一份珍稀的《大闹天官》手稿

十多年前,北京有朋友打来电话,说要寄一些美术片《大闹天宫》人物造型的设计草图、手稿(影印件)给我看.众所周知,这是一部享誉四海的美术片,国内外观众对它都很熟悉.从那时到现在,数十年已过,中间更经历了"文革"浩劫,无论是上海美影厂还是主创者万籁鸣的家中,有关《大闹天宫》的各种资料都早已不复存在了.     

《铁扇公主》的创作及文化审视

中国首部动画电影长片《铁扇公主》诞生于上海"孤岛"时期,该片特有的创意思维:借鉴与孕育出新;在市场的夹缝中求创作;故事与主题契合当下大众和时代特征,并以创作者万籁鸣的学养历程为例,强调传统文化神韵的蕴藉将生发动画创作的灵动。这将为当今希图突破美、日垄断的国产动画业者提供一个自我审视的历史文化视角。     

画坛两大师

"猴王之父"--万籁鸣 有"猴王之父"、"动画之父"之称的万籁鸣先生,仙逝于1997年10月7日,时年98岁.他也是中国美术电影的创始人.1926年万氏四兄弟,拍摄制作了我国第一部动画片<大闹画室>;1941年9月万氏兄弟编导制作的<铁扇公主>是我国,也是亚洲第一部动画长片.     

浅析我国动漫主题策划与社会受众的对接路径

一、我国动漫策划主题的演变走向中国的早期动漫在世界上曾经处于领先位置,堪称辉煌。说到《大闹天宫》、《铁扇公主》、《三个和尚》,这些在国内几乎无人不知、无人不晓的大作在国外也有很高的知名度。从1926年万氏三兄弟——万籁鸣、万古蟾、万超尘创作中国第一部动画片《大闹画室》算起,在八十多年的时光里,国产动漫的策划主题不断地反映着社会世情和受众需求,概括起来可以分为以下几个阶段。1.朴素抒怀阶段中国动画产生初期恰逢时局动荡,战争烽火直接影响到创作者的思绪和初衷,早期动画的主题往往从古代神话传说和历史故事改编而成,借古喻今,其中更深层     

正在消亡的水墨动画电影

那个年代很多艺术家都是美影厂的常客,黄永玉、唐云、韩美林等都常去美影厂给员工们上课交流,帮助设计动画形象。画家给大家讲墨韵、墨色,现场作画。这让那一代动画人和中国动画受益匪浅     

虎口惊心——一个民族资本家在战时上海的经历

<正>在我祖父章荣初创业的上世纪三四十年代,正是中国饱受列强尤其日本帝国主义侵略的艰难岁月,他在1963年留下的十五万字回忆录《我在旧社会的三十五年》(手稿未出版)中,有相当篇幅写到抗战时期的挣扎和期望。国难当头同仇敌忾1932年"一·二八"事变,十九路军血战淞沪,上海沸腾了,各界积极支持前线,申报董事长史量才和"上海皇帝"杜月笙发起组织了上海市民地方维持会。史量才任会长,杜月笙和社会活动家黄炎培     

话说《神笔马良》及其版本

洪汛涛（1928～2001）,浙江浦江人。抗战胜利前期开始文学生涯,曾用笔名田野、田多野、了的、吕榆等。毕生从事儿童文学的创作与研究,是与叶圣陶等齐名的＂童话十家＂,＂神笔马良＂之父。中国儿童文学的瑰宝《神笔马良》也是享誉世界的经典文学名著,一代代读者未必全记得洪汛涛的名字,但无一例外都知道神笔马良的故事。《神笔马良》获得第二次全国少年儿童文艺创作评奖一等奖,作者编剧、上海美影厂出品的木偶片《神笔》是第一部在国际上获奖的中国美术片,也是中国百年来在国际上获奖最多的一部影片。     

上海近代以来科技创新和应用实例之二 紧紧追随世界动画片潮流的万氏兄弟

万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰四兄弟是中国动画事业的开拓者。他们紧追世界动画潮流,贡献良多。1928年,美国人华尔特·迪斯尼制作了第一部完整的有声动画片。20世纪20年代初,美国动画片传入中国。万氏兄弟在上海看到了美国动画片后,决心自己研制动画片。在欧美动画制造商严密封锁动画技术和资料的情况下,四兄弟在自己居住的7平方米的亭子间里经过上百次试验,终于在1926年研制成功中国第一部动画片《大闹画室》,打开了我国制作动画电影的大门。此后万氏兄弟相继导演绘制了《纸人捣乱记》、《同胞速醒》、《精诚团结》、《狗侦探》、《血钱》等一系列动画片。     

四幅国画世谊情

正父亲赵家璧22岁就进入良友图书印刷公司工作,结识了许多画家和书法家:良友老板伍联德、画报主编梁得所两位前辈都是从美术创作起家的;马国亮、司徒乔、万籁鸣兄弟、丁聪父子和他在一个楼面上工作。在潜移默化中,父亲不但读懂了美,也爱上了书画。记得"文革"前,我们家里的客厅、书房、饭厅和坐起问,墙上都挂有字画,其中就有齐白石、丰子恺、陆小曼     

老电影期刊中的“五朵金花”

<正>我是个老影迷,半个多世纪以来收藏了不少电影刊物,包括上世纪五六十年代电影刊物的"五朵金花":《大众电影》、《电影故事》、《上影画报》、《上海电影》、《长春电影画报》。而这五种刊物中除了《长春电影画报》外,其余四种都创刊于上海。     

解读一份民国元年的租房契约

论资排辈,顾景炎先生在上海史研究中是我的前辈,当我进上海市文管会从事上海史研究时,顾先生已逝世十余年,但是我仍能经常读到他的手稿,听到同事对这位前辈的议论.     

书业内外

从莫言叫停手稿拍卖说起《扬子晚报》报道:近期在北京某拍卖公司2014年春拍"名家书稿、手札专场"中,一件莫言短篇小说《苍蝇·门牙》的手书原稿被莫言叫停了拍卖。莫言上世纪80年代刊登在《解放军文艺》杂志上的手稿为何出现在拍卖场上?《解放军文艺》相关人士表示,此手稿属于通过非正常渠道流失。作家手稿涉及到两项权利——物权和著作权。著作权属于作家,不依赖物权的转移而转移;物权属于作家还是杂志社,要看当时双方的约定。在莫言手稿拍卖的这个案例中,《解放军文艺》杂志社表示,莫言的手稿一直保存在编辑部,因此这次是通     

关于周越然与《姑妄言》残抄本和残刊本

《姑妄言》的本子,最重要的当然是俄国斯卡奇科夫(汉语名孔琪庭,孔气,孔琪,1821—1883年,俄文名作,英文译作 Skachkov)于上世纪中叶由中国带往俄国的二十四册的全抄本(现藏俄罗斯国家图书馆手稿部,以下简称俄藏本)。除此以外,现存的就是1941年上海优生学会和1942年上海中华书局印行的两个残刊本。见于著录的,则还有一个残抄本。关于这个残抄本,最早的记载是周越然《孤本小说十种》,文中著录了《空空幻》等十种稀见小说,第六种就是《姑妄言》,原     

读书常乐

我少年时读《西游记》,被书中描写的齐天大圣孙悟空腾云驾雾、伏妖降魔的高强本领所折服,读得津津有味,爱不释手.我将书中的"孙悟空出世"、"大闹天宫"、"大闹龙宫"、"孙悟空三打白骨精"等精彩故事讲给小伙伴听,大家乐成一团.     

乐在其中

在我的编辑生涯中,主要是从事革命文物图录和手稿的编辑工作。经我手编辑的图录主要有《纪念朱德》、《纪念贺龙同志》、《鲁迅》、《第二次国共合作》、《历史的脚印》等(其中有与别人合作的);编的手稿有《毛主席诗词墨迹》、《毛泽东书信手迹选》、《毛泽东手书古诗词选》和《鲁迅手稿全集》等。 这里,我主要想谈谈在编辑图录中的一点体会,也算是一个自我     

《新闻知识》新订户猛增

编辑同志: 我是贵刊的一名热心读者,并愿意为该刊作好发行工作。为了使我厂职工更多地了解《新闻知识》,我特将自己的《新闻知识》送给他们互相传阅;同时,我还自印了数十张     

本土动漫的昨日、今日、明日——中国动漫出版产业分析

无可否认,中国动画曾经有过辉煌的过去。首先,中国动画的起步早,国际影响大。如果将漫画创作视为动漫艺术发端的话,中国大陆的漫画创作最早可推至清朝末年,当时陈师曾在上海的《太平洋报》上发表过一些即兴随意之作。1925年,丰子恺在《文学周报》上发表作品,编者将他的作品称为“漫画”,中国开始有了自己的漫画艺术。如果将动画片制作视为动漫起点的话,中国的万氏兄弟(万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰)于1926年就拍摄出了中国第一部动画片《大闹画室》。1940年,万氏兄弟又完成了中国的第一部动画长片《铁扇公主》,从时间上仅比世界上第一部长篇动画片《白雪公主》晚一年。可以说中国动画和世界动画的发展几乎是同时起步的。《铁扇公主》     

回音

<正>张作光(山东):《档案春秋》每期每篇文章我都要阅读一遍,有的文章还要摘录有关章节和语句。2015年第11期有一篇《闲话阿拉上海"闲话"》,文章不但写得实在,而且还有学习借鉴作用。记得1974年春天,我去上海搞外调时,因为昕不懂上海话,而调查的上海人也昕不懂普通话。没办法,我只好把调查的内容写到纸上,才完成了调查任务,这让我深刻体会到语言交流的作用。     

张报安教授话先父张竹平遗事

十年前,我在《新闻大学》上发表了一篇文章《"四社"——旧中国报业集团化经营的一次尝试》(载于1997年冬季号),较为详细地叙述了张竹平先生于20世纪20-30年代在上海集资     

阿英的北上抗日之路

<正>珍贵手稿揭开往事1937年11月,上海沦陷。英美法等国租界保持中立,租界成为汪洋大海中的"孤岛"。文化工作者借此空间积极开展抗日宣传,据统计,当时有《每日译报》《华美周刊》等二十多种报刊在"岛内"有的放矢地出现。1938年10月10日,阿英不仅开张"风雨书屋",还在阴暗潮湿的银行地下仓库里,担任英商中华大学图书公司发行的《文献》月刊主编。这就是中国共产党领导下宣传抗战的一份刊物。肖华从陕北带来