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故事化的叙事策略:对《焦点访谈》的话语逻辑的解读 总被引：1，自引：0，他引：1
正如美国学者所言,“过去,我们的前辈常听人说些荒诞不经的故事,或读一些吓人的小故事,或打开收音机听听广播剧,而现在我们则聚在起居室里那个有亮光一闪一闪的盒子周围。我们对故事的不断地渴望便由此基本上得到满足。”当今社会,电视已成 相似文献
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故事化叙事是当前电视节目创作中广泛运用的叙事策略。但在主旋律电视系列片中却并不多见。作为“5·12”汶川地震的周年纪念之作,电视系列片《崛起》很好地运用了故事化叙事的策略,作品在纪实的基础上充分借鉴影视剧的悬念、细节、交叉平行叙事等手法,使得这样一部主旋律作品充满了艺术感染力。本文对系列片中比较有代表性的部分进行了分析,力图为主旋律电视系列片的创作提供借鉴。 相似文献
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故事是通过叙述的方式讲一个带有寓意的事件,或是陈述一件往事.人们通过不同的故事讲述方式来传播文化、引导价值观念.《故事里的中国》是中央广播电视总台推出的大型文化节目,该节目让影视经典照耀现实,运用全新方式演绎经典故事、传递节目情怀和价值理念.本文从内容和节目表现方法上分析该电视节目的叙事策略带来的启示. 相似文献
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《白蛇传》的故事时间是多维的,由于故事以神话时间与世俗时间相交错的方式来建构其时间线索,因此不同媒介塑造其故事时间都必然遇到难题,或者可以说,《白蛇传》的故事时间在媒介形态中处于无法全面表达的尴尬。当然,除了神话时间与世俗时间的交织带来了媒介表达的危机外,本质上也是时间难以呈现的属性在媒介上的直接反映。这些问题正好说明的媒介的有限性,技术的有限性,以及人类的有限性。在多元媒介对《白蛇传》故事时间所作的塑造与表达中体现了多维性时间的存在形态。结合上述讨论,我们具体地考察《白蛇传》,尝试在文本层面作出切实的媒介分析。 相似文献
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任卫民 《中国广播电视学刊》2009,(5)
青少频道创办的《八区故事》北京电视台改为日播节目后,收视率迅速攀升,目前日平均收视率基本稳定在0.8～1.2左右(AC尼尔森数据)。作为弱势频道中的一档低投入的日播栏目,何以在同质化竞争极为严峻的形势下取得如此良好的收视回报呢?笔者认为,这主要应归功于《八区故事》栏目的叙事策略即讲故事的套数。 相似文献
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2019年央视推出了一档兼备艺术观赏性与文学思想性的电视文化类节目《故事里的中国》,获得了良好的收视成绩与社会赞誉。节目精选并改编了一些广为流传的经典影视、文学作品,通过多种艺术表现手法,带观众重温历史记忆、感受民族精神,完成了一次"讲好中国故事"的国家叙事实践。本文从节目定位、题材选择、叙事主题、叙事结构、人物塑造等方面分析《故事里的中国》国家叙事策略,以期为电视文化类节目"讲好中国故事"提供新的思路。 相似文献
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打造华莱坞的关键在于电影中所体现的"中国性",这便意味着电影创作应以中国故事为基础,将中国故事的内涵多元的、立体的予以呈现。中国作为一个历史悠久、又颇多天灾人祸的国家,灾难题材电影一直是国内电影工作者所热衷于表达的一个叙事方向,以《一九四二》、《南京南京》等影片为代表的灾难题材电影,不仅仅拓展了国人对历史的深刻记忆,同时又提供了新的角度让人们去思考和反思。可以说,灾难题材电影是中国故事的讲述中不可缺少的一环。然而,相关题材电影的发展,也遭遇到了很大的争议,人们对于此类影片对历史创伤的揭露、价值观的立场都有颇多评判。电影《一九四二》和《大河奔流》是诞生于不同时期的两部电影作品,同样讲述了历史上的中国故事,题材沉重。但两部电影拥有着不同的叙事策略,其对待历史的讲述方式也不尽相同。论文选取了具有中国特色的伦理观、家国观、创伤记忆三个方向,对比了两部影片在呈现中国故事时的不同策略,并进而对此类题材电影在展示中国故事的方法上提出反思和建议。 相似文献
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隐性采访自它诞生之日起,就因为它特殊的采访方式--记者为完成自己的采访任务,而把自己的身份和采访意图有意地隐藏起来,而遭人议论,是非难判.但一旦产生,它就以自己的方式存在并发生着作用,具有了存在的合理性.其采访的过程是隐秘的,但其最终的作品往往要展示给公众.总而言之,作为一种新闻现象,它广泛存在,并且有蔓延发展之势. 相似文献
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在今天的中国博物馆界,讲好中国故事成为重要的任务和使命,策展人和设计师都在积极地拥抱叙事的概念。2021年12月《故事的力量:博物馆叙事展览的结构与建构》出版,从理论上明确界定了叙事展览,对比了展览与其他叙事媒介如电影、小说、戏剧等在传播模型和结构上的差异,同时也为展览的实践领域提供了故事讲述的方法与技巧。全书对展览叙事的讨论分成两个部分。第二章和第三章主要讨论了叙事是如何发展为一种展览模式,叙事展览的内在结构是怎样的。 相似文献
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讲述型栏目是近些年来日渐兴起的一种电视栏目类型。栏目时长一般以大板块的30分钟为单位;每期栏目内容通常由一个曲折或煽情的故事主线构成;表现形式由一名主持人以“讲故事”的叙述口吻独立完成。从各种电视讲述型节目看,它有一个共同特点就是,充分运用电视声画结合的表现手法,用丰富的影像画面来叙述一个个的新闻故事, 相似文献
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《走进科学》是中央电视台第一个大型科普类电视栏目,本文以其为例,对科普类电视节目的叙事特色进行探索,重点从叙事主题,叙事方式,叙事话语平民化等几个方面来具体分析科普类电视节目的叙事特色,希望能对我国科教节目的发展提供一些有益的启示。 相似文献
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历史纪录片将镜头对准过往的人、事、情,其“纪实性”与“再现性”承载着厚重的中国故事,“影像性”与“共情性”创造出雅俗共赏的魅力,从而决定了历史纪录片讲好中国故事的重要意义。文章系统总结出了历史纪录片讲好中国故事的优势特征,提出了当前历史纪录片存在的问题,继而从讲好中国故事的角度提出了历史纪录片叙事策略,从崭新视角审视历史纪录片创作与传播价值,为此类纪录片更好地策划和创作提供有益的建议和对策。 相似文献
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在改革开放的三十年里,所走过的这条“洒满阳光又艰辛曲折、充满较量又蕴涵着希冀的改革之路”,“既有新闻改革激流勇进的欢悦和兴奋,也不乏遭受挫折、上下招怨的遗憾和痛楚：既积累了初级阶段办好社会主义新闻事业的可贵经验,又留下了由于‘左’的和‘右’的错误思潮的干扰而造成的重重教训。”作为社会生活“晴雨表”的新闻事业,真实反映了社会的巨大变化,央视名牌栏目《焦点访谈》,不仅在深度报道上独树一帜,在评论方面也具有一定特色。 相似文献
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自20世纪60年代末法国文艺理论家托多罗夫提出＂叙事学＂概念以来,叙事学这门研究如何讲故事的学问,一直较多停留在文学语言的研究层面,鲜有从平面图像出发探究图片是如何言说世界这一事实的。随着读图时代的到来,视觉文化在当代文化中占据着高地,而以传播新闻信息为主要诉求的图片故事,也愈来愈受到报纸、杂志的青睐。而摄影的叙事功能作为一种基本的客观形态存在于摄影美学的各个细枝末节,为摄影美学的研究提供了一些基本的思路和方法。本文试图从叙事理论的角度探析图片故事在建构一种＂言说＂的过程中表达了怎样的美学内涵,以及是如何体现这些审美特性的。 相似文献
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自20世纪60年代末法国文艺理论家托多罗夫提出"叙事学"概念以来,叙事学这门研究如何讲故事的学问,一直较多停留在文学语言的研究层面,鲜有从平面图像出发探究图片是如何言说世界这一事实的。随着读图时代的到来,视觉文化在当代文化中占据着高地,而以传播新闻信息为主要诉求的图片故事,也愈来愈受到报纸、杂志的青睐。而摄影的叙事功能作为一种基本的客观形态存在于摄影美学的各个细枝末节,为摄影美学的研究提供了一些基本的思路和方法。本文试图从叙事理论的角度探析图片故事在建构一种"言说"的过程中表达了怎样的美学内涵,以及是如何体现这些审美特性的。 相似文献
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【目的】探究《中医故事》创新传播传统文化的经验方式和叙事策略,以期对国漫的创作和中医药文化的传承创新发展提供新的思路。【方法】以国漫《中医故事》为例,从动画的叙事主体、叙事内容、叙事结构与叙事语言等方面进行研究,对其叙事策略进行分析。【结果】总结出《中医故事》在叙事中注重主题的民族性、结构的创新性、声画的国风化和受众的全龄化。并为国漫发展提出建议：挖掘特色题材,坚持内容创新;加强监督引导,树立价值导向;打造品牌IP,延伸价值效益;利用传媒平台,拓宽宣传渠道。【结论】动画作为一种文化艺术产品,逐渐成为传承传播中华优秀文化的重要表现形式,开辟了弘扬民族文化和树立文化自信的新路径。 相似文献
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近两年,国内上星频道节目创新出现新动向,大量不同形态、不同题材栏目的叙事语态纷纷向讲故事转变,其中省级卫视以江西卫视《传奇故事》、湖南卫视《背后的故事》等为代表,全国卫视荧屏掀起一股讲故事风潮。在众多讲故事的节目中,江西卫视《传奇故事》节目成为同时段、同类 相似文献