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近年来,国产电视真人秀节目已经从单纯的引进、模仿国外真人秀模式,开始向引进节目本土化改造和原创节目模式研发并重的方向发展,节目形态呈现出多样化趋势.在这过程中,以天津卫视的《国色天香》、中央电视台的《叮咯咙咚呛》为代表的戏曲真人秀节目异军突起,将传统的戏曲艺术与时尚的真人秀节目元素相结合,开创了戏曲文化电视传播的新模式,以通俗化、娱乐化的节目风格,赢得了不同年龄段观众的喜爱. 相似文献
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多屏时代传统定时、定点向受众传播的电视气象节目关注度逐渐被快速发展的各种新媒体分流,通过传统电视屏传播的覆盖面越来越窄。在新形势下,电视气象节目要做到既可看又能广泛传播面临着内容革新和渠道建设两方面巨大的压力。针对这一问题,本文暂且不谈及体制和运行机制方面的受限等制约了气象影视发展的原因,结合福建省级气象影视实际工作情况,交流和探讨如何利用新媒体、新思维逐步实现电视气象节目从单屏向多屏的全媒体互动、立体交叉覆盖整合传播转型,让受众的关注回归。 相似文献
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杨晓民 《中国广播电视学刊》2015,(1):104-107
当今的电视媒体不仅要面对行业内的激烈竞争,还要接受各种新媒体的冲击。各级电视台都在自主创新、模式开发和引进,以及好剧大剧的订制编排上拼实力。电视媒体除了保持和发挥自身内容制作的相对优势,还需在营销推广和终端利用上不断创新,创造价值增量,增强传播效果,提升竞争实力。作者通过分析新媒体背景下电视创新节目的营销实践,以及近年来在市场营销领域被广为应用的口碑传播的优势特点,从传播的渠道、方式、时机、内容再造、观众体验、受众引导等多个方面,提出电视创新节目的全媒体口碑传播营销策略和路径。 相似文献
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提到地方电视戏曲节目,人们自然会提到《梨园春》。《梨园春》一步步走来,发展成为目前被全国电视观众及广大戏迷认可的全国屈指可数的地方戏曲品牌栏目《梨园春》如何根据时代变化进行品牌调整战略?如何让自己 相似文献
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全媒体时代,电视新闻节目的内容创作和传播形式都发生了翻天覆地的变化,从原来的以文字、图片为主逐渐发展到今天的视频时代。在党建节目的创作与传播中,节目内容的选择和制作要紧密贴合当下党建工作的实际,创新表达方式,加强与观众的互动交流,不断提高内容质量与传播效果。党建节目要找准受众需求与自身定位之间的关系,为受众提供个性化服务,并运用多种传播手段宣传党和国家的政策,提升节目影响力。 相似文献
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传播功能就是指传播的目的或作用。总体上看,我国电视科教节目的传播目的有:教育教学目的;服务目的;交流信息目的;娱乐目的。 相似文献
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本文分析了电视谈话节目的基本过程以及参与各的传播关系;在此基础,本文概括出电视谈话的传播模式,对其中存在的些些问题也提出了相应的解决之策. 相似文献
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孙以森 《中国广播电视学刊》2004,(7):39-41
今年我有幸参加了首届电视戏曲”兰花奖”的初评和复评.观赏了近120个电视戏曲节目.其中包括晚会.专题.栏目,戏曲电视剧和艺术片以及戏曲电视(戏曲TV)等。这些节目涵盖的剧种多达35个,有京剧.昆曲.评剧.豫剧.越剧.川剧.秦腔.黄梅戏等知名度较大或者当前观众比较多的剧种.也有在当地很受群众欢迎的剧种,像山西的四大 相似文献
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当今以电视文化和电视传播为主导的背景下,传统的戏曲文化作为剧院艺术受到了快餐文化的严重冲击,那么戏曲文化该如何应对快餐文化的挑战?如何更好地利用电视手段发扬本体?本文认为,积极融入文化传播大潮,建构具有电视特色的戏曲文化形态,实现有机的整合与创新,这是文化传播中戏曲文化的必然选择。 相似文献
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全媒体时代既是信息传播形式发生颠覆性变革的时代,也是传播资源重新配置的时代.这种变革与重组,已经不仅仅局限于传播的内容和手段,而是渐渐出现在传播对象(受众群体)的选择和"站队"中.在这场变革中,新媒体与传统媒体之间并没有绝对的赢家,因为这两者之间存在着共存共生、互补创新的关系.随着全媒体时代的推进,广播电视节目这种传统媒体形态将与新媒体持续并存发展,相互交融,共同创新. 相似文献
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一、电视读报节目的一般样式我国电视读报节目以2003年1月6日凤凰卫视开播的“有报天天读》为开端,将报纸媒体所报道的新闻以电视的形态进行二次解读,对新闻价值作二次判断和二次整合,既保留了报纸媒体的深刻性和全瞻性,也将电视媒体形象化和立体化的优势带人其中,给观众以别开生面的视听感受。 相似文献
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电视戏曲节目将我国传统优秀戏曲艺术与电视媒介有机融合,形成了富含优秀传统文化内涵的视听文本,其文本为众多戏迷票友设立了进行艺术展演的空间,充分满足了他们对我国优秀传统文化的敬仰之情和传承的决心。本文以集体记忆理论为依托,阐释了集体记忆建构与优秀传统文化传承的内在关系。以此为基础,分别从价值维度、艺术维度和认同维度,对《模唱大师秀》节目文本进行观察分析,揭示出电视戏曲节目建构集体记忆,传承优秀传统文化的有效途径。 相似文献