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钱君匋(1906~1998年)是中国现代书籍装帧艺术史上跨越时代的大师。
先生出生于浙江桐乡,1923年到上海就读艺术师范,师从丰子恺,与陶元庆同学。在陶元庆的影响下,他不列20岁就开始书籍装帧。1927年进入开明书店, 相似文献
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<正>陶元庆是中国现代书籍装帧史上杰出的画家。陶元庆,字璇卿,1892年生于绍兴,与鲁迅同乡。他是鲁迅的学生许钦文的最好的朋友,由许钦文介绍而认识鲁迅。毕业于上海艺术师范的陶元庆,对中国传统绘画和西洋绘画都有广泛的涉猎和不俗的见识与修养。鲁迅赏识陶元庆,一再约请他设计封面,催生了一批中国新文学史上堪称绝品的封面佳作。 相似文献
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书籍装帧是一门特殊的美学现象,之所以特殊,不仅因为它具有与绘画相近似的插图和封面设计,而且具有一般人不易理解的版面设计———即字群与虚空间的对比形成的版面上的灰色值。要使书籍从首页到尾页,从封面到内文形成一个完整的具有艺术美感的作品,除了要求设计者具有一定的造型和色彩设置技能,同时也应该具备良好的审美修养。文字是书籍传播信息的主要介质,所有书籍设计都离不开文字的运用。文字犹如书的眼睛,字体难看犹如人双目无神,会使书籍顿失光彩,因此对于字体的研究也就显得尤为重要。汉字的特点是笔划结构丰富,且音、形往往蕴含形… 相似文献
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丰子恺(1898~1975)一生成就众多,领域宽广。作家和漫画家的丰子恺为人熟知,而书籍装帧艺术家的丰子恺常被忽略。在现代出版装帧史上,丰先生是一位杰出的先行者,值得大书一笔。 相似文献
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青少年朋友应该读一点中国的古典名著──《中国思想文化典籍导引·前言》张岱年,牟钟鉴中华文化,源远流长,历代典籍,数量繁多,祖先给我们留下的文化遗产是丰厚的。青少年朋友们在阅读现代社会科学、自然科学书籍和外国文化名著的同时,也应该读一点中国的古典名著,... 相似文献
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在中法建交50周年和中国国家主席习近平访问法国之际,光明日报社与中国外文局联手主办“在中国最有影响的十部法国书籍”和“在法国最有影响的十部中国书籍”评选活动揭晓仪式于3月25日在光明日报社举行。 相似文献
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书籍是“用文字、图画或其他符号,在一定材料上记录知识、表达思想并制成卷册的著作物”。在中国古代社会中,书籍上用以记录和传播信息的符号主要是文字。其文字的形态先后经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、宋体字等重要阶段;书籍所使用的材料也先后经历了简(竹条)、牍(木板)、帛、缣(皆丝织品)、纸等阶段。 相似文献
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丁聪,1916年生于上海金山,著名漫画家,也是杰出的书籍装帧艺术家。丁聪的父亲丁悚是中国漫画界元老级的人物。丁聪自幼耳濡目染,从20世纪20年代起就开始发表漫画,抗战胜利后的1947年至1948年达到了创作的巅峰。 相似文献
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Li Guoping Xiao Mei 《中外文化交流(英文版)》2009,(8):12-14
He is an ordinary Chinese artist but his creations stunned former British Prime Minister Thatcher and Danish Queen Margaret Ⅱ, He was invited to many countries like USA, Japan, South Korea, Italy , Spain and Canada, His artistic career was covered by such prestigious International media as CCTV, Washington Post and BBC. AS a young artist, he was granted the title of "Chinese Folk Affist" by UNESCO. He was hailed as "Chinese Plcasso " by Western art critics. His name is Gao Dongsheng. 相似文献
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Visits to museums have been studied as hedonic and utilitarian forms of cultural consumption, though limited attention has been given to the access of museum collections online. We perform a unique historic analysis of the visibility of collections in a museum of ethnographic collections and compare 100 years of onsite visits to 5 years online visits. We find two main results: first, access to collections increased substantially online. From a selection of objects available both onsite and online, access grew from an average of 156,000 onsite visits per year to over 1.5 million views online per year. Onsite, the museum received 15.5 million visits in a span of a century while online, collections were viewed 7.9 million times in only the last 5 years. Second, we find a difference in consumer preference for type of object, favouring 3D onsite and 2D online (photographs of objects, particularly when showing them being used). Results support understanding of online heritage consumption and emerging dynamics, particularly outside of an institutional environment, such as Wikipedia. 相似文献
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