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第二，写人─—刻画新闻人物。 新闻报道写人有自己的特点。在取材上，主要撷取新闻人物中作为那些有新闻价值的完全真实的事实（信息），不像文学虚构典型人物；在主题表达上，新闻报道通过传播新闻信息，回答当前迫切需要解决的问题，主题有着强烈的现时性和政策感。文学则通过典型形象大跨度地体现时代精神。表现手法上，新闻报道以简练的、生动形象的记实手法，刻画完全真实的新闻人物；文学、历史学写人，则从生活的各个方面，细致地刻画文学形象和历史人物。这是新闻报道写人的一般特点。 那么，新闻报道怎样才能写好人物呢？ 首先，… 相似文献
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司马迁著的《史记》,鲁迅称之为“史家之绝唱,无韵之《离骚》”。司马迁笔下的人物,一个个栩栩如生,跃然纸上。阅读《史记》的人物传记,使人宛如置身于光彩夺目的画廊,看到了数以百计性格迥异、各具神态,曾经在历史舞台上演出过威武雄壮的活剧的著名人物。这些人物塑造得如此成功,是和司马迁长于运用典型事例和细节把人物性格写得鲜明突 相似文献
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历史不是抽象的,正是一个个具体人的经历,构成一个民族的历史。《雪域高原格桑花》录了50篇人物纪实,记录的人物从著名的学者、艺术家、将军到基层干部和普通的农民。应该说如何让听众去了解、认识这些生活在西藏的人们,着实让记者下了一番工夫。以事写人,以人托事,人物纪实的特点是再现特定形象以反映现实生活。记者通过对一个个人物真实、生动、细腻的刻画,给世人还原了一个真实的西藏。怎样才能将这些特定的形象写得生动、有吸引力呢？系列报道《雪域高原格桑花》,为我们提供了这方面的借鉴。具体表现在如下四个方面： 相似文献
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《新华日报》在今年第一季度发起短新闻竞赛活动,从奖励写短新闻入手,大力改革新闻报道,这是值得称道的。早在三十多年前,毛泽东同志就要求我们“研究一下文章怎样写得短些,写得精粹些。”列宁把新闻称作“电报文体”、“电讯体裁”,并且毫不掩饰地说:“写长了我根本不看,一定不看。”胡乔木同志在一九四六年曾建议。报纸上的新闻要有五分之四是五百字左右的。《新华日报》举 相似文献
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在写作过程中,写入是重要的也是难度较大的,但这却是基本功。学会了写人,无论是在文艺作品中,还是在新闻报道(如人物通讯、人物特写)中,或是在一般的记叙文中,就大体上掌握了那种写作形式。如果把人物写活了,写真了,写得传神了,其作品就有可能成为成功之作。当然,写人有多种多样的手法,每个作者又有 相似文献
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笔者在这里所说的“美”是一个美学概念,不单指我们日常生活中所说的外貌之美,而是表现一定社会生活内容的情感形象,是对客观事物的忠实反映。人物通讯的特点是再现特定形象以反映现实生活。那么,如何宣传特定的形象呢?如何将特定形象写得“美”呢?第12届“中国新闻奖”通讯一等奖作品《教育局长的好榜样》(载《光明日报》2001年2月5日)一稿,为我们提供了这方面的成功经验。 相似文献
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作为消息的一个种类,人物消息是以写人为主的。“人为万物之灵”。人在社会实践中具有特点的活动,应该是新闻报道永恒的主题。人物消息如何写好人,有多方面的要求。这里,仅就人物的形象谈一点粗浅的意见。有人认为,表现人物形象是文艺作品的要求,新闻(尤其是消息)不必讲究人物形象。这是对于新闻报道与文艺作品中关于人物描写应有不同要求的一种误解。 相似文献
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通讯的生命在于对时代的感应,在于不断传达新的时代信息,迅速、直接地反映生活,真实地记录历史的每一瞬间。通讯的表现手法,与它的这一新闻报道的特点紧密相连,所以,它与散文、小说、戏剧、诗歌等文学体裁有很大的不同。新闻报道要求写得真,写得实,写得快,还要写得短,这就要求通讯具有与之相适应的表现手法。据实直书——早年周恩来在采写《旅欧通信——勤工俭学生在法最后之命运》(1921年12月18日—1922年1月9日天津《益世报》)时所提出的这一原则。一针见血地点明了通讯写作表现手法的基本特征。 相似文献
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《中曾根一锤定音,自民党又生嫌隙》是一篇引入胜的好文章(以下简称“一锤定音”)。“一锤定音”全篇1100多字,写人物,有形象的刻画;写事实,有内幕的披露;写前景,有未来的展望。篇幅不长,容量甚丰。构篇布局,衔接紧凑;层次分明,匀称得当。通篇写中曾根首相以裁定方式确定“三雄”之一出任总裁宝座的复杂经过,以及对今后日本政局带来的影响。这一主线似红绳串珠一穿到底.段段相扣,层层深入,毫无松散、拖沓之弊。作者围绕主题,突出关键,要害之部,浓墨泼洒.着意剖析中曾根怎样施展“政治手腕”“一步步把形势导向自己设定的轨道”。这里涉及到争雄问鼎的三个人物:宫泽喜一、安倍晋太郎和竹下登。如何写得清晰不乱,而又各有特色,作者穿插有序,颇具匠心,采用了“一树三枝,逐枝写来”之法,而且都与中曾根的“政治手腕”和“妙计”紧密对应、相连。请看第四段的描述:“中曾根派不断传出的对宫泽的 相似文献
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人物特写和小说都是以塑造人物为其主要任务,但写法不尽相同。人物特写写的是真人真事,作者不能随心所欲地进行艺术构思,任意编排情节,也不能采用集中概括的方法,将别人的所作所为,归到一个人物的身上去,金圣叹曾对这两者作过一番比较:“《史记》是以文运事,《水浒》是因文生事。以文运事是先有事生成如此如此,却要计算出一篇文字来,虽是史公高才,也毕竟是吃苦事。因文生事即不然,只是顺着笔性去,削高补低都由我。”(见《读第五才子书法》)因此,在这种意义上来说,写人物特写比写小说有时还要难一些。但,只要作者所选择的人物真正是具有典型性的,并且在写作上认真地下功夫,也未尝不可以描绘出性格鲜明的人物形象来。车尔尼雪夫斯基说得好:“一个真正的人可以作为诗的性格的蓝本”.此如董存瑞、刘胡兰、黄继光……以至鲁迅、聂耳等人物,真是可以作为诗的性格的蓝本的。当然,写真人真事,也仍然要服从典型化的原则,才能把人物写得丰满完整,有血有肉。 相似文献
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实事求是地说,消息《设计方案改一改节约资金近二十万》(原载1986年1月7日浙江日报(以下简称《设计》),在报纸编辑部收到的来稿中,属写得比较好的,我把它改写一下,目的是和通讯员同志共同商讨:如何把新闻报道写得具体生动一点,形象一点。我们现在收到的不少通讯员来稿,一介共同性的弊搞是:人云亦云的概念加枯燥乏味的例子。这类稿件实在缺乏可读性。新闻报道是写给读者看的。你的报道新闻价值再高,如果写得干巴巴,没有吸引力,也很难让读者接 相似文献
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散文中的人物和对话,有自己的艺术特色。专写人物的散文,有扼要的故事,连贯的情节,紧凑的对话.不专写人物的散文,人物时出时没,有的有一定连贯性,前后呼应,有的则一闪即逝,前文中出现了,后文中不见了,对话也极其简洁. 写人物的散文,在艺术手法上是多种多样的,有故事情节可以写人物,无故事情节也可以写人物.有对话可以写人物,无对话也可以写人物。无论运用哪种艺术手法,都是在着意刻画人物的精神风貌。一、没有情节有对话《落花生》(许地山)只有七百余字,可说是短散文了。全篇有五个人物说话,爹爹、妈妈、姊姊、哥哥和我——作者。爹爹说话出现四次。每个人物的话都非常短,都围绕着花生的好处,话讲完了,全文也结束了.只是爹爹的话通过花生的好 相似文献
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动画电影《新神榜：杨戬》取材自中国神话故事,构建全新“封神宇宙”,以传统文化为底蕴,用现代性的表达方式重塑神话人物。影片通过对杨戬丰神俊朗的外貌设定、重情重义的性格塑造,刻画了一个文饰与品藻一致、神性与人性共存的“乱世战神”形象。影片中“杨戬”的角色塑造尽显内外兼修,其外在形象与角色性格相伴相宜的“文质彬彬”的塑造核心和审美内涵,为动画电影改编传统神话故事、重塑神话人物的创作增添了新的思路。 相似文献
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<正>近年来,传统先进人物报道逐渐从“高大全”向“小人物”转变,各大媒体也借此纷纷推出了人物专栏。“小人物”的事迹最能打动人心,“小人物”蕴藏着大新闻,赢得了读者的“芳心”,深受读者欢迎。那么如何才能写活报纸“小人物”的新闻报道呢？笔者以云南《大理日报》“小人物”通讯报道为例,认为要挖掘好“三彩”,使文中的主人翁心性形象活起来;力做好“三避”,使文中的主人翁个性之美突出来;彰显出“二好”,使文中的主人翁时代之美显出来,才能将报纸“小人物”的新闻报道写好、写活。 相似文献
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人物通讯不像消息,来得突然,也相对独立,可以析出社会与人生做纯客观的审视和展现。人物通讯是一种错综复杂的社会关系和千姿百态的人物生活、性格、命运的融汇化合,其信息容量、生活容量、文化容量乃至于对生命意义、人生价值的追求盘错交织在一起,呈现一种立体化和多层次的壮阔景观。所以,我常常觉得,写消息时,自己就像一个战士,勇往直前,想尽一切办法,尽所有力量“攻占某个山头”就是胜利。而写通讯时,自己就像一个指挥员,要考虑全盘,要在庞杂的原始材料中筛选、裁剪,提炼感人的事迹,要谋篇布局,埋伏笔,造气势,刻画形象,展示性格等等。要打好战役,指挥员临战前不上阵地勘察战场、了解兵力部署和火力配置是不行的。同样的道理,要写好一篇人物通讯,不作案头准备工作,不提前了解人物成长大略的历程、特点、业绩、环境,往往使采访茫无头绪,零乱肤浅。 相似文献