吴昌硕的《石鼓文》及其对后人的影响

近代书画大家吴昌硕以诗书画印皆擅长而享誉海内外。其书法诸体皆精,尤以石鼓文最为著名。本文结合时代背景、吴昌硕的身世、追求、以及后人的评价来分析吴昌硕的《石鼓文》的风格形成的原因和条件,并且分析《石鼓文》的基本笔法、结体、章法等技法以及吴昌硕对后人的影响。     

流派篆刻技法解析（十二）

无论是印外求印,还是以石鼓文书体入印,吴昌硕的篆法结构都能结合章法和印式的特点。服从于整体风格的构思。下面,我们再来解析他的几方印作。     

中和之美——《石鼓文》临摹分析

《石鼓文》作为"经典"是由无数人来完成的。《石鼓文》在笔画、结构、章法上呈现出一种方整、严谨、肃穆的风格特征,具有承前启后的作用,为后来秦小篆走向统一化做了铺垫。若临摹取法,对风格特征的把握可从四方面入手:笔"婉";体"匀";意"畅";气"清"。     

写意牡丹课徒稿（十四）

六、章法 章法,是将立意的构思予以具体落实的组织手段。 章法是中国画组织画面结构的专有名词,传统画论中亦称之为“布局”、“置阵布势”、“经营位置”。通俗的说法,则称之为构图。     

怎样学习篆书（八）

四、石鼓文技法 1．石鼓文的基本笔画 石鼓文的基本笔画与金文同，都是在直与曲的基础上的变形，大致也分为横、竖、弧、圆四种基本形状。 2．石鼓文笔法 石鼓文的笔法近似秦篆，但在行笔时提、按变化较丰富，线条自然质朴，骨力雄强。其基本笔法是：藏锋逆入、中锋行笔、     

论清代王原祁《雨窗漫笔》中"龙脉"说的文化意义

中国古代受风水文化背景影响的山水画家多少会有这样的潜意识：在经营位置中寻找最吉祥的表达,这样看来,布局章法中的“龙脉”也许是他们注定的选择。本文遵循从黄公望到董其昌再到王原祁的谱系脉络,在对三者作品的排序、比对中,寻找这一时期山水画发展的轨迹,并认为中国古代画论中“龙脉”说的提出,是王原祁时代对布局章法的总结,此词在这一时期与风水的关联淡化了、减弱了,更多的指向绘画作品中的气势及整体效果,从中我们可以看到古人寻找最佳章法的努力。     

吴昌硕石鼓文风格成因及影响

为进一步推进对吴昌硕石鼓文书法艺术的研究,运用图版法、文献分析法对吴昌硕石鼓文书法艺术概念的形成及原因进行了梳理:吴昌硕通过在结构、笔法、用墨等方面的创新,形成了特有的吴氏石鼓文书法风格;吴昌硕石鼓文是基于他在小篆、金文和隶书等书体中广泛汲取营养的基础上逐步形成的;吴昌硕石鼓文风格形成后,对民国时期众多书法家的艺术发展产生了深远影响。     

论石鼓文作年及其与诗经之比较

《石鼓文》是我国现存的最早的石刻文字。对《石鼓文》的创作年代,唐宋以来历代学者多有争议,然《石鼓文》作于秦宣公四年当无可置疑。《石鼓》诗是《诗经》时期狩猎诗的精品,其本身也有独特的研究价值。     

汉印玩赏小札

<正> 一、“琅左盐丞”——娟好圆润,温厚静穆西汉印章的制作,仍是沿用秦浇铸和凿刻这两种旧法。当时的铸印,在章法上还有秦官印布局的风格,即在印面布局中仍带有田字格。可是,它的字体却不似秦印字体那样柔媚苍劲。“琅左盐丞”一印可见一斑。“琅左盐丞”一印,字体粗壮方整,笔画转折处娟好圆润。章法上虽也采用田字格布局,但不是将印面平分为四等分,而是将“琅”“盐”二字放长,利用印文本身笔画的疏密安排每个字的大小,在章法上仍显得匀称庄重,细细品赏,给人一种温厚静穆的味道。     

从绘画角度感悟书法艺术

通过线造型特点,了解书画同源,认识书法艺术的实质。从绘画角度分析书法是结合汉字丰富的内涵与章法布局,形成独特的抽象艺术形式。     

浅淡草书艺术的发展、特征和鉴赏

草书是书法艺术当中最体现章法布局,书法神采,表达诸多情感的一种书体;均衡、对比、呼应、变化的原则;独特风韵,规律和法则。     

第六讲 写意花鸟画的章法

写意花鸟画的章法是作者主观情思、精神境界、审美观的具体化,它对一幅作品的成败起着至关重要的作用。 章,指条理、结构;法,即方法、法规。章法亦称经营位置、置陈布势、布局、分黑布白。它不单指构成画面的形象轮廓,凡色彩、     

浅谈石鼓文的书法借鉴

文章从篆书的入门途径入手,针对当今书坛石鼓文临习者路线不清、盲目趋从的实际,从时代背景、线条取向、结构能力三个方面阐释了石鼓文的书法借鉴．指明了石鼓文临习的思维重点和审美追求。     

浅谈中国画的“中和之美”

"中和之美"是中国画及其理论的精髓。从章法布局可以看出,中国画讲究构图技巧、画面的虚实结合与平衡、画面与钤印的关系,体现了中国画的"中和精神"。     

书法篆刻艺术形式美规律

中国书法是中华民族特有的艺术形式，有着悠久的历史，蕴藏着深邃的美的奥秘。中国书法通过章法布局、结构、线条来表达人的内心情感。     

毛泽东书法章法探析

结合古代书论和作品实例,总结出毛体书法在章法布局上显著的四点特征：（1）鼓侧取势,奇恣百生;（2）大开大合,疏密有致;（3）行列通融,布局紧凑;（4）署名落款,别具一格。     

石刻文字

石刻文字出现在春秋战国时期。早期青铜制作的刀具是刻不动石头的,随着冶铁技术的发达,铁器工具的使用使刻石成为可能。我国现存最早的刻石是战国时期秦国的石刻文字石鼓文。石鼓文刻在10个高与直径均约     

汉字书法密度美探赜

汉字书法结字美的核心是线条布局的密度。能够对线条布局密度产生影响的既有结字的长度、宽度、角度、弧度、浓度、向度,又有用笔的速度、力度、幅度等,还有章法、情趣等因素。书法结字当以“密度”为核心,使得线条布局中的各种“度”能协调一致,并使情趣、韵味等能得到最为合理的展示,从而体现书法美。     

印面布局十八法

篆刻的章法,就是将印文美观地分布在印面上的方法和原则,也叫分朱布白或印面布局。它是根据印文和印面的情况来进行构图的一门学问,是篆刻过程的关键所在,决定着一方篆刻作品的艺术命运!     

浅谈书法艺术的节奏

书法之所以具有独特的艺术魅力,是与书法艺术的节奏分不开的。如果没有艺术节奏,作品就平淡无奇,枯燥乏味。认为书法艺术的节奏只与运笔的快慢徐疾有关,却是片面的。应该从生动活泼的笔墨点画和千变万化的章法布局去把握。