浅析地方电视台少儿节目特色与发展——以武汉电视台《小小视角》为例

我国现在儿童的人数是3.6亿,儿童已经成为我国最大和最固定的收视群体。少儿节目越来越在儿童心中占据举足轻重的位置。少儿电视节目能为儿童的生活增添欢乐,也能让儿童对外界事物更多了解,另外电视节目也可以为儿童们树立价值观念和金钱观念。儿童节目的好坏直接影响到了儿童心理健康的发展。然而当前电视节目众多,质量不高且没有得到强力监管,因此把握住少儿节目品质势在必行。将地方电视台少儿节目的特点和发展进行研究,对于少儿节目的发展能够起到一些作用,使少儿节目更具蓬勃生机。1     

浅论地方台少儿节目主持人素质的培养

在同当前各类媒介的竞争中,地方电视台少儿节目面临着商业性运作与公益性传播的矛盾。本文讨论了少儿节目主持人如何从培养和提高自身素质出发,作为“形象代言人”打造地方台品牌少儿节目,锁定并稳定受众群体。     

城市电视台方言节目螺旋式突围之路 ——以明珠电视节目为个案

早在十几年前,面对卫视和省级地面频道的同城竞争、广播媒体的再度强势瓜分市场,城市电视台就在不断的寻求突围手段和方法.如今,在媒体发展新常态下,拥有广泛的群众基础、本土化的内容需求以及差异化的发展方向标志着机遇的到来,而这不免让人再度想起了之前突围中的利器——方言节目.追寻方言的发展,也许在一定程度上也是在研究城市台突围的轨迹.     

电视对农节目的困境及突围路径

庞大的目标收视群体与屈指可数的几档节目,强烈的信息饥渴与隔靴搔痒般的节目内容——对农节目总量短缺,内容不实用缺乏针对性,时段安排边缘化,原本就不多的节目又在收视率末位淘汰制的游戏规则下不断地被腰斩——以往相当长一段时间里电视对农节目境况不佳,生存堪忧。在全社会     

少儿广播节目前景探析——以杭州广播电台为例

最近这些年来少儿广播节目在一直没有大的起色,也没有受到足够的重视。即使是在广播媒体增长率成为所有媒体第一的今天,也是如此。"截至2004年8月,全国副省级以上的城市电视台已经开办了26套少儿频道,但纵观全国各省级广播电台,目前开办以少年儿童为主要对象的专业台,     

论城市电视台外宣格局的突围——以漳州电视台大型活动为例

城市电视台由于受到区域覆盖的限制,宣传格局很小。如何突破区域限制,寻找突围之路,是中国众多城市电视台关心的焦点问题。本文主要以漳州电视台近年来举办的一系列成功的大型活动和举措为例,通过对活动的策划、实施过程、实施效果的深入剖析,寻找到"城市电视台外宣格局突围"理论与实践的结合点。     

论地方电视台节目的本土化创新

面对四级媒体占领消费者市场、各大媒体的不断创新与发展,作为最低层的媒体,地方电视台面临着严竣的考验和挑战。县级电视台如何披荆斩棘,开辟新路呢？我认为：只能在本土化的基础上进行创新。     

少儿频道影响力提升路径——以武汉电视台少儿频道为例

创新,使武汉少儿频道进一步明确了频道定位,进一步加强了频道、栏目和活动的品牌建设,进一步强化了频道所有工作人员新闻意识的敏锐性和新闻责任感,从而进一步提升了传播力．并继续扩大着在武汉市少年儿童中的影响。     

“冲突性”电视谈话节目的嘉宾甄选——以厦门电视台《TV透》为例

中国大陆电视谈话类节目滥觞于上世纪90年代,在新世纪初十年时间,已经经历了躁动、火暴、冷寂、再起的一波轮回。特别是最近两年时间,频道扩容和新闻频道化趋势,为谈话类节目的发展带来巨大的空间,谈话类节目在充分使用资源、     

试论游戏在电视少儿节目中的运用——以福建少儿频道“棒棒TV”为例

游戏是人类的一项重要活动,尤其是对少年儿童而言,游戏活动极具吸引力和影响力。在少儿电视节目的制作过程中,如能巧妙地运用"游戏"这一特殊的节目形式,将达到诸多积极效果。少儿电视工作者应善于走进少儿群体,了解游戏,借"游戏之力"来服务和完善节目。本文以棒棒TV为例,探讨游戏在少儿节目中的特殊作用及运用。     

以少儿的视觉办少儿节目——以武汉广电《小小视角》节目为例

从2010年4月30日开始,每天19：10在武汉广电总台七套准时与江城小观众见面的《小小视角》,是少儿版的电视＂民生新闻＂,也可以说是少年儿童的娱乐新闻。在内容上,注重反映孩子们的学习、生活、成长故事,报料他们感兴趣的趣闻。强调与孩子互动,突出参与性。在形式上,围绕万小小灵活多变的方式进行包装,展现一种清新自然、和蔼可亲的风格。     

两岸少儿节目差异性比较研究——以东森YOYO台和四川妇女儿童频道为例

台湾媒体在少儿电视节目制作方面处于全球领先地位,到底是什么原因使台湾的少儿电视节目有着如此大的影响力?这些少儿频道的操作模式对内地的少儿电视频道有什么启发?带着这样一些问题,笔者利用在台湾访学的机会,深入研究了台湾比较具有代表性的东森YOYO台,通过与四川妇女儿童频道的对比,旨在分析大陆和台湾少儿节目的差异,从差异中寻找各自的优点,从而更好地为本土少儿节目服务,推进海峡两岸共同进步。     

少儿节目多元化发展探析——以《山城小记者》栏目为例

电视是我国近4亿儿童最常接触、最易于接收信息的媒介形态,受到知识文化水平和生活圈子的限制,少年儿童很难像成年人那样通过读书、读报和人际交往等途径获取信息。电视新闻的直观、可感、和形象性,使之成为少儿了解新闻最方便、最快捷和最有趣的方式,中科院新闻与传播研究所的研究员卜卫曾对少年儿童在不同的需要下对媒介的选择做过一次调查,发现在需要了解新闻时,少年儿童选择电视媒介的占53.5%、其次是网络和广播21.2%、报纸13.3%、书籍3.0%、其他11.7%,可见少儿了解新闻的主要途径是电视报道。     

音乐选秀节目如何突围——以《中国好声音》为例

如果说2005年刮起的“超女风暴”让中国观众第一次认识了音乐真人秀节目,那七年后的2012年无疑称得上是音乐选秀节目的“转型年”。这一年共有十余档音乐选秀节目集体开播,无论是山东卫视的《天籁之声》,还是东方卫视的《声动亚洲》都纷纷举起了创新、革新音乐选秀节目的大旗,寻求突破。而白热化的竞争中,“黑马”《中国好声音》却后来居上,独占鳌头。第二期节目收视率就高达2．8,第三期收视率更以3．093博得全国收视冠军,创下了历年来音乐选秀节目最快之成长速度。《中国好声音》缘何在短短数周内迅速串红,其原因值得深究。     

论音乐元素在少儿节目中的“寓教于乐”——以福建少儿频道《音乐棒棒堂》栏目为例

在制作少儿节目中,＂寓教于乐＂这简单的四个字,一直困扰着少儿工作者们。在实际工作中,我们发现,与其用沉重的说教,还不如用轻松愉快的音乐来达到寓教于乐的目的。本文结合福建少儿音乐律动类节目《音乐棒棒堂》这一具体案例,分析音乐为什么会在少儿节目中起到寓教于乐的效果,并如何在少儿电视节目中发挥音乐元素的作用。     

“了解孩子真正的需要”——少儿科普节目发展方向探析

电视媒体所具有的直接、直观、迅速的传播特点，符合少儿观众相对简单的思维系统，很容易吸引他们的注意力。少儿科普节目正是以电视媒体所具有的传播特点为依托，面向少儿观众群体传播科学知识而制作的节目类型。     

儿童电视节目形态初探——以CCTV少儿频道和欧美少儿节目为例

近年来,儿童电视事业在全球取得了快速的发展,电视已经成为儿童生活不可或缺的部分.本文以CCTV少儿频道和欧美著名少儿节目为例,对儿童电视节目形态进行初探,为儿童电视节目走出困境提供对策.     

试论新媒体语境下地方电视台的发展路径

近年来,基于多种网络新媒体的不断涌现以及发展,多数地方电视台遭受到了较大的影响和冲击,例如福建泉州惠安县的广播电视台。具体而言,随着网络新媒体发展速度的不断加快,该电视台逐渐出现了广告转移、传播优势消失、受众减少等一些问题,严重制约了电视台的发展。基于此,有必要重视借助新媒体的技术优势,将以往的现行技术与网络技术加以有机融合,促进地方电视台的发展。本文主要对新媒体语境下的地方电视台发展路径进行探析。     

全媒体时代地方电视台媒体融合发展探寻——以漳州电视台为例

随着全媒体信息时代的到来,传统媒体的舆论环境、媒体格局、传播方式都发生了巨大而深刻的变化。传统媒体如何加快转型发展媒体融合,是地方电视台面临的重大而紧迫的问题。本文以漳州电视台结合自身实际,推动媒体融合发展方面的实践案例,探寻城市电视台在媒体融合发展的路径。     

试论电视少儿节目主持人的角色定位和构建——以中央电视台“金龟子”为例

准确的角色定位和完满的角色构建是决定节目成败的重要因素.一名优秀的少儿节目主持人必须致力于了解受众即孩子的生理、心理特征,尽可能地契合孩子对主持人的角色期待(包括对外在形象、表达方式和传授关系的期待等).