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18世纪中期,哥尔多尼对旧式的即兴喜剧在剧本、舞美、人物等多个方面进行了逐步的改革,尽管在这些改革中传统即兴喜剧的一些重要要素被减弱或者消除,但这些改革使即兴喜剧这一传统剧种与当时的时代精神更为契合。哥尔多尼对即兴喜剧的改革不仅仅使这一在当时已稍显颓势的传统剧种重新焕发了生机,他在这一系列改革中的创作经验和成果也奠定了之后意大利现实主义喜剧的基调。 相似文献
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荒诞喜剧是在20世纪走向成熟的一种新的喜剧类型,荒诞性、悲剧感、哲理化是其突出的三个特点.荒诞派戏剧是它在西方的代表,也是这一喜剧类型走向成熟的标志.中国当代的荒诞喜剧则显得相对贫弱.赵耀民是中国剧坛第一位自觉致力于荒诞喜剧的理论探讨和艺术实践的剧作家,他的荒诞喜剧创作独树一帜,开拓了中国当代喜剧创作的新领域. 相似文献
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《教学月刊(中学下旬版)》2008,(10):65-65
1997[意大利]达里奥·福达里奥·福(Dario Fo)1926年3月24日出生,意大利著名剧作家、戏剧导演,他与夫人福兰卡·拉梅(Franca Rame)一起致力于戏剧事业。他创作了七十余部喜剧作品,代表作有《滑稽神秘剧》(1969)、 相似文献
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讽刺喜剧是巨匠们抨击丑陋、直面时代的刻印。有关于美与丑的描写一直是作家挚爱的主题。一个是17世纪法国著名喜剧作家,一个是成就中国现存最早讽刺喜剧的郑廷玉;一边是法国新旧势力的政权更替,一边是封建主义达到顶峰的蒙古王朝,跨过大半个地球,相隔近4个世纪,两位剧作家笔下的角色如同双生子般雷同。试从《看钱奴》和《悭啬人》两部作品入手,探索和比较两部讽刺喜剧的人物刻画、表现手法及影响。 相似文献
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宁殿弼 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》1986,(5)
在中国现代话剧史上擅长喜剧的著名剧作家并不是很多的,其中一位就是李健吾。但他的喜剧艺术却被忽视、冷漠,用他自己的话说“是在寂寞之中过掉的”。这是现代戏剧研究中的偏枯现象。难能可贵的是李健吾一身而兼长悲剧和喜剧,这在现代剧作家中可说是稀见的。他的喜剧在当时和后来都产生过一定影响。他的喜剧很讲究艺术技巧,探讨他的喜剧艺术方法,对于我们今天从事喜剧创作将是十分有益的借鉴。 相似文献
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李健吾和丁西林是我国现代文学史上擅长喜剧创作的成就卓著的剧作家,作者从喜剧观、喜剧形态和喜剧文本三个方面论述了二人喜剧的不同。 相似文献
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肖振艳 《安阳师范学院学报》2015,(3):103-105
达里奥·福是意大利著名剧作家、演员兼导演，《不付钱！不付钱》是他的重要代表作，《不付钱！不付钱》虽然带有浓厚的政治倾向性，但绝不是政治口号的图解，也不是空洞的道德说教，在这里，达里奥·福发挥过人的艺术才能和喜剧天赋，把滑稽、幽默、讽刺、荒诞与夸张融于一炉。 相似文献
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刘亦雯 《黄河之声(科教创新)》2019,(5):40-41
威尔第是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作家,将19世纪意大利浪漫乐派歌剧艺术推向了顶峰。歌剧《游吟诗人》是威尔第三大浪漫主义歌剧之一,其中女主角阿苏切纳的咏叹调《火焰在燃烧》是女中音的经典曲目,被认为是威尔第歌剧中剧情最曲折复杂,情感冲突和矛盾最为强烈的一部。 相似文献
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本文从欧阳予倩的话剧创作入手,简析了独幕喜剧《屏风后》的整体结构、人物配置,并通过与英国18世纪启蒙主义剧作家谢立丹的五幕喜剧《造谣学校》的比较分析,指出,《屏风后》的构思,直接受到《造谣学校》“屏风场面”的启发,《屏风后》无疑借鉴了欧洲世态喜剧的结构方式和表现手法。而这种对域外文学艺术的借鉴,是一个民族在创造新文学时不可避免的现象。文章认为,同一种艺术方式成功地运用于表现不同地域或民族的生活,这本身就具有创造的意义。 相似文献
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苏永旭 《周口师范学院学报》2001,18(1):40-45
20世纪是伟大的融合时代。20世纪西方戏剧亦呈现出前所未有的特征是1.强烈的反传统色彩和超前的创新精神；2.独特的多元化格局渐趋一统；3.“戏剧”概念的内涵与外延发生了很大的变化，由纯戏剧走向高度的戏剧融合；4.悲剧喜剧化，喜剧悲剧化；5.由具象走向抽象；6.戏剧主题的全人类性；7.特别注重对戏剧表演形式的探索，造就了丰富多彩的演剧风格；8.导演的权威日益膨胀，取代了剧作家的统治地位；9.大量借鉴和吸收电影的手法；10.具有浓重的现实主义的基本底色。 相似文献
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杨娴 《乐山师范学院学报》2009,24(8):17-19,45
《孪生兄弟》是古罗马剧作家普劳图斯的传世之作,而《错误的喜剧》是莎士比亚喜剧的尝试之作。《错误的喜剧》对《孪生兄弟》有明显的模仿痕迹,但模仿中有继承,也有发展。我们可以从两部喜剧情节的设置,喜剧人物的性格,喜剧手法及语言方面探讨莎士比亚《错误的喜剧》对普劳图斯《孪生兄弟》的继承与发展。 相似文献
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周运增 《商丘师范学院学报》1992,(4)
关于《威尼斯商人》性质问题,历来意见多有分歧,剧中人物形象也随着演员立场的不同而不断变化。十八世纪早期,夏洛克是由丑角扮演的逗人笑的角色;1741年麦克林扮演的夏洛克是一个大恶棍;1814年爱德蒙·克伊安把夏洛克演成了一位强烈要求复仇的硬好汉。《威尼斯商人》在中国一般是作为喜剧上演的,但笔者认为,它的主题决非喜剧的概念所能涵盖。它是一部展示了英国大转折、大动荡时期的社会问题剧,既正剧。正剧这一概念,是由与莎士比亚同时代的意大利著名剧作家瓜里尼明确提出的。当时瓜 相似文献
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明代著名剧作家汪延讷的《狮吼记·跪池》一折长久以来以其独特的喜剧魅力征服了广大的读者和观众。本文从人物塑造、场面描写、细节刻画等方面来分析这折戏的喜剧特色及成因．以便更好地认识其在喜剧艺术上的成就。 相似文献
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《语文世界(高中版)》1996,(6)
令伪君子现形的哈哈镜——莫里哀的喜剧《伪君子》王宗玖在世界文学史上，有许多不朽的艺术形象，这些形象一经诞生，便超越时代和国度，为人们普遍地喜爱和传诵。１７世纪法国伟大的古典主义剧作家莫里哀笔下的达尔杜弗就是这样的艺术典型。莫里哀（１６２２—１６７３）... 相似文献
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余敏 《语文世界(高中版)》2006,(9)
片名:IceAge2:TheMeltdown译名:冰河世纪2:冰川融解导演:卡洛斯·萨达纳CarlosSaldanha配音:雷·罗曼诺RayRomano-曼尼MANNY约翰·莱格扎莫JohnLeguizamo-希德Sid丹尼斯·劳瑞DenisLeary-迭哥Diego奎因·拉提法QueenLatifah-爱丽Ellie类型:动画/喜剧/家庭出品:20世纪福克斯公司20thCenturyFox【剧情简介】在《冰河世纪2》中,地球上的冰河期就快要结束了,大大小小的动物们都在欢天喜地庆祝水世界的即将来临,一片歌舞升平。然而迭哥、希德和曼尼在享受和煦阳光的同时却发现大势不妙,融化的雪水即将湮没他们的村庄,他们必须承担起警… 相似文献
18.
陆学莉 《乐山师范学院学报》2004,19(6):25-28
中国古代戏曲有其鲜明的民族特色，无论悲剧性题材、还是喜剧性题材、剧作家们都能运用巧笔使得悲剧性作品“悲戏欢作”，喜剧性作品“喜剧闹作”。形成了中国古代戏曲苦乐相间、悲喜相错的戏曲格局，集中体现了民族乐观的化品性。 相似文献
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阮大铖与李渔是古代卓有成就的两位喜剧作家,他们的代表作《燕子笺》《风筝误》运用巧合、误会（错认）等编剧技巧进行情节设置,构建喜剧情境和运用“自曝其丑”的方式来塑造喜剧人物是其共同之处,体现了古代喜剧创作的共同规律。相比之下,李渔的喜剧创作更加具有平民化色彩;减少巧合而多运用误会的情节设置也使得他的喜剧更为合情合理,符合生活真实;生旦正面角色的喜剧化更是李渔对喜剧人物塑造的创新和开拓。 相似文献
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莎士比亚是世界上最伟大的剧作家之一,他的作品广为人知,具有不朽的艺术魅力.他笔下所描写的女性形象个个妩媚聪颖,真挚善良.本文以莎士比亚早期喜剧为例,着重探讨其中两种典型的女性形象. 相似文献