报纸副刊可适当采用“主持人”制

“主持人”一直是广播和电视等线性媒体传播信息的重要载体。近年来，这些媒体给了主持人越来越大的展示空间，一些节目以主持人的个人魅力来吸引受众，主持人也在更大程度上推动了节目的发展，提高了节目的知名度。虽然平面媒体与视觉媒体的主持人所承担的工作和发     

人物访谈节目中的主持人

现在的荧屏，我们可以看到不少的人物专访节目，尽管每一个节目都各有特点，但都是力图通过主持人与受访的交流，刻画出有独特个性的人物。人物访谈类节目要吸引受众在很大程度上依靠主持人和受访的语言魅力。但是由于受访存在个性的差异，有的善于表达，有的     

构建广播主持人的品牌影响力

主持人话语是广播表情达意的符号手段,主持人在广播媒体中发挥的作用是无法替代的。广播主持人品牌影响力的构建有助于受众记忆、识别、区别其所在节目及播出平台并持续凝聚受众的注意力。打造全媒体主持人推广平台,加强广播主持人电子有声资料库建设,转化主持人节目产品样态,提升主持人有声语言表达功力,提高可视收音机技术手段和建立科学、常规的主持人评价体系等,都是广播主持人品牌影响力的构建途径。     

打造记者型广播新闻节目主持人

近年来，随着电视新闻节目的改革深化，一大批记者型主持人应运而生，这些记者型主持人与他们所主持的新闻节目以独特的魅力，受到越来越多受众的喜爱和追捧。然而，同为媒体，广播新闻节目中，叫得响的记者型主持人和栏目却很少，这在一定程度上削弱了广播新闻节目的影响力。     

巧用语言三说

广播媒体要想在众多的媒体中彰显其独特魅力，吸引更多的受众，就要充分发挥广播的自身优势。而作为节目核心和灵魂的主持人要能够充分地引发听众收听和参与节目的兴趣，则要求主持人应具备较强的综合素质，尤其是要有较好的语言表达和引导技巧。因此，主持人的语言技巧是做好节目的关键因素之一。     

节目风格与主持风格应协调一致

在广播主持人节目中,当节目风格与主持风格发生矛盾时,往往会有两种风格“不搭调”的情况出现。如何使两者协调一致是广大广播工作者值得探讨的问题。一、主持人节目要有各自不同的风格主持人节目要求有各自不同的风格,这是由受众需求和节目内容所决定的。其一、主持人节目传播是为了使受众接受信息,不同的受众由于文化、背景、生活环境、个人经历的不同而对节目有不同的需求和心理亲近性,这就要求广播工作者必须细分受众群,在设计不同主持人节目时要认真考虑主要收听群的心理和听觉规律,这样才能吸引并稳定收听队伍。比如《对农村广…     

节目主持人的“自我”与“非我”

近年来,广播、电视主持人节目在我国逐渐兴起,受到广大受众的喜爱,节目主持人也受到广泛的关注。节目中主持人以第一人称＂我＂出现,与听（观）众交流互动,这缩短了节目与受众的距离,提高了传播效果,为广播电视节目走近群众、吸引受众技到了一条有效途径。     

参与性广播节目的受众心理分析

所谓参与性广播节目,是指受众在收听广播时通过及时或延时的交流手段使节目与受众形成互动的节目。从这个定义我们不难看出,广播互动节目有以下几个特征：1．受众必须参与,2．节目内容随着受众的参与而改变。根据参与手段的划分,我们可以将广播受众参与性节目分为狭义和广义两种。狭义的广播受众参与性节目是指受众采用及时性的手段如电话、网络等与节目主持人交流。     

广播音乐节目的“节奏”把握

成功节目的一个重要标志之一是,节目主持人始终能很好地驾驭这个节目最适合的运行节奏。在广播电台的音乐节目中"节奏"起到了至关重要的作用。掌握了节奏,就等于掌握了广播音乐节目编排的总体效应;抓住了节奏,就等于抓住了受众接受音乐的心理。因此,作为节目主持人理应思索:一个广播节目该具有什么样的节奏,又该     

美誉度、市场份额与受众——武汉广播市场化转型的思考

频率的美誉度、节目的市场份额、主持人的受众意识,这三个方面的强弱,很大程度上反映了广播的市场化程度。本文结合武汉广播的发展,探讨如何从这三个方面推进广播的市场化转型,并阐释它们在推进广播转型过程中所起到的重要作用。     

音乐节目主持人的定位与基本功

节目主持人是主持人节目的主导。在所有类型的节目主持人中,音乐节目主持人应该是广播受众最欢迎、最关注的广播从业人员。这不仅由音乐节目所具有的普遍欣赏性及受众对音乐的广泛接纳度所决定。更因为当下的音乐节目主持人中不乏个性鲜明、才情张扬之人,他们以其较高的综合素养及匠心独运的构思为受众奉献出别致而意味绵长的节目精品。     

市场经济下节目主持人素养管见

市场经济下广播、电视的节目主持人主持的节目,首先得有受众的参与,受众的支持。这是因为市场经济下的价值取向,并不完全取决于媒介主体,而确确是与观众客体的广泛性密切相关,紧密相联的。把“视点”移向市场,无论“录播”或“直播”,主持人都是媒体的具体体现者。因此,节目主持人的素养问题,就显得特别重要。     

本色：民生新闻主持人的职业形象

作为南通广播电视台民生新闻栏目《城市日历》的主持人,我深知,主持人的形象就是节目的形象,主持人的一言一行乃至一颦一笑都应该是节目特有的,这样一来,他才能成为人们记忆中关于该节目的代名词。民生新闻主持人怎样塑造受众喜爱的屏幕形象并保持长久的新鲜感,延长受众的审美疲劳视点？一言以蔽之：本色。     

浅议主持人从“自我”到“非我”的转变

随着我国受众素养的逐步提高,受众对于广播电视节目主持人的要求也呈现出了多样化的特点,主持人的“自我”与“非我”在节目中的作用直接影响一档节目的好坏。一档好的广播电视节目不仅在内容上要有好的创意、构思、结构,而且有一位合适的、优秀的节目主持人也变得越来越重要。不难发现,近年来,一些收视（听）率高的广播电视节目之所以能够取得好的成绩,是与主持人的魅力和能力分不开的。     

试论广播情感类节目主持人语言表现力的能动作用

在媒体多元化发展的今天,各大媒体为了吸引更多的受众,在节目改革中不断加大了力度,进行了形式、内容、技巧方方面面的创新,随着经济社会的快速发展,人们在满足物质生活的同时,更加追求高层次的精神文化生活。因此,广播情感类直播板块节目在这种大背景下应运而生。任何一档节目,主持人是节目的重要载体,从某种程度来看也是节目的名片。因此,广播情感类节目对节目主持人的要求则更高,主持人本身的综合素质直接决定节目的品牌,尤其主持人语言表现力的强弱直接决定与受众之间能否顺畅的沟通,决定能否拉近受众与主持人之间的距离,并树立起节目的品牌。因此,作为一名播音员或者是主持人,如何在情感类节目中得到受众的青睐,其语言表现力的运用是一个重要的秘密武器。     

浅谈主持人的资源共享

随着文化体制改革的深入,广播与电视媒体纷纷合二为一,实现强强联合、资源共享,共同完成各种类型节目的制作工作,因此越来越多的电视主持人与广播主持人在受众眼前交替出现。本文主要从资源共享的角度,分析电视主持人与广播主持人的异同。     

打造新世纪节目主持人

对于生活在当代社会的人来说，节目主持人早已不是一个陌生的字眼。尤其是新闻性节目主持人，几乎每天都如约在各自的节目中与受众见面。他们的名字和形象家喻户晓，他们的成功与失败也常常成为人们议论的话题。他们既是节目内容的表现，也是电台、电视台的“台标”。主持人素质高低不仅关系自身在受众心目中的形象，而且在很大程度上影响节目的视听率。     

节目主持 发挥与广人优势的 播人格化

节目主持人的出现,标志着我国视听领域的深刻变革。广播节目主持人通过主持节目,使广播赋予了人格化的魅力。节目主持人的出现使广播与听众之间物化关系和被动接受状态转为人与人的双向主动交流,使广播优势进入超时空、大信息量、深层沟通的新阶段。“广播热”的升温,各地主持人大面积成长,广播的人格化趋势必将日趋显著。本文拟就广播节目主持人及其现代通讯与技术手段的应用对广播人格化的影响谈些看法。     

广播“主持人热线直播”节目形态魅力的双重建构

广播主持人热线直播节目作为现代广播传媒中一个重要的传播方式和节目类型,从兴起之日起一直风靡并由此引发全球广播媒体的震动。本文试从广播主持人热线直播其在技术的表达、及节目内在信息的设置与组织等层面,探询主持人热线直播、这一广播重要的节目形态,其在满足传、受双方各自需求的同时所展现出的魅力建构。     

个体凝聚社群——城市广播竞争优势分析

一、城市化进程背景下的城市广播 从节目生产流程的特点来看,广播与其他传统媒体相比较,最突出的是它的个体创造力。在受众的心目中,广播就是一个个由“角”也就是主持人形成的声音环节。从这个意义上说,广播的受众实质上是个体传播者的受众的叠加,这个个体在,这个受众群就在;反之,受众群就会离去,或者随之而去,附着在节目上的广告投放也会随之而去。广播业态决定了广播的竞争是以个体的创造性为核心推动力的。