逃离好莱坞——美国影视产业发展新趋势

正100年前,一群电影制片人为了免于为爱迪生的"活动电影放映机"支付专利费,从美国东部逃到了西海岸一个名叫好莱坞的小镇。当时的好莱坞不仅土地便宜,劳动力也十分充足,全年少雨的气候及周边拥有的海滩、沙漠、森林和山峦等多样化的地理环境十分适合电影拍摄的需求。好莱坞就这样诞生在了电影人逃避爱迪生的专利战中,并迅速崛起。他们在那里建立了一个强大的产业,每年出品数百部电影和数以千计的电视节目,成功地吸引了全世界的目光,成长为影视产业中的一颗耀眼的明星。好莱坞成为美国乃至世界的"电影之都"。而现在,影视制片者们却开始逃     

《钢铁苍穹》:网络制片撬动好莱坞

众包模式开始进入电影界。开放的互联网、有法律保障的融资渠道以及有创意和参与意愿的资深影迷是网络制片成功的基础。这种方式在未来或许能成为抗衡好莱坞电影资本霸权的力量"当时我们真的很绝望,觉得没有办法找到足够的资金了。"科幻电影《钢铁苍穹》的导演季莫·沃伦索拉这样对《中国新闻周刊》描述面对资金短缺时的心情。"我们甚至担心这部电影最终没法顺利完成。"《钢铁苍穹》是一部充满想象力的黑色幽默科幻片:德国纳粹1945年战败后,并没有完全被消灭,而是躲到了月球的暗面,时刻准备反攻地球。这部独立制作的科幻片绝非大制作,然而在季莫的设想里,却要"试着和好莱坞大片拼技术"。季莫的信心来自粉丝。不同于传统电影单向输出的模式,《钢铁苍穹》从     

“中国好莱坞”折射中国影视产业高歌猛进

记者从2015横店影视产业协会年会上获悉,伴随着中国影视市场份额的急剧扩张,位于中国东部的“中国好莱坞”正以几何量级的速度加速壮大,并日益成为中国影视文化产业的中坚力量。     

中国影视产业之电视剧与传统文化

简述了中国电视剧的诞生、发展和现状,通过数据和实例详细分析了当前中国电视剧存在的一些题材跟风扎堆等问题,并在文章最后提出了改进中国电视剧的一些观点。     

金牌榜传播:话语权博弈和文化认同

奥运会金(奖)牌榜是历史形成的,奖牌设置主要围绕项目的特性展开,反映不同项目的竞技特点。实际上,竞技体育不同于群众体育,金牌榜不能用作反映一国体育实力或国民体魄素质的依据,只是它已异化为国家区域间软实力的象征符号。而媒介成为一种话语工具,在现代化大潮中,催化了运动仪式的文化认同。     

好莱坞的“影视语言”

电影及电视剧是人生的缩影,但由于时间的限制,不可能每个角色都有充分时间去加以刻划,因此很多时候便只有靠一些细节去传递讯息及引导观众,例如从一个角色所叫的饮品(无气矿泉水意味着一个可信任的人,而烈性酒则意味着有心事     

技术创新与品牌化:Netflix海外拓展的逻辑

Netflix成立20多年来,凭借技术创新与内容推荐优势在全球视频点播服务的竞争中脱颖而出.在国际化竞争中,Netflix以多元包容的拓展逻辑适应目标市场的意识形态和法律边界;在内容建设方面,花费巨资打造多样化的原创数据库,塑造世界流行和本地口味;通过迎合本地文化语言和定价支付习惯等,开拓国际市场.Netflix的技术创新和跨国实践对传媒产业提升技术和内容优势方面具有国际示范效应.     

美国影视产业版权体系结构的经济分析

本文通过考察美国影视产业版权体系结构,对其进行经济分析,指出“专利与版权保护条款”、“贸易条款’’奠定了美国影视产业的版权“根本”与规模经济基础,而美国版权法通过“雇佣工作”条款的特别界定,消除资本经营版权的后顾之忧;然后,资本通过版权增殖的“扩窗”过程不断获益——这种让内容成为利润“发动机”的制度安排,将美国影视产业的市场重心导引到投资能获得商业成功的内容产品的生产上,造就了美国影视内容称霸全球的基石。     

美国广播影视经营管理和产业发展的考察报告

2004年1月6日至19日，我随中国广播影视经营管理和产业发展考察团赴美国访问，考察团由国家广电总局办公厅主任、中广集团秘书长朱虹任团长，团员有：中央电视台副台长张长明、中广集团事业开发部主任李国君、中国电影集团总公司总经理韩三平，还有上海、北京、四川广电局和集团的负责人共10人。现将考察情况报告如下：     

关于基础教育出版话语权博弈的思考

一基础教育出版活动首先是出版话语权的博弈过程 教育出版包括教育理论专著、教育专业工具书、教育专业普及图书、教材和教辅图书出版,但无论从印刷复制数量、创造利润,还是从对社会的影响诸多方面考量,基础教育教材教辅图书都是其中重要的类群.在一定意义上说,我国的教育出版主要就是教材教辅的出版活动.     

美国畅销书:金钱铺路 影视互动

惊人的销售量 美国畅销书销售量惊人,发行上千万册的也举不胜举。《教父》、《荆棘鸟》、《飘》、《杀死一知更鸟》、《麦田里的守望者》、《冷落后复出的间谍》、《玩偶之谷》、《北回归线》、《爱情故事》、《针眼》、《正面思想的力量》、《廊桥遗梦》……都有上千万的发行量。     

Netflix的全球战略与“中剧”登陆Netflix的理性思考

2015年《甄嬛传》上线Netflix,是"中剧"海外传播的标志性事件。2018年以来,越来越多的"中剧"登陆Netflix,观众在肯定"中剧"海外影响力提升的同时,也偶有对Netflix购剧品位的质疑之声。文章从这一质疑声出发,梳理Netflix面临的竞争激烈的美国流媒体市场,认为Netflix增量"中剧"是契合其扩张全球市场、扩大会员规模的商业逻辑,是进入中国市场的曲线助攻,因此不应盲目乐观。在此基础上,文章反向思考Netflix的全球战略,其给"中剧"的海外传播带来了利基频道发展、国际合作、亚洲市场突破等拓展空间。     

影视:广东创意产业发展突破口

纵观当今世界,各发达国家和不少新兴工业化国家的创意产业,以其各自独特的取向、领域和方式迅速发展,展现了一幅创意产业全球蜂起的热烈景象。目前,世界的创意经济每天创造220亿美元的产值,并每年以5%左右的速度递增,在一些发达国家增长的速度更快,美国每年增长达14%、英国达12%。     

传统文化与当代影视传播

传统文化是文化之“根”,影视作品是文化传统的重要载体.本文从传承、升华和解构三个方面分析传统文化在当代影视传播中的特征,认为当代影视作品中的传统文化传承体现在心理结构的再现与认同、精神气质的延续、民俗风情的再现;文化升华体现在对传统文化的反思、对“家国一体化”思想的展现及对多种文化表征的“杂糅”;文化解构则体现为“戏说”中的古今对话、情感表达等.     

试析广播影视的产业划分与产业发展

十六大报告中第一次对文化产业以全国党代会报告的形式加以阐述。新的目标带来新的挑战。广播影视事业和产业如何划分?广播影视产业化如何发展壮大?电视产业供应链有哪些运作模式?对我国电视产业化经营有哪些启发?“管理天地”栏目中李丁.张莉撰写的《试析广播影视的产业划分与产业发展》及杨金月等合写的《供应链管理思想在电视产业中的应用研究》回答了大家共同关心的问题。本栏目另两篇文章对制片人及广告经营管理也做了闸述。     

影视产业迭代:构建跨屏生态

影视产业正在迭代升级.2020年是个特殊的年份,由于新冠肺炎疫情的影响,影视行业发生了一系列深刻变化:一方面,传统的产业链条遭受重创,从现场拍摄、制作等生产到流通,再到实体影剧院消费等都遭受到很大的打击;另一方面,由于用户消费场景的变化,当时的居家消费成为主要消费方式,以及后来的保持社交距离带来的个体独自消费等都使得互联网成了影视消费的主阵地、主战场,移动端成为影视消费的主渠道,流媒体成为影视产业发展的标配渠道和平台.     

好莱坞笼罩下的突围:英国独立电影产业图景

英国独立电影作为对抗好莱坞垄断本国电影市场的核心力量,其发展事关英国电影产业的全局,近年来市场份额呈螺旋式增长,上升趋势明显.英国独立电影的繁荣并非偶然,政府的大力扶持、电影承载的使命,以及电影业与其他产业间的紧密关联构成发展的内在动因.同时,英国独立电影面临美国影片票房竞争的复杂形势,如何突破观众群体狭窄、数字技术挑战、盈利能力缺失和发行放映环节薄弱等发展瓶颈,是英国独立电影真正面临的挑战.     

公共新闻:角色定位与话语权

“公共新闻”是20世纪90年代美国新闻界提出的新闻理念,笔者理解为:“公共新闻”倡导关注公共领域中的公共事务,鼓励民众的广泛参与,媒体搭建平台,促成政府、媒体、公众的交流与沟通,共同探寻公共问题的解决之道,这是在媒体领域内发起的一场民主化运动。中国当下的社会状况呼唤     

网络“被时代”下的话语权博弈

本文透过＂被××＂现象分析＂被时代＂的话语博弈的特点,辨析其在话语权博弈层面上的价值及意义。网络＂被时代＂呈现出的是组织化了的公众话语权力的力量,在网络话语的发展道路上极具进步意义。本文同时指出网络＂被时代＂话语中的不和谐音。