杂文形象化的手段(一)

前面,我们已经说过杂文议论性的特色,是尽可能地摄取生动的形象,使抽象的议论向形象世界渗透、靠拢,以增强其审美因素。现在,我们再来谈谈杂文的形象性及其手段。杂文是文艺性的论文,其艺术本质则表现为对于艺术形象的热烈追求。但杂文又不同于小说、戏剧等文学体式,它既不要求塑造完整的人物典型,也不要求情节、故事和场景、背景的系列化描写。它是截取种种对比、夸张、讽喻、特写式的形象片断     

打开人物心灵的窗户——新闻中的心理描写

心理描写是对人物精神世界的直接描写,能够真实地表现人物的内心世界,对刻画人物性格、表现人物形象起着重要的作用。作为现实生活客观反映的新闻,既描写新闻人物的行动、语言,也可以通过心理描写的方法来展现现实生活中新闻人物丰富多彩的内心世界,打开人物心灵的窗户,表现矛盾冲突中的人物,把人物刻画得栩栩如生,增强新闻报道的可读性和艺术感染力。 新闻中的心理描写,可以更真实、更深刻地揭示新闻人物内心世界的感情变化,表现人物丰富的内心世界,增     

论《金瓶梅》中的应伯爵

《金瓶梅》是明代四大奇书之首,此书一出,争议之声从未消弭,直至今日,对它的研究,已自成一家。这部小说关于人物的刻画更重于情节的描写,应伯爵是生活在社会夹缝中的人,有白吃帮闲、落井下石可恶的一面,又有内心挣扎、温情的一面。这个人物形象具有很高的社会意义和美学意义。     

《论语》语录形式与写人方式析论

《论语》是以语录为主要形式的哲理性散文,故而全书对人物形象的刻画,与文本的语言特质密切相关。具体表现在,《论语》语录形式的差异性,直接决定其记载、描写人物之文学价值和艺术功能的高低。《论语》所采用的人物独白、人物品评、人物交流、客观叙述等多种刻画人物形象的方式,亦通过不同的语录形式来付诸实现。总而言之,语录与人物的和谐统一,共同造就了《论语》的文学价值。     

浅谈新新闻主义的写作技巧

什么是新新闻主义？它是起源于上个世纪50年代美国的一种新闻写作理论。它借用文学的手法,重视场景描写、详尽记录对话、特别注重细节、刻画人物心理,并且认为可以合成人物的性格塑造。但是,它在某种程度上,混淆了新闻真实与艺术真实的关系。     

浅谈通讯中场面描写的作用

场面描写与景物描写的区别是,场面描写必须以人为中心,它是自然景色、社会环境、人物活动等描写对象的集中表现。场面描写一般由人、事、境、物、情构成,是叙事性通讯的基本构成单位,是刻画人物、展开情节、表现主题的主要手段。它大致有4个作用:一、塑造人物,表现主题再现场景是增强通讯现场感的好方法,第一,它能给读者以身临其境的感觉,增强作品的表现力,深化主题;     

专访中人物的外貌描写

在人物专访中,经常要有人物外貌的描写,给人以具体的感受和深刻的印象,更好地表现人物的思想风貌、性格特征。专访中人物的外貌描写与其它作品形式又有所区别,需要注意以下两点。第一要简洁有力。人物专访和人物通讯毕竟不同于小说,它篇幅有限,一般不宜于工笔细描,而适于粗笔勾     

步态也是“语言”

走路，是十分平常的动作。然而，在新闻报道中，记者通过对新闻人物不同步态的表现和描写，传递人物丰富、细致的思想感情，从而起到刻画人物、深化主题的作用。斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过：“每一个角色在其外部结构上都不可能有和另一个角色相同的步态，因为每一个角色精神结构（它有时是和步态截然相反的）的整个节奏都是不可重复的，完全不能搬来作为另一角色的适应”。因此，准确地、传神地描绘步态并不是一件轻而易举的事，它需要记者敏锐、细微的观察力，需要有一双善于洞察人物心灵的慧眼。步态是人物的特殊“语言”，人物不同的心理…     

功夫要下在见报之前

通讯员大都有这样一个心理:盼望自己的作品早日在报刊上发表。那么稿件为什么会屡投不中呢?这里除了思想水平、新闻敏感性的原因外,与平时学习少、积累少,有直接关系。于是,我便准备了几个小本子,在看书或看电影、电视中,注意学习人家怎么描写故事情节,怎样刻画人物形象,表达人物思想。听到     

粗粗画几笔的速写——《彭德怀速写》赏析

速写是绘画的一种方法,也是一种文体,即抓住人物或景物的特点,作扼要的描写。丁玲在散文中写人物常常运用这种手法。《彭德怀速写》写于1936年12月,是她刚刚到达延安时候的作品。 这篇散文只有700余字,在结构上很有特色,用三分之二的文字,通过描写彭德怀与下级的关系和与老百姓的关系,来刻画人物的。这些关系的描写放     

试谈新闻中的细描

细描,描写法之一,与“白描”相对。新闻中的细描,指对新闻事件、人物的特征、形态、气氛、声音、颜色等,用细腻的笔触进行具体详尽,精细入微的描摹刻画。 在新闻作品中,运用细描手法往往结合其它写法,绘声绘色,精雕细刻,多侧面、多层次地显示新闻事件、人物等描写对象的特征,以造成强烈的艺术效果,获得描写的立体感。     

写景的诱惑

小说的写景,为着叙事艺术的需要,更多的要遵从人物,动态、心理、结构、情节的规律,不能游离于总的构架之外。有的景物描写,在小说里,堪称神来之笔,若是提取出来,作单独的鉴赏,就要失去原有的神韵。然而我们若读俄罗斯小说大师契诃夫的小说,总要油然感到他的小说写景,在与情、意的融合交汇方面,实在是与我田古典诗词有着神似之处。即使将其小说中的写景自然段提取出来,也犹如不分行的诗,或谓诗意蓊郁的散文。     

电影《青蛇》中的人物心理人格探索

《青蛇》是一部改编自李碧华的小说,由香港鬼才导演徐克执导的经典奇幻影视作品。原作小说通过清冷诡谲、犀利敏锐的笔触刻画了人性,而徐克导演以男性视角对原著小说进行了角色特征平衡处理,在保持浓郁的个人电影风格基础上,加入了一些其对于所处时代人性与欲望的思考以及先锋式的改编。通过老练细腻的影视语言表现了角色丰富而强烈的内心世界,使作品具有强烈的心理影片特质,更添人文主义情怀色彩。本文从人物心理人格视角出发,解读影片中关于人性与情爱的思想价值。     

广播新闻中的对话

对话描写,就是运用人物对话刻画,描绘人物。常言道:“言为心声”,就是说人物的语言是其内心世界,思想和性格的直接体现,而人物语言的表现方式又在于写好对话。广播新闻作品依靠电波传送声音信号,诉诸于人们的听觉感官,更应提倡运用“有声语言”,“化声音为形象”。在广播新闻写作中运用对话描写,必需根据广播自身的特点,做到以下几点。一、简短明快,适合演播。鲁迅先生曾说他从来不让自己笔下的人物说上一     

文化新闻要善于描写

文化新闻中的描写,就是用形象化的语言对人物、事件、环境的形态和特征进行具体而生动的描摹与刻画,使受众对描写的对象获得真切的感受和鲜明的印象。与叙述相比较,叙述主要反映文化新闻的“真”,描写还要捣示文化新闻的“美”。 (一) 文化新闻不论描写舞台艺术形象,还是描写艺术工作者本人,只要抓住人物特点描写,写得有细节、有情趣,就会取得特殊的效果。《阿西、亚妮当众挥毫妙趣横生》就是文化新闻中人物描写的“精品”:     

叙述的类型及表达(下)

第三,缝合型 我们所说的缝合,主要是指场面中人物对话间,对说话人神情、动作、心理、情绪、现场气氛等的描写的语言,它插在人物对话前、后、中间,这些文字对人物的话具有说明、提示、领起、补足的作用;对现场气氛有渲染作用。有时候,也借助对不说话人神情、动作、心理的描写,作为说话者的对象,这些插在单人讲话中间的语言,依然属于缝合。     

心中有“底”笔下生花——小说语言漫谈

小说语言大体可分叙述的语言、描写的语言和人物的对话。这三个部类的语言是统一在同一部小说里的,是不能分割的。叙述的语言,在作品中的作用是多方面的。主要是交待情节故事,点明故事发生的地点、时间、人物的概况;在故事演进的过程中,它起着向导作用。它不去指挥人物的意志和行为,但可以向读者说明,让读者知道人物在做什么,怎么做。因此要求叙述的语言要清楚明白,不管头绪多么纷繁,结     

电视栏目中的音乐表达

电视中的声音与画面各自承担着不同功能,音乐是声音的一部分,它与语言、音响和画面一起构成了声画结合的电视栏目。电视栏目中音乐主要指片头音乐、片中音乐、片尾音乐和配乐。电视节目中音乐可以渲染、烘托环境气氛。刻画、描写人物心理。要掌握好音乐应用的一些基本原则。     

金庸小说对人物报道的启示——以教育人物报道为例

金庸的武侠小说几十年来盛传不衰,除了其强烈的家国情怀、宏大的故事架构、跌宕起伏的情节设计外,入骨入魂的人物刻画也是其成功的重要因素.新闻性人物报道与小说中的人物描写有所不同,但若不违背基本事实,完全可以借鉴小说人物描写的手法.下面,笔者以教育人物报道为例,略说一二.     

历史与现在--苏珊·桑塔格后期两部小说中的旅行隐喻研究

苏珊·桑塔格在其后期两部小说《火山情人》（1992）和《在美国》（1999）中采用了“时空穿梭”的创作手法进行历史题材的小说创作。小说重现历史事件或刻画历史人物并非桑塔格的目的,她不过让其小说人物在时间中旅行,以“历史”为幌子玩了一个游戏,而真正关涉的对象则是20世纪后半叶人类的自我探索。这种时间层面上的旅行隐喻对应着“自我审视”的生存态度。