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近几年,我国电视娱乐节目深陷"引进+模仿"之模式。"同质化"的节目让观众进入了审美疲劳期,急需创新性的节目来打破这一现状。2014年8月23日,东方卫视力推的新娱乐节目《女神的新衣》首播并取得了在CSM34城市中全国同时段排名第三,网络24小时点击率第一的好成绩。本文将通过研究《女神的新衣》在模式、内容、技术、互动方式方面的创新,进而分析其给我国电视娱乐节目的发展所带来的启示。 相似文献
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近年来,版权引进节目充斥着电视荧屏,虽初试收视告捷,但收视率后劲不足,口碑下滑,原创电视时尚真人秀节目《女神的新衣》则应运而生,不仅原创电视节目形态,并且开创传统媒体与新媒体联合发展的新局面。本文通过对这一新生节目形态和新旧媒体联合的解读,以期二者相互促进达到电视节目创作和经济效益共赢的局面,使电视兼具公共服务与娱乐的功能。 相似文献
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2014年第三季度,由电视综艺节目《女神的新衣》开创的"女神"模式一炮而红,以"女神"模式为代表的T2O模式应运而生,带来了电视内容制作与营销、电商营销等一系列传统模式的变革和创新。本文对"女神"模式及T2O模式的概念、T2O模式的走红背景及模式价值进行了解释和剖析,就T2O模式的未来发展问题提出了相应的路径构思。 相似文献
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作为一个现象级节目,《女神的新衣》开创了电视和电商合作的新模式,赢得了收视、收益的双丰收。本文将从传播学受众理论视角,对节目热播现象进行探讨和解析。 相似文献
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《女神的新衣》其全新的节目理念和以"体验参与"为主的娱乐营销模式在当前同质化严重的娱乐节目和娱乐市场中独树一帜,别出心裁。在商业价值和社会影响力方面均获得了多方关注。不难看出"女神模式的全力打造"、"市场化受众需求的多方分析"以及"电视——电商一体化的创新型转变"都成为其作为娱乐营销新典范的强有力支柱。 相似文献
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《非诚勿扰》节目自开播以来一直广受关注,但热播的同时也饱受争议。本文试从文化角度,对我国电视节目中的主流文化、大众文化和精英文化进行探讨,并以《非诚勿扰》为例,分析了上述三种文化在娱乐节目中的冲突和融合,指出多元文化的融合才是娱乐节目的发展正途。 相似文献
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在新媒体的冲击下,电视媒体如何在媒体产业急剧变革的浪潮中创新突围,是电视行业在未来战略发展中急需解决的问题。新媒体的崛起导致电视陷入困境已是不争的事实,然而在新媒体的一些领域即使电视媒体进入了却难有起色,在这种情形下,传统电视应转换发展思路,在接受新媒体的同时运用“互联网+”的思维重新定位自己,审慎地选择进入领域。 相似文献
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《新闻传播》2017,(16)
随着人们生活水平的提高,精神文化也在逐渐的丰富,电视综艺节目也越来越多,在这些综艺节目的录制过程中,相比之前,观众总会看到不同位置的摄像机,也就是多机位同时记录,通过切换台进行现场切换。采用多机位进行拍摄,可以克服单机位拍摄的角度单一的现象,效率也比较高,可以灵活调控。综艺节目就是能满足广大观众多方面的艺术审美的和休闲娱乐等需求,给观众提供文化娱乐审美享受的电视节目形态。在综艺节目中运用多机位拍摄,可以极大丰富节目的影像信息,制造呼应、表现互动,让观众产生如临现场的体现。所以多机位拍摄已经被越来越多的人接受和使用。本文结合浙江卫视《跑男》节目中的多机位拍摄说明电视综艺节目中的多机位拍摄。 相似文献
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随着新媒体的迅速发展,面对电视观众流失、广告投放份额减少等问题,传统电视媒体加快了自我调整与革新的步伐,不断优化节目运营方式。河北卫视综艺节目《小强来了》探索出了一条电视综艺节目运营的成功路径:节目主动借力新媒体,创新内容,实现跨屏联动;拓宽运营渠道,组建脱口秀联盟,实现多屏共振;集中媒体资源,创新广告形式,赋能广告运营。 相似文献
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随着我国经济水平的不断提高,人们的精神需求和审美需求也发生了巨大的变化,对电视综艺娱乐节目的要求也越来越高。1997年湖南卫视开办的《快乐大本营》引领中国综艺娱乐节目十余年,风头依然不减。本文就从《快乐大本营》着手,从它的节目定位、节目主题、群众参与、立足本土化、细节生活化、主持人个性化等方面来探究它的成功和存在的不足。 相似文献
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针对国内外经济发展的产业融合趋势,以湖南卫视的《超级女声》为例,对电视产业融合的具体表现形式与实施效果予以剖析,探讨其给电视业发展的启示,思考产业融合背景下电视产业发展的战略选择。 相似文献
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本文围绕媒体融合背景下的电视中视频、“730”时段和电视综艺选题价值三个方面,结合台网热播的中视频综艺《再次见到你》,对新时代主流媒体平台的内容创作者如何把握好文艺创作价值引领的正确导向问题作了探讨。 相似文献
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随着新媒体的应用和普及,新媒体已在社会信息传播中占据极其重要的位置。新时期,电视媒体必须应对挑战,探寻与新媒体合理融合的方式,从而促进电视媒体的进一步发展。文中针对电视媒体与新媒体的融合提出合理化的建议。 相似文献
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