中国电影:在快乐中沉没……

刚刚沉入记忆的1998年,就电影而言,可能是让人最不乐观的一年,危言耸听些,已经降到了新时期以来中国电影的最低点．中国电影的年生产能力是130部—150部,并且很长时间以来一直得以保持100—130部的生产幅度,可1998年却锐减为37部。从表面上看,造成这种大幅度下降的原因是每年近万部（集）的电视剧的冲击,使得电影逐渐从人们的日常生活中被剥离,成为经典艺术,不再是民众最重要的文化消费和娱乐途径。但究其实质,电视对电影的冲击并非一时之力,而是一种历时性的侵袭。所以,确切地判定导致1998年中国电影萎缩的原因,电视并不能算…     

教育资源:中国电影在上海

【题记】吾友陈山,北京电影学院治中国电影史之专家,上海人也。陈君每过沪,必拨冗寻访老上海电影遗址。吾之同事昔投陈君门下攻读硕士学位,言及导师首堂课携自绘“上海电影地图”张挂于黑板,指点经纬激情开讲,已成电影学院教坛之一景。初夏时节吾与陈君相逢上海国际电影节金爵论坛,陈君拍吾双肩语重心长曰:“讲授中国电影史,应当开门办学,上海条件最好。”善哉此言!吾深有同感,遂以此篇小文回应,企与学会同仁共同拓展中国电影史之教育资源。今岁欣逢中国电影百年华诞,各地文化界筹划庆祝活动似乎想到同一个点子上:基于中国电影名人的籍贯,挖…     

新闻纪录电影在大跃进中

存全国大跃进的形势下,新闻记录电影和新闻战线上其他兄弟兵种一样,也在大跃进中.列宁说过:"它(指新闻片)应该是形象化的政论,而其精神应孩符合于我们优秀苏维埃报纸所遵循的路线."这段话明确地指出了新闻记录电影的特性.新闻记录电影既是电影——艺术创作,又是形蒙的报刊,具有报纸的战斗作用.新闻记录电影应该通过电影画面,紧密地配合当前国家的政治任务,及时而又真实地反映伟大的社会主义建设事业中人民的斗争生活.解放后,新闻记录电影事业在党和国家的重视和培育下,有了很大的发展.几年来,新闻记录电影巳经在人民生活中发生了广泛而深刻的影响,成为新闻战线上一项有力的武器.许多观众认为新闻记录电影是"活的报纸","形象的报纸".是新颖丰富的教科书.观众爱看新闻记录电影是因为从     

闪回:电影简史

1897年,当流动放映商弗利科斯·梅斯古稀的摄影棚因为放映带有沙皇影像的影片而被恐惧的当地农民以施弄巫术的罪名烧毁,谁也不会想到一百多年后,人们会拿着爆米花坐在空调冰凉座椅舒适的电影院里对《加勒比海盗4》那糟烂的3D效果大吐其槽的盛况吧?沿着这番声讨一路追溯而去,电影从"硬纸片"上流动而过的几缕光影到"大规模杀伤性"CGI狂轰银幕,从宛如单细胞生物的单本短片到长达数小时绵延数集放映的系列大片,从25美分一张门票的低等杂耍到全球年票房总额狂飙突进的娱乐豪门,在艺术、商业、技术这三个维度里,它到底走过了一条什么样的长路?     

周传基说:“电影已在过去”

到1980年就已经很清楚了,也就是说,不可能在我们称之谓电影的和我们称之谓录像(video)的或者是我们称之谓电视的东西之间做出明确的区分来了。这些各种各样的视听叙事形式曾被看作是分离的现象达三十多年之久。现在,它们被看作是同一连贯体的部分。当录像工艺学变     

在55%之后:追问中国电影市场

根据官方公布的数字,2006年度中国电影总票房达到了26.2亿人民币,创下新高,且国产电影占据了55%的市场份额,市场存量以加速度复苏与扩容的势头甚劲.而在这强健的势头之下,仍有不少暗流涌动,值得重视和思考.     

"纸上电影":电影新的传播方式

目前,在我国,在推出一部电影的同时、或前、或后,往往会出现一本或多本介绍电影的书,内容包括电影剧本、拍摄背景、导演思想、演员访谈、专家解读等等,一应俱全。这种电影书,我们姑且称之为“纸上电影”。比如,现代出版社有一个梦剧场系列丛书,就专门出版这种“纸上电影”,已出版了近五十本这样的书,其中有电视剧有电影,象《大腕》、《寻枪》、《二十五个孩子一个爹》等电影都被搜罗在里面。每本书也即每部“纸上电影”的内容大致包括:电影剧本或电影小说、主创人员创作谈、剧组感悟、影片拍摄花絮、专家和观众的电影评论、大量的剧照和电影…     

景观电影:叙事电影的解构与转型

作为一门科技,电影诞生于19世纪末.电影根据“视觉暂留”等原理,运用照相及录音等手段,把外界事物的影像及声音摄录在胶片上,再投放到银幕上,造成活动影像.从无声到有声,从黑白到彩色,电影渐渐综合众多电影技术如宽银幕、数字技术等等和多元电影艺术如制作手段、创作理念、镜头语言、观看期待等,成就了一门独特的电影表现艺术.20世纪80年代中后期以来,随着摄像技术和计算机技术的飞速发展,欧美发达国家电影技术发生了巨大变化,直接带动了世界电影业的变化,其中包括中国电影艺术的变化.     

福建电影:十年 四十部故事片——写在中国电影百年之际

<正>中国电影已经一百岁了,百年来中国电影是从艰难的路上走过来的。福建电影也是随着大风大浪几经浮沉,经历了中国电影时代的变革与发展,有着过去的辉煌和现时的曲折,见证了许多耐人寻味的历史回忆。从只有几家老牌放映单位,(文艺影戏院,人民影院,大众影院,台江影院)发展成为上规模的全省放映网。由以白炽灯为光源的皮包机到烧炭精棒、镝灯为光源的座机,大大提高了放映质量。各样规格的片种(35mm、16mm、8mm、超8mm) 为城乡电影观众提供了丰富的精神食粮。     

DV:电影民主化?

DV,一部数字视频机,降低了影视拍摄的技术和价格门槛,颠覆了曾经被少数人所垄断的影像话语权,为个人用影像进行自由表达提供了可能。这股蓬勃兴起的民间力量,向官方制度化制作权威发起了猛烈挑战     

独立电影:首部公映

谁也没想到,中国第一部公映独立电影,是由两位看过影碟却没拍过电影的年轻人完成的     

中国电影:百年新生

以近10年来最高的电影票房纪录--15亿人民币的成绩,迎来中国电影步入第100个年头,恐怕是中国电影主管部门最愿意看到的结果。2005年伊始,广电总局电影局局长童刚迫不及待地用一组数字拉开这个纪念盛典的序幕。2004年全国电影票房突破15.7亿元,比去年提高近60％。其中超过亿元票房和票房前三名的影片都是国产片,分别是《十面埋伏》1.53亿元、《功夫》1.25亿元和《天下无贼》1.01亿元。国产电影的票房总收入约8.25亿,这也是国产片的票房收入首次超过进口片。15亿,并不是中国电影历史上的最高票房,1989年这个数字是27亿,观众达293亿人次,之后票房一路下滑,1999     

微电影:电影产业新动力

微电影的兴起是当今一个显著文化现象。它脱胎于恶搞类视频,但不等同于恶搞,与电影短片、传统电影、微视频等也有着内在区别。微电影是科学技术发展到现阶段的产物,是快餐文化这个时代土壤孕育的,也是大众对话语权诉求内在需求的结果。"微影大义",具有独特魅力,是中国电影产业增长的新动力。     

电视电影在影视母体中寻找个性化审美

电视电影是影视合流的产物,是一种融合了电影和电视两种传播媒介特点的新的艺术样式,具有其独特的审美内涵。为进一步发掘电视电影独特的审美魅力,提升电视电影的审美品位,在创作上追求一种有别于电影,又有别于电视剧的特殊技巧和规律,笔者试图综合运用系统论、信息论、控制论等研究方法,挖掘电视电影艺术创作的审美思维过程的深层结构,探索审美思维发生的整体性规律,并着重从审美心理学的角度推出自己的系统见解。艺术的个性是区别于各种艺术形态、样式的主要标志,也是艺术家对生活、对艺术以及对自己发现的结果,一句话,个性是每一艺术门类…