淡之美

淡，是一种至美的境界。一个年轻的女孩子，从你眼前走过，虽是惊鸿一瞥，但她那淡淡的妆，更接近于本色和自然，好像春天早晨一股清新的风，就会给人留下一种纯净的感觉。如果浓妆艳抹的话，除了这个女孩表面上的光丽之外，就不大会产生更多的有韵味的遐想了。淡比之浓，或许由于接近天然，似春雨，润物无声，容易被人接受。     

淡之美

淡,是一种至美的境界。 一个年轻的女孩子,在你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色自然,好像春天早晨一股清新的风,就会给人留下一种纯净的感觉。     

淡之美

淡,是一种至美的境界。 一个年轻的女孩,从你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色和自然,好像春天早晨一股清新的风,就会给人留下一种纯净的感觉。     

淡之美

淡是一种至美的境界。 一个年轻的女孩子,在你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色和自然,好像春天早晨一股清新的风,就会给人留下一种纯净的感觉。 如果浓妆艳抹的话,除了这个女孩表面上的光丽之外,就不大会产生更多的有音乐味的遗想了。 其实,浓妆加上艳抹,这四个字本身,已经多少带有一丝贬义。 淡比之浓,或许由于接近天然,似春雨,润地     

《淡之美》阅读

<正>淡,是一种至美的境界。一个年轻的女孩子,从你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色和自然,好像春天早晨一股清新的风,就会给人留下一种纯净的感觉。如果浓妆艳抹的话,除了这个女孩表面上的光丽之外,就不大会产生更多的有韵味的遐想了。     

淡之美

淡,是一种至美的境界。一个年轻的女孩子,从你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色和自然,好像春天早晨一股清新的风,就会给人留下一种纯净的感觉。如果浓妆艳抹的话,除了这个女孩表面上的光丽之外,就不大会产生更多的有韵味的遐想了。其实,浓妆加上艳抹,这四个字本身,已经多少带有一丝贬义。     

淡之美

淡,是一种至美的境界。一个年轻的女孩子,在你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色和自然,好像是早晨一股清新的风,会给人留下一种纯净的感觉。如果浓妆艳抹的话,除了这个女孩表面上的光丽之外,就不大会产生更多的有韵味的遐想了。其实,浓妆加上艳抹,这四个字     

淡者屡深——冲淡美格高难及的原因初探

作为一种审美趣味,一种审美意境,一种审美风格,冲淡美在中国传统美学中受到了无与伦比的推重:“作诗无古今,唯造平淡难”;“文章之境,莫佳于平淡”;绘画“传与不传,在淡与不淡”;琴曲“贵淡而有味,如食橄榄”。淡则“佳”,淡则“传”,淡则“有味”;冲淡美被看作是艺术创作高度成熟的标志,成为历代艺术家的倾心追求的理想目标。尤其是到了封建社会后期,冲淡美更是受到空前的推重,     

淡之美

淡,是一种至美的境界。一个年轻的女孩子,从你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色的自然,好像春天早晨一股清新的风,会给人留下一种纯净的感觉。     

浅谈《荷塘月色》中的口语色彩及其魅力——兼谈朱自清散文语言特色的成因

不少读者和语文老师以为朱自清的《荷塘月色》是秾丽的文学色彩铸就了它的文学地位,这是一个不小的误解。其实,《荷塘月色》是以口语为基调的,用口语白描来调和文学色彩,营造诗的氛围和境界,从而使这篇散文浓而不腻,艳而不妖,朴而不俗,素而不淡,这是以前很少注意到的。词藻华丽,艺术手法多样是一种美,口语白描也是一种美,而且是一种超乎寻常的淡远的美。朱自清深得中国艺术的浓与淡、朴     

淡雅人生

淡,是一种至美的境界。试想着坐在溪间的岩石上,看那略透瑰红的云翳露着璀璨的霞光,迎着徐徐晚风,静听着溪流,是否已感受到一种淡之美?淡,源自天然本色,总给人有韵味的遐想,不须浓妆艳抹,自有它美的所在。像中国的水墨画,就是深得淡之美的一种艺术。一张宣纸,寥寥数笔便经营出一个“空山不见人,但闻人语响”的意境,淡淡的黑白朴色给人留下一份纯净,仿佛那未画出的部分已在你心里勾勒出来一样,意韵犹存。而西方的油画则具有浓重的色彩,鲜明强烈的对比使人分明感受到那份艺术色彩的震憾力。但是,于我而言,宁可倾向于淡,所谓“惜墨如金”者也。…     

Beauty

每当我眺望着这奇妙的世界时,我就会感受到一种奇妙的美,一种感受到世界生机的美,就会从心底泛起一阵淡淡的喜悦,就会悄悄地在心里对自己说道:“这就是世界,你生活着的世界!”     

风景画色彩谈

任何物景,都可以分出背光、向光、左右光三种。背光的物景,如夕阳在树林、建筑物背后。树林和建筑物应比天空浓,靠近边沿更浓,不可有一处比天空为淡。向光的物景,如太阳位于人的背后,物景完全受光,如果物景色淡,它就会比天空为淡,但如物景是深色或后面并非蓝天,而是白云,则物景应比天空为浓。左右光的物景则因光是从左右来的,因此如表现一棵树,就应当半浓半淡,但要在不淡不浓的背景上才有此现象,若后面较淡,那么物景就应浓,反之则淡。     

豆腐颂

有中国人的地方就有豆腐。做汤做菜,配荤配素,无不适宜。苦辣酸甜,随意所欲。“它洁白,是视觉上的美;它柔软,是触觉上的美;它香淡,是味觉上的美。”女作家孟瑶说,“它可以和各种佳肴同烹,吸收众长,集美味于一身;它也可以自成一格,却更具有一种令人难忘的吸引力。”     

发现课文中的美

罗丹说过:世上并不缺少美,而是缺少发现美的眼睛。若你在语文的天地间漫步,随处可欣赏到美的鲜花。一.自然美欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。就美学而言,浓妆美,淡抹也是美。可人们有时往往喜好淡雅之美、自然之趣,喜欢追求     

绘就精神图腾点染山水灵性--《西湖船工》赏析

西湖．是一首诗。这幅天然画卷，无论淡墨抑或重彩，总是美丽宜人的．然而再美的山水，若没了灵性，人们欣赏的兴味也会变淡。     

略论宋元诗学的“清”意境

“清”作为中国文化艺术的重要概念被普遍认同,其与“淡”同源,宋元各门类艺术皆喜以“清”论“淡”,诗歌亦不例外。“清”之意境,是宋元诗人精心营造而表“淡”的经典之境,尽管宋元诗人对“清”美理想的追求各有侧重,且各具特色,但是他们所推崇的“清”美皆是以“淡”美为内核的,其审美特质是清澈、澄明、明净、空灵、清洁、高雅,这决定了宋元诗学“清”之意境的审美形态主要有两种：一为清空,一为清雅,无论是“清空”之境还是“清雅”之境,皆带有浓郁的人文色彩,“一窗梅影”“笔床茶灶”是其经典之意象,二者皆以追求色淡与情淡为旨归,展现出宋元诗人清雅空明的人生境界及其诗学的“清”美理想追求。     

淡淡的师生情

我总以为淡一点的东西比色彩鲜明的东西好。淡淡的,只是那么淡淡的一点儿,就可以表达出很多很多很淡、很真、很浓的东西……淡淡的花很鲜、很美。女孩将它扎成一束,递给老师,老师淡淡地一笑。不久淡淡的花香就充满了整个房间,同时一种莫名的情愫也充满了女孩和老师的心……     

与美同行

有人说,美是灵魂丰富的标志。与美同行,我们会自然地变得高尚。也有人说,美不是一种需要,只是一种快乐。由此,与美同行,愉悦会时时萦回在我们心头。其实,美是一种心灵体操——它使我们精神正直、心地纯洁,情感和信念端正。美更是一面镜子,你从这面镜子里可以照见你自己,从而自觉地对自己采取这样或那样的改变。不知不觉中,你自己就成了完美。     

标点符号连用面面观

标点符号连用是高考中的常见测试内容,主要有下列六种情况:一、引号与句号(感叹号、问号)例1自然之美是一切艺术美的源头活水,正如古人所云“天地有大美而无言。”天地之美,在风景名胜,也在“溪头荠菜花。”平中见奇,淡里显味,更是一种不事雕琢的天然之美。(2004年天津卷)例2“