从获奖作品看我省播音主持现状

2000年度浙江广播电视播音、主持作品评选，本着“严肃性、公正性、科学性、权威性”的原则，经过复评、定评，广播部分送评28件(实际27件，丽水空缺)，电视部分送评33件，最后各评出广播播音主持作品一等奖3名，二等奖5名，三等奖7名；电视播音主持作品一等奖3名，二等奖7名，三等奖10名。     

点题抒情传神——我写电视主题歌

这些年,电视主题歌十分流行。其中不少作品早已深入人心,广为流传。写了二十多年词曲的我,为众多电视晚会、电视栏目、电视剧和电视专题片创作过主题歌曲三十余首,虽无经典大作,却也不乏获“金鹰奖”、“星光奖”等奖项的得意之篇,有的还为广大观众所喜爱和传唱。于是,常有同事和朋友问我:你非科班出身,如何作词谱曲?这一问,也让我觉得很有必要做一次小结。一电视主题歌,顾名思义,它是寓含特定主题思想的电视歌曲。突出主题无疑是创作主题歌的首要之义。因此,意在笔先、主题先行也是主题歌创作的主要特点之一。如何才能达此目的?我通常用以…     

从民主热情到社会守望——小人物题材栏目纪录片创作观念的转变

1993年5月,央视《东方时空·生活空间》开播,开宗明义要构建一部由小人物构成的影像历史,来展示改革开放对小人物的影响。小人物题材的栏目纪录片自此成为电视传播特殊的节目形态,记录当代社会变革下在诸多矛盾和冲突中生存的     

“我的成功在书斋里”——革命历史题材创作谈

创作的灵感源于何处？对此问题，人们似乎已有定论，即“生活是创作的源泉”，因为这是毛泽东讲的，马克思、列宁也有过这方面的论述，但事实上我们陷入了一个误区。有那么一些人不学无术，在他们的思维意识和行为活动中把生活机械化处理了。毛泽东就说过有两种生活，即直接生活和间接生活。作为一个作家创作的源泉更重要的是靠间接生活，因为一个人的活动范围和生活经历毕竟有限。那么间接生活是什么呢？就是别人的生活经验。我们接受间接生活最简捷的途径是读书，罗曼·罗兰就有一句名言──“我的成功在书斋里”。 大家知道，文艺创作允…     

我看张君案庭审直播——广播电视媒体特点比较

2001年4月21日，星期六。张君、李泽军特大系列杀人抢动案分别在重庆和湖南常德两地法院做出一审宣判。中央人民广播电台，中央电视分别与最高人民法院办公厅合作，直播了两地宣判的实况，同时以录播形式回顾了两地法院宣判前开庭审理的概况，穿插在直播过程中。     

重大题材报道的四个转变——从周大军的报道看温州日报的策划意识

而今新闻竞争异常激烈,想抓独家新闻难上加难。而强烈的策划意识、独特的新闻手法可以使报道在某个层面上成为“独家”。温州日报采编人员在周大军等重大题材的报道上,就是通过强烈的策划意识,实现新闻运作的四大转变。     

期待与受挫——我看《我的团长我的团》的竞播风波

在电视剧<我的团长我的团>(以下简称<团长>)播出前和播出过程中,接受主体在心理上往往会有既成的思维指向与观念结构.接受主体这种接受<团长>的既成心理图式叫作期待视野,简称期待.     

突破题材局限 挖掘人性光辉——《孙炎明:绝症警察 警界保尔》创作谈

媒体喧嚣的时代,铺天盖地的信息压迫着我们。在这个炒作隐私、曝光隐情、追逐娱乐成为传播最大卖点的时代,一个先进典型的传播,要做到脱颖而出,必须避免简单而又机械的宣传,以生命超越和人性升华作为传播文本的立意根基。这是我们的思考,也是我们的追求。在2010年度浙江新闻奖评选中,电视专题片《孙炎明:绝症警察警界保尔》获得浙江新闻创新奖典型报道一等奖,这是评委对我们的思考与追求的肯定,也是对我们的鞭策和激励。一、文本创作的局限本片主创人员介入孙炎明     

文学和音乐是心灵的家乡——从收视意义上看电视诗《时间》的创意与创新

电视诗《时间》，讲述了时间的流程对每个人与每个物体的公平性与平等意义。不同的状态下，状态人与状态物体，在把握时间的结果上会截然不同。当一位端坐江边，面对江水回忆往事的男子对逝去的一切颇有感触时，“负片”的效果恰到好处地渲染了这种“回忆”。     

为英雄喝彩——简评《我是太阳》兼谈军旅题材电视剧创作

一、军旅题材的电视剧创作近几年异军突起生机勃勃蔚为大观,特别是《激情燃烧的岁月》与《亮剑》等剧的播出,在荧屏上刮起了一股强劲的英雄旋风。这股旋风不仅支撑了主旋律电视剧创作的一个重要方面,同时取得了良好的收视佳绩。是各主流频道争相青睐的好作品。[第一段]     

方言:一道别样的风景——从《我的兄弟叫顺溜》看方言在影视剧中的运用

革命历史题材剧《我的兄弟叫顺溜》中除王宝强饰演的顺溜外,由青年演员孙逊饰演的“三营长”也给广大电视观众留下了深刻的印象。除了杰出的演技外,三营长在剧中大秀湖北方言应该是其获得成功的一个重要因素。