清朝光绪时期陶瓷行业仿古青花瓷的因素考证

我国陶瓷行业在清朝光绪时期复兴,极为盛行仿古青花瓷。盛行的主要因素包括:清朝光绪时期泛滥的保守思潮、盛行复古审美倾向,文物保护及西方国家陶瓷生产旺盛之需等等。本研究主要分析与探讨光绪时期青花瓷仿古的相关因素。     

清朝光绪时期陶瓷行业仿古青花瓷的因素考证

我国陶瓷行业在清朝光绪时期复兴,极为盛行仿古青花瓷。盛行的主要因素包括:清朝光绪时期泛滥的保守思潮、盛行复古审美倾向,文物保护及西方国家陶瓷生产旺盛之需等等。本研究主要分析与探讨光绪时期青花瓷仿古的相关因素。     

汝宝斋汝瓷

汝宝斋汝瓷厂,始建于2004年6月。企业以弘扬民族文化为己任,致力于再现汝瓷灿烂的历史文化,将传统工艺和现代科技融为一体,对汝瓷艺术进行深层次研究开发,是研究、开发、生产仿古汝窑瓷器、北宋官窑瓷器和现代艺术瓷的重点企业。     

藏者悟语

在中国历代帝王中，爱好收藏并是收藏高手的不乏其人，但对这一现象的研究至今尚是空白。清朝乾隆年间是中国陶瓷艺术发展的顶峰，乾隆皇帝是中国地位最高的古陶器鉴赏收藏大家，也是内行的仿古瓷器生产的领导之一。他下旨让唐英等在景德镇烧窑的仿古瓷、创新瓷，至今仍是海内外拍卖行的拍卖主流，就像谈到宋朝书画艺术绝对不能不谈宋徽宗皇帝一样，谈到中国古代陶瓷也绝对不能不谈到乾隆对陶瓷艺术做出的贡献。     

七十八年前的故宫盗宝案

正北京故宫博物院于1925年10月10日建立,是在明、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的综合性博物馆。故宫博物院荟萃了历代国宝级珍贵文物,其中书画类有历代珍贵的书画藏品;陶瓷类有新石器时代彩陶、三国两晋南北朝和隋唐五代时期的瓷器、清代嘉庆至宣统官窑瓷器、     

和珅是死得最优雅的贪污犯

和珅跌倒,嘉庆吃饱、倒了和,富了嘉庆这几句民间广为流传的话,是对清朝贪官和珅拥有财富的形象描述。和珅是贪污犯没错,但他却是一个很不简单的贪污犯。他不仅情商高于智商,在理财上是个天才,而且     

浅谈清代军机处的档案管理

清朝军机处的设立不仅沟通了君臣上下的联系,提高了办事效率,而且削弱了内阁权力,强化了皇权统治。在此基础上形成的清代军机处档案管理制度呈现出专业性的特色,提高了档案的调阅效率,创新了档案的保存方法,从而极大地提高了档案的利用价值。     

明初景德镇“官窑”之窑场性质考略

学界对明初景德镇的窑业面貌,尤其是官窑的设置年代等问题做了大量研究并基本达成共识,但考古、调查工作对新材料的揭示,为加深对这一历史时期的窑业概况的认识提供了新的契机。洪武时期烧造“官窑”瓷器的窑场并非御器厂一处,而是散落于镇区的多个区域。专为营造皇宫都城所需的瓷质构件而设立的窑场,则靠近原材料产地或河川溪流地带。以上窑场在地理空间上形成了点多面广、一大多小的时代面貌。洪武时期“镇之珠山麓”的主要功能为产品的烧造、堆放和管理,而散落于镇区的相关民窑则承担着烧造“贡御”产品和建筑材料的角色。洪武时期景德镇在官方的干预下,已然进行了规模化的“官窑”烧造活动,但成熟且功能完善的官窑机构御器厂的设置年代,则要迟至永乐早期。     

试论清朝养老和养恤贫苦孤残政策及其成效

清朝统治者标榜"以孝治天下",养老事业受到国家和社会的高度重视。清朝时期,在养老、养恤贫苦孤残等社会保障政策方面,也实现了许多创新发展,促进了社会保障制度的健全完善,促使更多的弱势群体获得了救济。     

志云壶系列再现：“曼生十八式”新风采

清代中期,紫砂壶业无创新可言,只摹旧制,或上彩加釉,或镶金包银,全落俗套,技艺亦一代不如一代。这时,在溧阳为官的“西冷八家”之一的陈鸿寿（号曼生）,以其个人的兴趣爱好,参与了紫砂壶的造型式样的设计,其主要特点是完全脱离原来的仿古繁琐的装饰,务求样式简洁明快,并对壶身空白之处镌刻了很多诗文警句,     

不要对仿古建筑过热宣传

不要对仿古建筑过热宣传随着经济建设的蓬勃发展，旅游业也悄然兴起，人文景观、仿古建筑也逐渐地多起来，许多新闻单位对这些新建筑大加宣传。对此，４月８日的羊城晚报上登载署名文章，对当前出现的人文景观仿古建筑提出５点忧思，即：占地过滥，对国土资源吞蚀极大；在...     

清朝文字狱与档案史料编纂

在中国档案事业发展史上,清朝占有重要地位.由于清朝,特别是末清所处的特殊历史时代,在一定程度上可以说清朝是我国档案事业或档案学形成的关键时期,或者说是一个承前启后的时期.     

现代仿古玉做旧3法

20世纪90年代开始,现代化工．技术被引入仿古玉作旧领域,使得仿古玉制作水平大为提高。现代仿古玉做旧方法主要有：1．酸性做旧。主要原料是氢氟酸、硝酸或硫酸等。一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液,将器物浸泡4一10个小时,即产生了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其他颜色,则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。     

全场大奖

艺术品高仿真复制达到了很高水平，其特点：①自主研发数码喷墨印刷仿古宣纸，已申请国家专利。②将原作的手卷装帧形式进行工艺创新，设计制作成中国仿古册页的装帧方式．并组合成套，实现了产品艺术价值与商业价值的完美统一。③工艺制作达到了数码喷绘高仿真复制的极致，逼真地再现了古书法的墨迹，墨韵层次丰富，字迹挺括清秀，有墨韵自然渗化的情趣，几乎可以以假乱真。     

国家一级文物--青花穿花龙纹盘鉴赏

据文献记载,明朝廷在景德镇珠山设立了一个专烧为供奉宫廷所用瓷器的瓷厂--御器厂,御器厂生产的瓷器从造型到纹饰均按皇家请专人设计画出的图样制作,御器厂的工人都是技术上的出类拔萃者,皇家派宦官和工部官员驻厂监烧,所烧御用瓷器不计成本、精求质量,为明王朝烧造了大量精美的官窑瓷器.杭州文物公司就珍藏着一件被视为镇店之宝的明朝正德官窑瓷器--青花穿花龙纹盘(见图一).     

器以藏礼——蓝田吕氏家族墓地出土石质器物研究

陕西蓝田吕氏家族墓地出土了一批非常有特色的石质器物,按照器形可分为仿古乐器、仿古礼器与茶酒器三大类。笔者认为这批石质器物是在北宋熙丰年间礼制改革的大背景下,吕氏家族将自己对古礼的研究付诸实践的成果。本文探讨了三类石质器物的器形来源与设计过程,具体为吕氏石磬的制作并未仿照吕大临《考古图》中收录的磬,而是参照了北宋早中期乐制改革的成果;仿古石礼器的制作模仿了《考古图》中收录的三类青铜敦,且其铭文的内容与刻写位置的变化反映了北宋中晚期士大夫阶层仿古实践的动态变化过程;石质茶酒器器形则是直接仿照了日常生活中所用茶酒器。由此可知吕氏家族采用了古、今两种祭器类型,以达“古今相宜”。     

怀抱观古今——乾隆朝仿古绘画风格及其与内府收藏的关系

清乾隆朝宫廷画院中出现了数量较多、题材多样的仿古画作。就风格而言,这些仿古画作既留心西洋透视学,又保留中国传统画法,呈现出中西融合的画风,以期达到乾隆帝所追求之"全"的境界。就仿画与内府收藏的关系而言,乾隆朝仿古画作的仿画对象大都来自内府所藏。集大成的乾隆朝内府收藏书画,不仅为仿古绘画活动提供了古画资源与临仿对象,更扩展了仿古的视野范围。临仿对象并不限于一家一派,而是十分多样。乾隆朝仿古绘画活动与传统汉文化之间存在着密切的关系。虽然出身于满洲,但乾隆帝所主张临仿的"古",却并非东北满族之古,而是汉文化传统之古。     

明清官窑瓷器菊花纹的形式特征

明清官窑瓷器不但工艺精湛,其花样也繁多,之上的菊花纹形式更是多样。下面本文就对明清时期官窑瓷器菊花纹的形式特征进行一定的探讨。     

清初文献与《清文前编》

乔治忠先生编纂的《清文前编》历经寒暑,已由北京图书馆出版社出版,这是近年来对清朝入关前文献搜集整理的一项重要成果。一、清朝入关前文献概况清朝于17世纪初兴起于辽东半岛,1616年清太祖努尔哈赤在沈阳称"天命汗",建立金国(史称后金)。1636年,其子清太宗皇太极改汗称帝,又改国号为"清"。1644年,清军入关,在北京建立了中国历史上最后一个封建王朝——清朝。清朝入关以前,历经太祖、太宗两朝,在几十年的军政活动中,形成了数量可观的文献资料。保存至今的主要有满、汉文档案和太祖、太宗实录。     

清代八旗子弟享有的法律特权和社会影响

清朝是我国封建社会最后一个王朝,是个中央集权的多民族国家。八旗子弟在清王朝社会之中有很高的地位,且在法律上有高于别的民族的特权,他们享有的特殊权利对清朝社会的各方面都有很大影响。