斯蒂芬·金小说中的恐怖元素分析

在美国当代文坛,通俗小说因其娱乐性与大众性成为拥有庞大读者群的文学形式。近年来恐怖小说异军突起,成为美国通俗文学的重要组成部分。从20世纪70年代中期起,斯蒂芬·金开创的社会恐怖小说一直主导着美国恐怖小说的发展方向。他擅长运用各种恐怖元素进行创作,如在独特的环境、人物和视觉化效果等方面制造恐怖效应,在娱乐大众的同时,反映并审视着深刻的社会现实。对其小说中独特恐怖元素的分析有助于更好地理解他的作品,从而挖掘更深层次的含义。     

恐怖惊悚小说之王:斯蒂芬·金

斯蒂芬·艾德温·金于1947年9月21日出生于缅因州波特兰的缅因州总医院。父母分别是唐纳德·艾德温·金和露丝·皮斯布莉·金。他是家里惟一的亲生孩子,他的哥哥大卫是两年前一出生就被他父母收养的。这一家人是普通而典型的家庭,直到有一天晚上,唐纳德·金说他要出去买香烟,而从此音信全无。母亲露丝在亲戚们的帮助下支撑这个家。他们在几年的时间内到过许多州,直到最后,于1958年搬回了缅因州的达勒姆。斯蒂芬于1959年1月开始了他的写作生涯,当时大卫和斯蒂芬决定发行他们自己的地方报纸,名为“大卫的玩笑”。大卫买了台油印机,两人创办了…     

美国恐怖小说影视改编类型研究

在美国,通俗文化因其广大的受众面而成为具有大量创作者和接受者的文化,其在文学领域的表现形式为涌现出大量的通俗小说,其中,恐怖小说尤其受到读者的追捧和青睐。随着电影电视艺术的发展及相关技术的进步,小说与影视的"联姻"成为常见的艺术形态。美国恐怖小说的影视改编在遵循类别化、系列化及再创作原则的基础上,出现了形形色色的类型,对其研究有助于研究文学与大众传媒之间的关系,并丰富视觉文化领域的研究内容,具有重要的现实意义。     

恐怖面具后的人性表情——现代恐怖小说大师斯蒂芬·金作品的现实意蕴

美国恐怖小说家斯蒂芬.金获得“美国文学杰出贡献奖章”,他的作品作为类型化小说,其真正的文学价值在于:在通俗的离奇的故事背后,蕴含着较为丰富的现实主义内涵。     

试论鲁迅小说的电影改编

经典名改编更难建国以来,鲁迅小说改编成电影的,仅《祝福》、《伤逝》、《药》、《阿Ｑ正传》四部,工作虽竭尽才智,仍不免陷入这样或那样的误区。电影改编的关键在于更新观念、拓宽内涵,进行审美的阐释和创造。     

浅谈莫言小说的电影改编

莫言是中国第一位获得诺贝尔文学奖的作家。他的作品在获奖之后受到了越来越多影视圈人士的关注,如何改编莫言小说成为摆在电影人面前的重要问题。本文从小说文本的选择、改编风格的追求以及改编方法的适用三个方面总结了以往莫言小说电影改编的经验,希望这对中国电影人开发"莫言小说"这座文学宝库有一些借鉴意义。     

斯蒂芬·金的电影王国

2003年,文学界最富争议的事件,大概是美国全国图书基金会(TheNationalBookFoundation)于2003年11月19日授予斯蒂芬·金(StephenKing)美国文学杰出贡献奖章。斯蒂芬·金1947年9月21日生于美国缅因州的波特兰,有超过70部电影和电视节目取材自他的作品。例如《魔女嘉莉》(Carrie)、《闪灵》(TheShining)、《热泪伤痕》(DoloresClaiborne)、《危情十日》(Misery)、《肖申克的救赎》(TheShawshankRedemption)、《绿里》(TheGreenMile)。这些闪光的名字,建起了属于斯蒂芬·金的电影王国,而他,正如他的名字那样,是这个王国的国王。     

恐怖的恐怖小说

这是个什么鬼地方?从书店出来后,娜娜觉得心情好了很多。那个名叫“阴暗”的书店,里面弥漫着一股令人恶心的霉味,虽然是书店,却光线昏暗,根本不适合阅读。最奇怪的是,店里只有三排书架,而且上面堆满了灰尘和蜘蛛丝,像是很久也没有人来过了。     

恐怖的恐怖小说

这是个什么鬼地方?从书店出来后,娜娜觉得心情好了很多。那个名叫“阴暗”的书店,里面弥漫着一股令人恶心的霉味,虽然是书店,却光线昏暗,根本不适合阅读;最奇怪的是,店里只有三排书架,而且上面     

论新时期小说到电影的改编

新时期以来,小说和电影的握手和联姻已成潮流.小说成就了当代电影的发展,电影对小说的改编则促进了小说的繁荣和小说家的成功,然而人们对于合作后小说的价值,小说的发展趋向以及作家的创作观念等方面仍存有一定的质疑与焦虑.本文试图对这些问题进行具体的探讨和论述.     

论小说到电影的改编悖反

小说由于和电影同为叙事性作品,都要展现环境、刻画形象、铺叙情节,小说遂成为电影改编的主要来源.世界上著名的影片,绝大多数改编自小说.诚然,同一故事,能用不同模式(如小说、电影、戏剧等)加以叙述,但“说法”并非相同,且因之决定了各艺术门类在本体上的差异.其实,在本质意义上,重要的并非是所叙述的故事,而是叙述故事的方法.不同艺术因各有与众不同的特征,基于共有原则,总采取各各不同的表现方式.而且,一种艺术形式一旦形成,其自身的特殊规律将通过辩证的相互作用把某些题材和方法肯定为最适合于自己的题材和方法,以进一步强化自身的鲜明个性.电影对小说的改编,实质上就是将小说素材用一种异于小说形式的新形式进行创造性叙述.小说是以语言文字为叙事媒介的.语言文字作为由能指和所指意义构成的符号系统是对事物整体的抽象和概括,与事物客体并无直接的联系.但语言文字的存在又总伴随着有关的物质表象,其表现手段由此具有较大的伸缩性、包融性,不仅可间接抓住外部和内在的事实本身,还能轻而易举地直接表达人的头脑在这些事实间所建立的逻辑和本体的联系.即能用任何程度的抽象性来表现事物个别的具体现象以及经过提炼的概念.但语言文字尽管神通广大,其本质层面上的抽象性——用物体所属类别的总名     

小说《白鹿原》改编为电影的设想

小说《白鹿原》是陈忠实先生的力作，该书情节曲折，人物众多，艺术境界博大精深，这是理论界所公认的。然而小说和电影是不同的两个艺术门类，小说在内容方面一般不受篇幅限制，电影则必须服从时间性的要求。论述了笔者拟从材料的取舍、人物形象塑造、影片色彩运用，以及故事情节方面将小说改编为电影的一些基本想法。其中主要是对内容的删节，因为在区区一部影片中是不可能完全展示该小说的完整形象的。所以，谈及改编，肯定要有所取舍，但是前提是不伤害小说的主要情节以及主题深度。     

论夏衍电影对现代小说名著的改编

夏衍长期从事话剧、电影剧本创作和电影理论研究。在将现代小说名作改编为电影的过程中,夏衍努力遵循原作的精神,在遵循电影独特的艺术规范中,认真构想剧作的叙事角度,精心构思剧作的结构,努力补充生动的细节,使其改编的剧作具有鲜明的民族风格,呈现出其由名作改编的电影剧作朴实精致的独特魅力,为将现代小说名作改编为电影提供了典范,对中国电影事业的发展做出了杰出的贡献。     

西方恐怖小说和电影中女性形象的转变

女性一直在恐怖小说和电影中扮演重要的角色.她们的形象一直在改变.从单薄到丰满,从配角上升为主角,从柔弱转变为力量的化身.本文对恐怖小说和电影中出现的女性形象进行分析和梳理,解析了女性形象变化的原因及其反映出来的社会背景.     

恐怖的恐怖小说（二）

大门咣当一声突然合上了,女孩们都吓得不由自主地颤抖起来。她们在光线昏暗的屋子里四处寻找着,不小心撞到一些飘舞的蜘蛛丝上;卡罗琳差点被屋里那股霉烂的味道熏得背过气去,她费了好大劲才看清眼前的三排书架:那上面积满了厚厚的     

恐怖的恐怖小说(二)

大门咣当一声突然合上了,女孩们都吓得不由自主地颤抖起来。她们在光线昏暗的屋子里四处寻找着,不小心撞到一些飘舞的蜘蛛丝上;卡罗琳差点被屋里那股霉烂的味道熏得背过气去,她费了好大劲才看清眼前的三排书架:那上面堆满了厚厚的灰尘和污垢,还有几撂封面上画着各种吓人骷髅头的旧书。突然,从书本后面的阴影里传来一阵“嘎吱嘎吱”的怪声,紧接着,几只硕大的灰老鼠从切尔西脚边溜过,女孩们抱成一团,大声尖叫起     

恐怖的恐怖小说（三）

“怎……怎么办?”莎拉看看泛泡的污水池,又回头看看阴暗的通道,嘴角直哆嗦。“我们会被‘他’捉住的“不论‘他’是什么.我们都不能被抓住,一定要活着逃出去。”求生的欲望使卡罗琳变得坚强起来,她挽住妹妹的手臂,“来,我们手挽手     

恐怖的恐怖小说(三)

“怎——怎么办?”莎拉看看泛泡的污水池,又回头看看阴暗的通道,嘴角直哆嗦。“我们会被‘他’捉住的……”“不论‘他’是什么,我们都不能被抓住,一定要活着逃出去。”求生的欲望使卡罗琳变得坚强起来,她挽住妹妹的手臂,“来,我们手挽手从这儿游出去,池子那头肯定有出口。”迟疑了一会儿,女孩们手挽着手走下了污水池。一股恶臭袭来,莎拉忍不住用另     

从小说到电影的转化与改编——斯蒂芬·金的《肖申克的救赎》和弗兰克·达拉邦特的《肖申克的救赎》

曾获奥斯卡最佳改编剧本提名的《肖申克的救赎》,是电影作品对小说作品进行成功改编的范例。对比小说的叙事特征,电影则根据自身的叙事交流模式,侧重利用其特有的叙事结构元素来营造视觉幻象以表达主题。《肖申克的救赎》改编的成功,体现了小说与电影的可转化性。     

埃德加·爱伦·坡恐怖小说的浪漫主义特色

以埃德加·爱伦·坡的恐怖小说为切入点,论及其恐怖小说的浪漫主义特色.认为在作品主题上,爱伦·坡把目光投向了对死亡与恐怖的书写,致力于揭示人类精神世界的阴暗面;在艺术风格上,他强调作品统一的整体效果,通过怪异、骇人的情节来制造震撼读者心灵的恐怖感.