明代晋藩虚益堂本《初学记》考论

(原文扫描不清)辑佚价值,受到历代研究者的重视.国内现存版本除影印日藏宋本之外,其它均为明清刻本,大多由安国桂坡馆刻本而来.惟嘉靖十三年晋藩虚益堂刻本以安国活字本为底本,具有独特的版本特征,版本价值自当不与他同.今在梳理<初学记>版本系统和源流的基础上,据相关资科和晋潘本<初学记>本身的信息,对这二观点进行详细论证.     

初学写稿不能报道中心工作吗?

谢顾问：我初学写作，什么题材都想写。可一位老报道员对我说，初学搞报道，应多写身边的兵的故事，不要写部队中心工作的稿子。对此，我迷惑不解，果真如此吗？清指点。81252＄队荣吉民范奋民同志：我翻看了不少文件和有关规定，屯问过一些从事多年新闻工作的编辑记者，从未见到或听到初学写稿者“必须写什么，不能写什么”的规定。因为，社会主义新闻事业，也是讲新闻自由的。只要你写的稿子对党和人民的事业有利，内容又真实可靠，且不违反各种规定、法纪，写什么内容，用什么形式完全由作者自己来决定。如果你对反映部队中心工作的题材…     

我爱看通讯员谈体会的文章

《新闻通讯》对我这个初学新闻写作的人来说,是很有帮助的。它办得很有特色,特别是有些通讯员谈体会的文章,我看了又看,爱不释手。它象一所函授学校,激发了我对新闻写作的热清,通过不见面的老师和同学交流经验,沟通思想,学     

唐诗学习书目

唐诗是人类文化遗产中的瑰宝,历代选读和研究的著作极多。这里选择几种代表性的读物,列为初学和进一步研读的书目,略加介绍,供唐诗爱好者参考。初学书目唐诗一百首上海古籍出版社(原中华书局上海编辑所)编选,1978年修订重版。这是唐诗读本中最简明通俗的一种。唐诗三百首清蘅塘退士(孙洙)编选,六卷(一作八卷)。这是旧时流传最广的选本,所选大多是名篇,繁简也比较适中,但一些反映时代动乱和民生疾苦的重要作品则未曾入选。有多种注本,金性尧《唐诗三百首新注》(上海古籍出版社1980年出版)较精要。     

《秘本书目》收录书的归属问题(下)

(三) 毛扆的情况,和他两位哥哥不同。他在康熙五十二年七十四岁才死,终身从事藏书、访书、抄书、校书和补正家刻,继续了毛晋的藏书、出版事业。晚年因贫病交困,不得已编写了《秘本书目》,打算卖书。初欲售与潘耒,既没有实现;所谓后遂归季振宜之说,又非事     

初学写稿两忌

从我做通讯员工作三年来的实践和与初学新闻写作的同志接触过程中,感到初学写稿要注意“两忌”:忌“急”、忌“长”。即要克服写作中的急躁情绪和写作时希望拉长篇幅的不良心理。急躁是初学写稿之忌。我有一位熟悉的同志,初学写作时积极性很高,连续多次向报社、电台等新闻单位投稿,天天盼望报上有名,电台有声,结果稿件却没有被采用。最初尝试的失败,使他产生了急躁     

1995年新旋风：风险投资陡降保险投资攀升

１９９５年新旋风：风险投资陡降保险投资攀升杜德清（济宁市工商银行）当会社会爱刮风，说摘什么总是一阵风，在经历了风的洗礼以后，人们了会悟出几分道理。就拿居民投资来说，逐步富裕起来的中国人，在经历了抢购风、集资风、股票风以后，正面对现实不断总结经验教训，...     

从写“豆腐块”开始

鲁迅对初学“木刻”的青年人谈话时曾这样讲过:“观察多,手法熟,然后渐作大幅。不可开手即好大喜功,必欲作品中含有深意,于观者发生效力。”(《致罗清桢》)鲁迅先生虽然是在谆谆教导青年人创作木刻要由少到多,“渐作大幅”,但是其精神却和写作相同,学写新闻报道的同志也应由小到大,循序渐进,不可一开手即“好大喜功”。     

自然得真机 造作减趣味

意所偶会便成佳境,物出天然才真机,若加一分调停布置,趣风逐自然清,其言之也。     

村级档案工作步履维艰的原因何在

受读来信的启发,我们自本期始将开设“初学园地”,特邀省档案局原巡视员胡绍华先生对一些基层稿子修改和点评,使初学从修改的痕迹和点评中悟出点什么。[编按]     

陈子龙词补辑八首

陈子龙是明末云间派最重要的词人。他的词师法南唐北宋,尤得秦观《淮海词》之神髓,可称有明词坛之殿军,并开启有清一代词风。     

论初学小提琴的问题及解决

在小提琴初学阶段中,基础能力的培养和训练对学生在今后各阶段的学习和发展尤其重要。小提琴初学阶段的左手训练应坚持以“打牢基础,循序渐进”为原则,反复体验,学会放松,掌握技巧,围绕音准训练好手型为重。     

做大胆的“丑媳妇”

“丑媳妇怕见公婆”。这是初学写作时的一个通病。我在刚学写作时也有过这个毛病。那时,我在写稿之前就产生了这样的恐惧:稿子写出来得不到发表,给人知道了多丢脸。所以总是背着人偷偷地写,偷偷地寄出去。可有一次,我把刚写好的稿子放下就训练去了,当我回来时却是“满城风雨”了。原来风把稿子吹开,稿件吹     

依照“葫芦”来画“瓢”

初学写毛笔字,先作描红更容易入门;初学画画,通过临摹也更容易学会。同样,要学会从平凡的日常生活中去发现新闻题材,刚开始时也可以通过“照葫芦画瓢”来把方法学会。     

阿英与周绍良的学术往来

作者和编者,最好都是同一领域内的同好。共同语言越多越好。这就要求编辑人员本身也力争成为学者。解放初在北京,此种同好间时相过从共同研讨之风颇盛。阿英先生是晚清小说戏曲研究大家,那时正在编《晚清戏曲小说目》。后来在1954年出过上海文艺联合出版社版,1957年上海古典文学出版社的增补版,1959年的中华书局版。     

张说与《初学记》

《初学记》是唐玄宗时官修的一部类书,在唐人类书中编纂较为精良。无论是比之于其先的《艺文类聚》,还是其后的《白氏六帖》,都远远胜出,可说是吸取之前各种类书长处而成的一部作品。《初学记》分成叙事、事对、诗文三部分。先前的类书只是对材料的逐条摘抄,各个材料之间缺乏联系,较为零乱;而《初学记》则不然,它杂取众家,而前后连贯流畅,     

怎样发现新闻线索——同农民通讯员谈心

经常听到初学写作的农民通讯员有这样的议论和苦恼;“哎呀!我很想写稿,但是找不到新闻线索,不知道写什么好。”能不能及时发现新闻线索,这在新闻学上叫“新闻敏感性”。初学写作的同志,特别是农村青年,由于对新闻工作不熟,虽然经常生活在基层第一线,活动在“新闻宝库”之中,但是,由于他们缺乏新闻敏感,缺乏鉴别新闻价值的能力,就有“身在宝山不识宝”的困难。因此,对于一个初学写作的通讯员来说,必须     

基于《广艺舟双楫》的康有为“碑学”书法探讨

"碑学"书风影响了近代几代人,而《广艺舟双楫》是晚清康有为对"碑学"理论的总结式著作,影响很大。本文主要以这部书为支点,展开对康氏"碑学"书法的探析。     

清代查士标师法众家的绘画风格与艺术成就

清灭明后,查士标弃举子业,专事书画,先后以倪瓒、董其昌、吴镇等人为师。再加上丰富的人生阅历,与各派画家间的艺术交游,在画风上形成了风神意懒,气韵荒寒的独特风格,是清初画坛不可或缺的重要人物。     

清代查士标师法众家的绘画风格与艺术成就

清灭明后,查士标弃举子业,专事书画,先后以倪瓒、董其昌、吴镇等人为师。再加上丰富的人生阅历,与各派画家间的艺术交游,在画风上形成了风神意懒,气韵荒寒的独特风格,是清初画坛不可或缺的重要人物。