魔术探源(六)

宋代起魔术多在民间发展,随着经济发展、都市繁荣和市民生活水平的提高,原本属于皇家贵族才有的日常文化娱乐也出现在平民生活中,与此相适应,平民的专业娱乐场所——瓦肆出现了。它汇聚了想看演出的观众和能够提供演出的艺人,使得演艺娱乐更多地出现于生活中,无论是谁,只要有     

魔术探源(七)

魔术在元代被称为"杂把戏",文献上的记载不多。明清两代魔术重新进入人们的视线,当时魔术被称为"把戏"或"戏法"。明清艺人们的从艺方式主要有三种,"撂地"、"厅堂"和"行香走会"。明代"撂地"有两种形式:一是以家庭为中心组织班子。艺人们"以道     

魔术探源(四)

公元316年,西晋灭亡。中国开始了长达260年的南北对峙局面。这一时期,战乱不止,边疆少数民族及西域各民族大量涌入中原。这些民族的移居,给中原带来了新颖的乐舞、杂技和魔术,使中原汉族的文艺生活变得更加丰富多彩。在北方,除佛僧带来的西域魔术外,艺人也陆续东来。如公元425年表演"吞刀吐火"的艺人曾到战火连绵的西凉(今甘肃张掖一带)活动。《北史》还     

美国魔术现状之我见

我在美国居住了8年,去年回国后不打算再去了。在美国时几乎每年的国际魔术师协会年会我都会去观摩,也观看过不少的魔术演出,结识了一些魔术界的朋友,对美国魔术的状况多少有一些了解。总体来说美国一直都是世界魔术的龙头大哥,不少国际级的魔术大腕出自美国,很多成功的魔术作品也是从美国流传开来的,但美国并没有固定的魔术表演团体,     

即兴魔术

可能大部分魔术师都有过这样的经历,出席一些酒会或聚会时,当众人知道你的身份后,会叫你随即表演几个小魔术。当然有些同行是时刻准备着道具在身上的,但也有例外,如果全没有准备的情况下,该如何表演？如果可以随手拈来,当然最好,但若不擅突发近景表演的人怎么办？下面列出一些心得,与各位分享,但条件是之前已作平日的准备。     

魔术探源(五)

隋唐是中国封建社会走向盛世的时期,国家富强,文化娱乐丰富多彩,魔术表演的记载也相应比其他朝代更多,既有出现于宫廷文艺中的,也有生长于民众生活中的。     

舒特·欧嘎瓦：魔术是我的全部所有

在国家会议中心的魔术道具展销一厅里,一进门就会看到一个名叫Wizards’Inn的小屋。小屋子前的桌子上摆着的除了九连环、丝巾、硬币等魔术道具外,还有很多教学光盘。那些光盘的封面上无一例外地是一个帅气英俊的年轻魔术师各种各样的造型。他就是这家小屋的主人——日本魔术师舒特·欧嘎瓦。     

印度魔术(三)

跳舞的鸭子在魔术表演里翻点花样和进膳时需要换些口味是一样的.嘉度华拉很明白这一点,会把不同的戏法相间着表演起来,下面就是一个比较特殊的表演。     

印度魔术(四)

魔筐上次我们在讨论芒果树戏法的时候,我说过我们的朋友马富生讲述得不真实,虽然那是在一只驶往外洋去的船上他亲口讲给我听的,可是以我所知,那样的表演是不可能的,还有人说他们在开往澳洲的一只轮船上见     

印度魔术(二)

印度魔术师常演的节目嘉度华拉坐下身来,把他的袋和篮子安置在适当的地方之后,他照例就把下列的魔术循序而进地表演起来:酒杯和球、拉线竹竿、杖上的戒指、玻璃箱里的球、豆子小艇、米罐、有颜色的沙、绳子的魔术、蛋袋、(?)字、跳舞的鸭、芒果树、魔筐。     

魔术节目中技巧的重要性

在最近一次魔术论坛发言中,有魔术师提出了“魔术不是杂技,不靠技巧,不是比谁的技巧高,比谁变得多,比谁牌弹起得更远,而是靠变化效果”的艺术观点,对此我有自己的看法,我认为不论古今中外,也不论魔术、戏法,他们最基本的表演特点和基本要求就是“手疾眼快,干净利落”,只有具备高超、娴熟的技巧手法和训练有素的表演,才能手疾眼快,     

惊人的餐桌魔术（一）

本刊今年的后三期将连续刊登三个译自潘尼和泰勒1992年出版的魔术书《如何用食物制造娱乐》中的魔术节目,这些节目富有创意和个人风格,希望对我们魔术师的创作表演有参考作用。     

关于魔术创作方法的对话——访《招财纳福》魔术设计傅腾龙

徐：看了今年央视元宵晚会上傅琰东表演的《招财纳福》,感觉还不错,从鱼和水的表演内容、服装、道具风格、和董卿的合作看似乎都和2011年的《年年有余》有一种延续性,这次的节目真的和《年年有余》是姊妹篇吗？节目的灵感来自哪里？     

点石成金好魔手——看刘谦2010年春晚魔术表演

2010年春晚,刘谦再度演出近景魔术,点石成金般地把一些散见于不同地方的魔术段子聚拢改编组合,成就了一段极具个人魅力的魔术表演,不光外行观众（我的家人）看得目瞪口呆,就连我这样的魔术界人士也被引导到一种激动的氛围中,感觉到荡气回肠,十分过瘾。春晚上能够演出这种魔术效果的魔术师,还真是凤毛麟角。     

略谈对我国魔术表演的看法

对于魔术,我是外行。常言说,内行看门道,外行看热闹。所以,看了不少国内外的魔术比赛、表演,纯属看热闹。但近年来看得多了,渐渐地对我国魔术表演有了一些看法。     

重温“纸鼓魔术”五

表演现象：南方魔术中似乎没有《纸鼓变绸》这个节目,实际上北方魔术中这个节目的演出也不普遍,但陈亚南陈亚华兄弟俩却演得很多。     

刘谦之后的春晚魔术

随着2011年央视元宵节晚会上“我最喜爱的春晚节目评选”的结束,今年的春晚演出算是真正落下了帷幕,傅琰东表演的魔术《年年有余》获得了一等奖,丁建中表演的魔术《穿越》获得了二等奖,这种结果说明在今年的春晚上魔术还是挑起了大梁,取得了观众和台里的认可。     

魔术演员的艺术风采与心理素质

魔术演员在舞台上的演出风采被称为风度或台风,许多同行都有过专门的研究和论述。笔者意在将此话题作进一步延伸和分析,供同行朋友们参考。每位优秀的魔术师,都会在自己上演的节目流程中,设计好一连串的谜团,在短短几分钟内一个接一个地抛给观众,使观众瞠目结舌,百思不解,当然,要实现这一演绎水准,成为一个有魅力的魔术师,以下几个步骤是必须办到的：     

4个球和1个网兜的魔术

上个世纪,美国魔术师斯伦特·莫拉（Silent Mora）对这。个节目进行了创新改革,使其成为一个不需要任何特制道具的纯手法表演,全部道具仅为四个同色的海绵球,一个大小适合的网兜,两只手和一只衣服口袋。斯伦特·莫拉曾带着它在各种魔术大会为魔术师表演,也用它服务过众多俱乐部和剧院中的观众,没有一次不让人觉得有趣、神奇和欢乐。     

精彩纷呈的嘉宾专场演出

第四届中国·宝丰魔术文化节的一大亮点是邀集了国内外11个曾获金奖的魔术师进行嘉宾专场演出.这些魔术节目品种丰富.魔幻魅力十足,既有高超的技艺,又有动人的表演.而且风格迥异.品位高雅,无论是熟悉魔术现状的同行,还是普通观众都会从中感受到魔术奇幻带来的乐趣.魔术爱好者们更能从中得到创作的启迪.可以看得出晚会组织者在选择演员和安排节目上眼光独到,下了很多功夫。