境殊胜."端木蕻良<关山月的艺术>:"画梅花的,很少能闯出林和靖式的梅花品格,总是强调暗香疏影这般意境."     

情如春酒醉人心——《春酒》赏析

台湾作家琦君的《春酒》追述农村既往的年俗、回忆儿时新年的趣事、遥想故乡已逝的欢乐——抒写一种消逝了的风俗、曾经有过的童趣、不会再来的幸福——陈年的"春酒",如今已然变得苦涩。     

词有别裁 亦关性也——辛弃疾《西江月》赏析

辛弃疾是我国南宋杰出的爱国词人。周济说他:“南北两朝,实无、其匹。”他怀着统一祖国的壮志,率领农民起义军自北归南,以图恢复中原。谁知南归以后,由于投降派的疑忌和排斥,虽也炸过军政大员,但一直不能实现此志,相反还一再遭到贬谪。所以他往往将这不平之气,发之于词,遂成为激昂排宕,不可一世之强音,成为词中豪放派的泰斗,为中国文学留下了光辉的一页。稼轩词固多形于慷慨悲歌,但也有不少清新秀丽的佳篇,对祖国河山     

谈李清照词《鹧鸪天》

从《诗经·桑柔》:“忧心殷殷,怀我土宇”,到羁留台北的于右任的诗句:“葬我于高山之上兮,望我大陆;大陆不可见兮,只有痛哭”,涉及怀乡的内容和以怀乡为题材的文艺作品,在我国几千年的文学史上,从未间断过。《楚辞·九章》的《哀郢》中云:“鸟飞反故乡兮,狐死必首丘”,意思是说鸟要返回它的故乡,狐狸死时头要向着山岗。《古诗十九首·行行重行行》中云:“胡马依北风,越鸟巢南枝”,意思是说胡地的马到了南方依恋着北方吹来的风,南方飞到北方的候鸟要在南枝上筑巢。     

北固亭上爱国情——辛弃疾词《登京口北固亭有怀》赏析

何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事,悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?生子当如孙仲谋。这是南宋著名词人辛弃疾66岁做江苏镇江知府时写的《南多子·登京口北固亭有怀》。辛弃疾(1140—1207),山东济南人。在他出生前13年,金兵南侵,徽、钦二帝被掳,中原陷入敌手。宋南渡以后,朝廷置人民痛苦和民族危难于不顾,屈辱求和,苟安江左。辛弃疾始终坚持抗金救国的政治主张,但长期不为朝廷重用。在写这首词前不久,宰相韩侘胄企图以出兵北伐来巩固自己的地位,起用了辛弃疾。他们起用辛弃疾,不过是想利用他的名望作北伐的旗帜而已。同年三月,辛弃疾被派到镇江任知府。辛弃疾怀着复杂的心情登临镇江东北的北固亭,不禁感触连翩。     

《辛弃疾词选读》献疑

近年来,继邓广铭先生的专著《稼轩词编年笺注》再版后,又陆续出版了几种辛词的注释、赏析选本,其中张碧波同志的《辛弃疾词选读》(黑龙江人民出版社1982年6月版)是很具特色的。首先,它在较详的注释之后,对全词作了按句分段的意思串释,这就避免了一般选本由于只注字词,不疏通层次所造成的遗憾;其次,它在注释所引用的典故原文下附一白话翻译,既为一般读者扫清了阅读中的文字障碍,又具有一定的资料性。因而问世以来,很     

道是情词却壮词——辛弃疾《青玉案·元夕》赏析

词到南宋,处于民族矛盾上升,国家内忧外患累结的时代,题材扩大了,风格因之发生大变,那种偎红倚翠,浅斟低唱的花间(唐五代词派)余绪一扫而光.词与现实政治斗争紧密联系起来.作为词坛领袖,辛弃疾以自己具有独特的多样化艺术风格的作品,把宋词推向古典诗史的新高峰.辛词以     

辛弃疾《清平乐·村居》赏析

【原文】茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。【译文】茅屋又矮又低,近旁的小溪边上长满了绿绿的小草。从茅屋中传出略带醉意的聊天声,用的是吴地的方音,听