镜头中的奥秘

看电影或看电视,首先是要看画面。画面即镜头,镜头即是在银幕或荧屏上显现出的一段未剪断的画面,一旦被重新剪辑,就不再是一个镜头,而是两个或多个镜头。我曾给听过我的“影视艺术课”的同学题字:“动即是美”。我以为,它可以概括摄影机和摄像机的全部创造作用;因为影视艺术创作关键在于运动。在电影艺术史上,摄影机摆脱定点摄影的方式是非常重要的一次飞跃,它随之带来的便是景别、视角、视点等一系列的变化。镜头的景别可以分为:远景、     

影视镜像下金庸小说中武打描写的艺术魅力

文学与影视是两种不同的艺术形式,这也决定着两者的呈现方式不同,小说是由文字组成,而影视则是由画面构成。画面是由摄像机或摄影机拍摄出来的一个个镜头,再经过蒙太奇的剪辑手法进行组合拼接后成为流动的画面。在形成完整而流畅的画面这一过程中,必须经过独立镜头动作拍摄和蒙太奇剪辑两个步骤,本文主要的是论述影视语言下金庸小说武打动作场景的呈现方式,如何使用镜头动作和蒙太奇剪辑艺术拍摄和拼接镜头将小说中的文本动作描写转换为完整连续的武打动作。     

论影视的表现手段

影视艺术用特殊的表现手段反映社会生活 ,其表现手段主要有三个 :视觉元素、听觉元素和运动元素。视觉元素包含画面、镜头 ;听觉元素包含对话、音乐、音响 ;运动元素包含节奏、蒙太奇。视觉、听觉和运动元素协同运作 ,体现出编导的审美理想     

论影视的表现手段

影视艺术用特殊的表现手段反映社会生活其表现手段主要有三个,视觉元素、听觉元素和运动。视觉元素包含画面、镜头。听觉元素包含对话、音乐、音响;运动元素包含节奏、蒙太奇。视觉、听觉和运动元素协同运作,体出出编导的审美理想。     

电视运动镜头的思维和语言

电视不但能记录和重视现实生活中各种运动过程,而且可以通过镜头的自身运动,在运动中去揭示和美化生活和大自然,从而使电视艺术成为当代表现最丰富,也是受欢迎的时空艺术。镜头的运动形式包括推、拉、扬、移、限及其综合运用。它们具有各自的运动方式、思维特点和画面语言,又渗透着拍摄者明确的目的性和深厚的思想感情。爱森斯坦指出：“画面将我们引向感情,又从感情引向思想。”（（自然的光和影））我们只有充分把握电视运动镜头的思维方式和画面语言,才能塑造出美的形象,表达出深刻的感情和思想。一、推拉钻头的思维和语官画面是…     

论景深的空间艺术感

景深是影视艺术中一种富有创造性的表现手段,它能够增加画面的艺术表现力和审美价值.本文主要对景深的视觉空间感、景深的镜头表现力、景深的特殊时空感进行了论述.     

应用SONY VO—5800PS制作简易特技

无论电视剧也好,还是电视教学片也好,由于其题材不同,场景不同,方位不同。时间长度的不同以及运动方式的不同,而需要将不同手法拍摄的素材进行镜头的编辑等处理,以达到不同题材的最佳表现效果。为此,对获得这些不同的镜头就需要一台或多台摄像机从不同的地点、方位,不同的时间以不同的景别进行拍摄,然后再将这些不同的镜头如何按影视语法规律组成蒙太奇式的句子、段落,最后由若干个蒙太奇式的段落组成一个完整的,表达一定思想内容或教学内容的影视片或教育电视片。要达到这一目的,就离不开编辑和特技。这也是我们在平时通过影视观看文娱晚会、体育实况比赛、电视教学片时经常看到画面与画面之间的相互转换有切、有化、有叠、有划等特技效果。而这些切、化、谈、划、叠等画面的转换,都是以特技信号发生器为中心的电视特技台上完成的。电视特技的出现和使用,不仅丰富了电视艺术的创作,也为电视片和电视教育节目开拓     

动画片中镜头画面的叙事性和烘托作用

经过一代代动画人的创新,动画已经逐渐发展成为结合电影与绘画的艺术影片。本文归纳了镜头画面如何在影片中起到叙事和烘托的作用,并且结合实例动画镜头分析了画面镜头设计对动画风格产生的影响。通过对镜头画面的运用,烘托出更加生动的画面运动效果,使得故事的叙述更加完整、清晰,作品更富有视觉冲击力。     

影视编辑原理在Flash动画制作中的运用

要想制作精彩的Flash动画,除了熟练掌握Flash软件操作外,还需要一定的影视编辑理论知识作支撑。本文将从景别、运动镜头、画面剪辑方法等方面进行Flash动画制作的理论探讨。     

影视艺术要素分析——评《影视艺术及其要素研究》

<正>《影视艺术及其要素研究》一书介绍了影视艺术的基础理论知识、影视艺术的发展历史;论述了影视艺术共有的元素,如声音、画面、场景等;分别对影视美术设计、影视广告设计等领域进行了深入的剖析和论述。声音作为影视艺术最具情感的基本构成要素,是影视作品最重要的设计点。在任何一部影视作品之中,观众都不能拒绝影视剧的声音,影视剧中的音乐借助人类的听觉感官提升了影视作品的情感表达,人们通     

镜头组合综人生——“蒙太奇”写法举隅

蒙太奇,原是法语的一个建筑性术语,原意是装配、构成。这一术语嫁接到影视艺术上时,指的是按照一定的目的和程序剪辑、组接镜头。艺术是相通的。在写作上,人们也经常根据主题的需要,巧将笔下所描绘"画面"(也即"镜头")加以剪辑、组合。这种写作手法,我们     

论影视情节叙事中音乐的构建路径

音乐,作为影视作品中经常运用到的一种元素,在影视作品中与镜头画面相结合,可发挥出意想不到的美妙效用。一部影视作品的成功叙事,往往与其运用到的音乐息息相关。当音乐参与到影视的情节叙事之中,与镜头画面高度融合、平行叙事或错位开来,便可构建出具有吸引力的影视情节。本文拟具体探索音乐在影视作品中对情节叙事的构建形式与路径,以显示音乐对影视情节叙事的重要构建作用。     

巧组镜头魅力生——例析蒙太奇的写作方法

蒙太奇,原是法语中的一个建筑学术语,意思是装配、构成。将这一术语嫁接到影视艺术上,指的是按照一定的目的和程序剪辑、组接镜头。艺术是相通的。在写作上,人们也经常根据表达主题的需要,将笔下所描绘的“画面”(也即“镜头”)加以剪辑、组合。这种写作手法,我们称之为蒙太奇。我们在写作时,尤其是在写作记叙类文章时,可根据表达中心的需要,采用“镜头”描写,用简洁的笔墨勾勒出活生生的几个“画面”,将它们组接成一     

影视艺术人才教学模式改革探究

影视艺术作为承载在科学技术上的艺术门类,不同于其他传统的艺术学科。它以现代科学为平台,以电子、器械、信息技术、物理等理工学科为构成要素,运用镜头语言和视听语境作为外化表达的现代综合性艺术。影视艺术作为与社会实践接触紧密的应用类学科,其教育教学模式需与时俱进引领媒体动态,适应不断变化的传媒新时代。     

浅析Flash动漫MV中的镜头与接镜技巧

Flash动漫作品是用镜头画面和场景变化来讲述剧本中的故事,它是由很多镜头串接起来的。针对如何构建镜头画面,以何种方式进行镜头间的衔接,使其具有强烈的视觉表现力等问题,结合基础动画理论,研究分析了Flash动漫MV中的主要视觉镜头及其位置、范围、走向等的特征,以及镜头间的衔接方式。并论述了运用Flash进行技术实现的方法与技巧。     

满眼风光多闪灼——例谈记叙文中的画面处理

绘画、雕塑、戏剧、电影注重形象,文学从本质上讲也是形象的艺术、诗歌以意象取胜,叙事文以画面取胜.一篇记叙性的文章如果能给人极强的画面感,就可以更多地唤醒读者的形象思维.因此我们在作文时应该学会借鉴影视、绘画以及戏剧艺术的一些技巧,学会截取面面,剪辑画面,较多地运用镜头语言,以达到"满眼风光多闪灼"的艺术效果.     

电影符号中的视觉意象表达

视觉意象的表达就是观众主观的"意"与影视画面中客观的"象"相融合,内心情感与外界景象的统一。电影符号中的色彩、影调、镜头、转场及其蒙太奇的技巧都能够很好地传达画面的意象,经过剪辑技巧和形式上的加工,创作者可以更好地将意图通过艺术手法表达出来,从而转化为观众心理上理解的"意境"。     

论影视艺术的商业性

影视艺术，作为最年轻的现代艺术，是建立在现代科学技术基础上．通过展现在银幕和屏幕上的可K画面以及与画面相配合的声音，在特定的多维时空中塑造直观视听形象的高度综合性艺术。影视艺术，例为最年轻的第七艺术，是以现代科技为基础，以经济为后盾的艺术，与其他艺术门类相比，它更具有浓厚台商品性，因此，从影视艺术的诞生到今天，首先是商业性影视片得到了极大的发展，如侦破片、武侠片、功头片、警匪片、西部片、怪兽片、科幻片以及法国式、意大利式、俄罗斯式的喜剧片、美国的肥皂剧等等。我国外影视艺术是在仿效中发展的，首先是…     

活色生香的光影传奇——论张爱玲小说的影像化风格

电影艺术在进入中国与现当代文学共同发展的时空中,逐渐呈现出两者双向互动的关系。一方面小说为电影提供了从思维观念到艺术形态等多层面的文化资源;另一方面自从有了电影,文学文本中或多或少,有意无意地就有了影像的基因。喜爱电影的张爱玲在写作时有意识地借鉴吸纳电影艺术的思维方式、叙事手段与表意途径,将镜头画面、时空转换、光影色彩等视听语言巧妙地融入字里行间,从而赋予其作品鲜明的“影像化”风格,这也是她的小说颇受影视改编者青睐的原因之一。     

初探视听语言与三维互动媒体的融合

新时代的三维互动媒体,比起以往在各方面有着长足的进步,即时操作的游戏等互动媒体不但在画面上一步步靠近真实的电视电影,而且一些原本在影视中常用到的镜头语言,越来越多被开发者尝试应用到互动媒体,从而大大加强了代入感和冲击力,也进一步丰富了互动媒体的艺术内涵,甚至可以通过其互动的特殊性为镜头语言的使用尝试新的拓展.