取金丝而织衣——《雷雨》和《群鬼》的比较分析

曹禺被认为是中国现代戏剧成熟的标志,《雷雨》作为曹禺的成名作自然受到了诸多关注。本文以曹禺的《雷雨》和易卜生的《群鬼》为例,从人物形象、剧本结构、象征意象的相似和差异进行分析,说明曹禺是怎样在学习和模仿易卜生的作品的基础上,把作为舶来品的戏剧变成优秀的本土话剧形式,赋予其顽强的生命力,呈现出曹禺化风格的。     

戏剧大师曹禺的血泪家史

曹禺,原名万家宝,祖籍湖北省潜江市园林人,我国当代著名的戏剧大师。其代表作有《雷雨》、《日出》等,深受海内外人士欢迎,他的作品被翻译成英法日等七国文字,受到法国总统密特朗的高度赞扬,并赠精制奖章。追溯曹禺家世,人们会惊奇的发现,一个四代不幸的家庭,育出一名绝顶聪明、享誉海内外的戏剧大师。众人只知道他出身书香门第,很少知道他的家世,我们从曹禺的先祖上查出,他的先辈人中四代有其重大“不幸”,是一部斑斑血泪的家史。     

回归曹禺精神的《北京人》

话剧《北京人》描写了旧中国的一个封建大家庭从家运旺盛逐步走向衰落，直至彻底崩溃的过程。在这个封建家庭内部，曹禺着重刻画了曾家祖孙三代人之间的矛盾冲突。     

晚年的思考

《曹禺自述》由曹禺生前日记、书信、散文等连缀而成,从中读者不仅可以体会到他在创作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等剧作时的心境,还可以了解曹禺在漫长岁月中的人生经历。书中从他的童年、求学经历、创作过程、家庭生活、个人情感、友人交往等侧面展开,展示了曹禺在各个人生阶段中跌宕起伏的心路历程。     

跟着曹禺看日本

正一上世纪80年代后,中国剧协与日本日中文化交流协会协商,每两年两国各派一戏剧家代表团互访。第二次派团是在一九八二年十一月。团长是我国戏剧大师曹禺先生,团员有曹禺夫人著名京剧演员李玉茹,中央实验话剧院副院长吕复,戏曲作家顾铴东,话剧演员兼翻译于黛琴,我也忝列骥尾。此外,日方还特邀北京人艺两位老演员朱琳和蓝天野,以及《马兰花》     

论广播剧的艺术个性

广播剧既是戏剧艺术,也是声音艺术;既是演播艺术,也是制作艺术。它是以语言、音乐、音响作为组成元素,以声音作为传播载体的戏剧形式。它是“戏剧的过程性和声音的形象性完美结合”的产物,它的戏剧情节清晰明了、戏剧冲突循序渐进、戏剧高潮水到渠成、人物性格鲜明丰满,具有“声音戏剧”、“听觉艺术”的美学特征。曹禺先生之名言“广播剧的生命,在于它独特的个性”,相当独到和精辟。笔者认为,要使广播剧具有“独特的个性”,编导必须下功夫做到以下几点:抓住“戏核”倾力制作广播剧作为戏剧艺术,它的得失成败取决于“戏核”,即矛盾冲突。故…     

浅谈广播剧剧本创作的结构设计

结构是两个对立人物在一部剧中的全部矛盾冲突过程。万事开头难,戏剧的开头,从哪开始写是最难的,选择的标准是,能否在极其有限的戏剧空间里最大限度地迅速展开矛盾冲突。笔者结合广播短剧《山丫》对广播剧剧本创作的结构设计进行简要阐述。广播短剧《山丫》的成功之处在于:一、前题明确,冲突骤起。《山丫》的创作灵感来自作者听到的一个小故事:一位农民临死前给儿女分家,他重男轻女,不仅给哥哥多分财产,还让妹妹退学,可哥哥不爱学习,退学打工去了,     

应该记住的现代历史名人

~~曹禺(1910-1998),戏剧家。湖北潜江人,原名万家宝,1933年毕业于清华大学西洋文学系。1956年加入中国共产党。长期从事戏剧创作和教学工作。著有话剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《王昭君》等。应该记住的现代历史名人@林子~~     

绿茵场畔的人生交响曲─—广播剧《热血男儿》的审美特性

有两种戏剧，一种是矛盾冲突强烈而紧凑，戏剧主干十分突出，故能从头至尾紧紧抓住观众，使人喘不过气，从而受到它的感染；另一种则相对散漫一些．在戏剧情节的进展中融人了更多的抒情或诗化的内容，让人在欣赏过程中浮想联翩，得到更广泛的艺术体验．前者如挺拔的白杨，后者则更像婀娜的杨柳．如以十九世纪俄罗斯的戏剧作比，奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》或可归于前者，契诃夫的《樱桃园》、《海鸥》、《万尼亚舅舅》等则都属于后者．广播剧《热血男儿》（原作：杜冶秋；编剧：杨展业；导演：雷国芬；音乐、音响：杨树华）虽说题目充满阳刚…     

曹禺在和郑秀的热恋中写就了《雷雨》

万昭是曹禺和第一任夫人郑秀所生的女儿。近日，她向我谈起了曹禺老师70年前写《雷雨》的那段经历，也是郑秀和曹禺恋爱史中一段美好的追忆。     

曹禺谈记者的基本功

前些年,著名戏剧家曹禺在访问美国时,美国有许多新闻记者纷纷慕名往访.一次,有个《纽约时报》记者访问他,虽然只有礼貌地向曹禺提了几个问题,过后却在报纸上先后发表了三篇文章,谈了许多曹禺都意想不到的事,而且文章中引用的有关曹禺的事实材料又是那么准确无误、有根有据.对此,曹禺同志深有感触,他说:看来要当好一名新闻记者确实是不容易的,好象得有一     

李丽莲:喜欢唱歌的延安丽人

在梳理上世纪30年代复旦剧社史料时,一个人物名字跳入眼帘:李丽莲. 1936年1月,复旦剧社分别在上海卡尔登大戏院、新光大戏院演出曹禺名作《雷雨》,这是《雷雨》在上海的首演.著名戏剧大师欧阳予倩担任导演,复旦剧社成员参演了大部分角色.1月10日的《申报》这样介绍《雷雨》的演出阵容:“剧本是曾获得一九三五年至高的评价,导演是中国舞台技巧最精细的专家,演员是久经锻炼的学校剧人.”然而,《雷雨》主角繁漪,却由“李丽莲女士客串”——李丽莲是谁?她既不是复旦学生,更不是“学校剧人”,怎么会在《雷雨》中担任主角呢?     

曹禺曾拟写植棉能手张秋香

1972年6月14日沈从文致信身处困境中的陈蕴珍(巴金夫人萧珊),表示对巴金一家境况的关切,信中同时又介绍了自己及北方一些熟人的近况,其中提到曹禺时,他这样写道:"曹禺闻也患心脏病,住协和医院.本说拟写什么张秋香剧本,或许又过了时,就搁下了."[1]150沈从文不经意间给我们透露了一个重要的信息,那就是曹禺曾拟写一个名叫张秋香的剧本.在曹禺目前已公开的文字里,虽尚未见到他本人的有关说法,但我认为,沈提供的信息应该是可靠的.因为书信作为私人文件,易于保存真情实况,具有极高的可信度,它常常能在琐碎的事情中透露某些公开材料中不易见到的珍贵史料.沈从文与曹禺之间相互熟悉.早在1937年,沈就曾在《大公报》上发表《伟大的收获》一文,高度评价曹禺《日出》一剧的社会意义和艺术价值.1960年9月曹曾就《卧薪尝胆》(后改名《胆剑篇》)一剧中的若干历史问题向沈从文请教,沈于同年9月16日曾复一长信详细介绍了战国时期吴越社会各方面的状况.1961年沈还曾致信曹禺,对《卧薪尝胆》一剧提出过修改意见.1972年沈从文与曹禺两人同居北京,或许是在某一个偶然的场合(很可能就是在协和医院,因为沈前信中曾说道,"曹禺闻也患心脏病,住协和医院"),沈曾亲耳听曹说过自己想写张秋香,当然也有可能是听其他熟人说的.但不管怎样,我觉得,沈的说法应该可信.     

写有灵魂的活人──曹禺美学观点之五

在写人方面,不能不说曹禹老师创作《北京人》是走上了一个美学的新境界,一个美学的新高峰。曹禺老师说："你问我《北京人》是怎么写出来的？这是很难用几句话说清楚的,甚至连我自己也说不清楚。不过那时有一种想法,还是要写人。一切戏剧都离不开写人物,而我倾心追求的是把人的灵魂、人的心理、人的内心隐秘、内心世界的细微的感情写出来。""我有一种想法,就是把人物的灵魂深挖一下,把人物性格的复杂性招一下。......是人物性格使我着了迷,吸引着我,像磁石一样吸引着我,不由得使你要按照他们的性格来写他们的感情和行动。这些活起…     

相似的悲剧相似的人性——《榆树下的欲望》和《雷雨》人物形象异同性分析

尤金·奥尼尔的《榆树下的欲望》和曹禺的《雷雨》是两部撼动人心的家庭悲剧,具有很多相似之处。本文就各剧中的三组主人公（周朴因和卡伯特、周萍和伊本、繁漪和爱比）为切入点,通过分析其形象的异同性来挖掘两部剧作相似家庭悲剧的深层成因。     

“文生社”旧事——鲁迅、巴金与“译文丛书”

巴金在文化生活出版社(简称“文生社”)担任总编辑之职时,对于新起的作家的扶植,例如主动替素不相识的作者收集在报刊上发表的作品,编印成书,常为人称道;对同辈朋友的主动关心,无论叫做锦上添花或雪中送炭都好,例如1940年代为曹禺编辑戏剧集,也传为美谈。这类编辑工作是非常琐碎的,占用的时间着实不少,而他又事必躬亲,连撰写广告之类,都不愿委诸旁人之手,他的至诚是无可挑剔的。当年他就为《曹禺戏剧集》写过广告,知道这件事的,现在恐怕没有几个人了。我藏有一小册1945年用土纸印行的“文生社”出版的书目,其中载有这则广告的全文,特抄录如…     

人间善恶自分明──简评广播剧《我爸爸是红军》

从本质上说，广播剧也是戏剧的一种，它要求集中地表现生活矛盾，描绘人物间的性格冲突，使之既符合生活规律，又有戏剧化那种剑拔弩张、紧张激烈的吸引力。《我爸爸是红军》正是一出戏剧化色彩较浓、生活矛盾比较集中、性格冲突比较尖锐的颇富戏剧魅力的优秀广播剧。１９３４年秋，因“左”倾机会主义路线的错误引导，中央革命根据地第五次反“围剿”失利，红军被迫撤离江西苏区，进行史无前例的长征。红火了五年的江西苏区，很快又成了地主豪绅们的天下。就在这特定的历史背景下，此剧展开了颇奇特又真实、颇激烈又悲壮的戏剧冲突，比较生…     

章诒和“情·罪”小说系列的视角、人物形象及其他

"情·罪"小说系列是章诒和先生以狱中结识的女囚为原型而写的系列小说,现已出版的两部《刘氏女》和《杨氏女》(广西师范大学出版社,2011,2012),引起了较大反响.女囚犯罪故事的生动性自不待言,就如同小说中所说:"入狱前是个搞戏的,而案情就是戏.凡社会矛盾冲突、家庭生计问题、个人情感风波到了非常尖锐、无法调和的时候,人所采取的极端手段就是犯罪.‘极端’二字就是戏剧性之所在,犯罪情节就是戏剧情节,犯罪技巧就是难得的细节"(《刘氏女》第47页).     

细节也要准确

《于无声处》的作者宗福先同志到北京会见了老剧作家曹禺同志。在报纸报道中,有一个重要的细节,我看到两种不同的说法。上海一家报纸十一月十六日四版北京十五日专电,报道了戏剧家曹禺和剧作者宗福先在京亲切交谈的情况,其中写道:“在热烈的交谈中,曹禺还有趣地问宗福先:‘何是非发展下去会干什     

浅谈广播剧

(一) 广播剧是电台专门录制的供广播用的戏剧形式。从一九二四年一月英国伦敦广播公司播出的世界上第一个广播剧《煤矿之中》到现在,广播剧刚刚有五十多年的历史,它是一种新型的、大有发展前景的戏剧艺术。广播剧属戏剧范畴。必须有“戏”,有动感,有立体感,有时间的推移,讲究矛盾冲突,人物形象的塑造等等。但它又有自己的特点。即:一切从“听”出发。广播剧可以称得上是纯粹的“听觉艺术”,或者说是“声音艺术”。它借助于无线电波的翅膀,通过语