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在宋代,词的创作达到了高峰,涌现出了许多写词的大家,如苏轼、辛弃疾、李清照等,李清照在宋代的词坛上可谓独树一枝,形成了著名的“易安体”。她的词风可分为南渡前后两个时期。 相似文献
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在宋代,词的创作达到了高峰,涌现出了许多写词的大家,如苏轼、辛弃疾、李清照等,李清照在宋代的词坛上可谓独树一枝,形成了著名的易安体。她的词风可分为南渡前后两个时期。 相似文献
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姜云霞 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2008,(5):142-142
李清照,济南章丘(今属山东)人。她的一生,既享受过幸福,也饱经忧患。18岁与情投意合的赵明诚结婚,生活颇为舒心适意。美满的婚姻爱情成为她主要的人生理想。随着赵明诚的出仕,夫妻暂离,生活出现了暂时的缺憾。靖康之难后,李清照家破夫亡。受尽劫难和折磨,心境、词境发生了很大的变化。 相似文献
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浅析李清照南渡前后词的思想风格 总被引:1,自引:0,他引:1
李清照,自号易安居士,是宋朝最负盛名的女词人,是我国文学史上杰出的女作家。她能写散文、骈文、诗、词,能作画,能考证金石刻,书法也很好,堪称多才多艺的女能人。李清照虽是诗、词、赋、散文等都有成就的作家,但她最擅长的还是词。她的词宛如一颗颗璀璨的明珠,在中国文学史上闪耀着夺目的光彩,为人们所赏识和称誉,明代杨慎在 相似文献
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郑伯勤 《雁北师范学院学报》1994,(1)
针对学术界存在着忽视李清照前期作品的倾向,本文具体论述了她南渡以前诗词创作的思想内容和艺术成就及其在词学上的贡献,从而肯定了她前期作品占据的重要地位,给予词人以较高评价。 相似文献
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一、高雅情致谈及李清照,大多数人愿将她列入“闺媛”行列,这主要是与她南渡之前的词作有关。少女时代的李清照,生活闲适、风雅,故多作闺情词,反映大家闺秀的生活情趣,词中开拓了词史上对女性内心世界作真诚而深刻自我描绘的境界,委婉细腻却不冶艳、高雅清丽中可见真情。《如梦令》(常记溪亭日暮)这首小令中,以清纯少女独有的微妙之感,精心描绘了一幅日暮醉归的生动画面:夏秋之交,词人与友在溪亭一边饮酒,一边欣赏优美的自然风光,沉醉其中而不识归路,以致“误入藕花深处”,焦急、慌乱中争先划桨,惊起一滩鸥鹭。画面出乎意料而又顺其自然,静景、动景扑朔迷离,相融交汇,不得不让人感叹:多么惬意的场景,多么烂漫的风华!若非诗人满怀女性独特的浪漫情思,又怎能铺染出如此美妙的图画?爱花,这或许本是女性的天性。李清照非常喜欢梅花,在她的词作中,咏梅或借梅咏怀的就有七首,但她却有别于古之君子以花喻德。既不像陶渊明表露隐士情怀,也不效周敦颐表白君子品格,从她的词中所看到的,所体会到的,只有那种脱离了尘嚣与世俗的一种卓尔不群的女性的高尚情致。如《渔家傲》(雪里已知春信至)就有其特异之处。但凡写梅花雪景,往往显突出“寒梅傲雪”的意境,强调的是一个“傲”字... 相似文献
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黄泽芳 《读与写:教育教学刊》2010,7(5):193-195
要正确评价李清照.必须全面认识李清照.要全面认识李清照,就应当深入研究她南渡以后的诗词.李清照后期的诗词.在题材、内容、情调和风格方面都有明显的差异.诗,或借古讽今,或直陈时事,写得忠愤激昂,情辞慷慨;词,或触景生情,或托物寄意,委婉而深沉.愁苦凄凉.在承认差别的同时,我们又发现两支基调、旋律、节奏、音阶不同的乐曲,都表达了作者反对妥协投降、怀念中原故国的思想感情.她对家乡和故国的浓厚感情,无疑是属于爱国主义思想范畴之内的. 相似文献
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大体说来,李清照的生活历程与创作以靖康元年为界限。她前期创作的词大多反映了自己的理想不能实现,而年华白白流逝的惋惜,洋溢着郁愤之愁;后期创作的词反映了忧国伤家,漂泊在外的凄惨生活,洋溢着伤痛之愁。一.早期词作流露郁愤之愁李清照早期在封建礼教的扼杀之下青春易逝,壮志难酬,又不甘沉沦,只好借物作词发泄郁愤。 相似文献
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侯海燕 《宁夏师范学院学报》2011,32(4):19-21
李清照词在使用颜色词方面大有高妙的技巧可以探寻和挖掘,从其词对于自然客体的色彩组合、对颜色词词性的转变、颜色词使用频率、色彩与其他艺术手段相结合等四个方面对李清照的颜色词的使用技巧展开论述,进而探讨颜色词技巧化处理对于表达作者主观情感和词作主题的作用和深刻含义。 相似文献
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李清照词浅论 总被引:1,自引:0,他引:1
杨敏如 《北京师范大学学报(社会科学版)》1979,(5)
李清照,是我国封建历史长河中最杰出的一位女诗人;是两宋词坛上独树一帜、颇有影响的大词家之一。她的作品的艺术成就和她在词史上的地位是值得我们用心探讨的。 相似文献
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高春艳 《黑龙江教育学院学报》2000,(4)
中国几千年文学发展的历史,载入史册的女作家是为数不多的。宋代的李清照却以多方面的才能,独创的艺术风格,在文学史上占据了重要地位。受到后世极大的推崇。本文仅粗略探讨一下李清照词中的女性形象。 “诗言志,词缘情”。词从晚唐五代的花间词开始,天生就具有一种柔弱、妩媚的形态。而女性做为词的主人公也成为较普遍的现象。从花间、南唐至北宋,很久以来,大多是男子在作闺音,真正出自女子之手的词实在不多。宋代除李清照以外,较有名的还有朱淑贞、魏夫人。读李清照词给我印象最深的是她笔下的与众不同的女性形象。李清照塑造了… 相似文献
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王亚曼 《兰州教育学院学报》2014,(6):32-33
李清照一生的词作中,运用了许多花、酒、梦、雁、梧桐、雨等意象。南渡前后所选用的意象的不同,是她心态的主观反映。在众多的意象中,以花、酒两个意象最能体现其前后期词风的转变。南渡前的温柔淡雅、清丽婉约被南渡后的凄怆悲楚、浑厚苍凉所取代。由这些意象的转变,可以看出李清照独特的心路历程和轨迹。 相似文献