类型化电台的个性化主持

广播节目主持人的个性化,已经成为满足听众听觉的要件。在传统的电台节目中主持人的个性化是这一电台或频率能否在听众中立足的关键,而自从类型化电台的引进,主持人的个性化已被削弱。这一不争的事实难免会让主持人倍感失落。抚顺音乐广播在2010年成为被类型化的Format     

浅谈类型化音乐电台——从安徽音乐广播看类型化广播的发展趋势

自从2002年中央人民广播电台“音乐之声”改版成功后,全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现,这对主持人也提出了更高的要求。同时,类型化的改革,应做进一步深入研究,结合实际进行相应的调整,做出最适合本地的类型化广播。     

锁定目标听众追求有效播出——浅议类型化音乐电台主持人的对象感

声音就像一件件乐器。虽不相同,但各具特色。播音员主持人要想让自己的声音更有魅力,更能打动人,就必须不断给声音增加个性和内涵。那么,如何营造出这种播音主持独特的艺术？以下介绍几种营造播音主持艺术之美的方式。     

困境与出路:类型化音乐电台的发展

类型化电台是商业广播发展过程中出现的一种模式。但进入内地市场后,出现一定程度的误读和实践操作中的误区,应在持续的市场细分中确定频道特点,做到真正的差异化竞争。     

类型化音乐电台受众细分

对类型化音乐电台而言,它强调的是有效收听率,它精确定位目标受众,针对目标受众播放他们喜欢的固定音乐流;它时刻锁定收听率,关注目标受众的收听效果,力图牢牢抓住受众的注意力。     

类型化电台的产生与发展

近几年来，类型化电台在我国开始崭露头角。一些学者开始探讨类型化电台的发展前景，有的电台进行了类型化的探索。中央人民广播电台音乐之声频率着手打造了“国内第一个类型化流行音乐电台”，东广新闻台则运作“第一家纯新闻类型化电台”，南京音乐台也“嬗变成为省内第一家完全按照类型化模式操作的电台”。这些情况都表明，类型化电台正越来越受到广播界的关注。     

台湾音乐电台的类型化生存与发展

广播已经步入了频道专业化时代,目前国内各地电台都已经或正在进行频道专业化改革,由广播向窄播转变。其中发展态势较好的是交通台和音乐台。台湾类型化电台较大陆出现的早,音乐电台的类型化发展特点是小型化、民营。笔者经实地探访台湾四家类型化音乐电台后发现,其在整合营销和节目形态整体设计上颇有值得借鉴之处。     

类型化音乐电台发展探索——以广州广播电视台青少年广播为例

新媒体的迅速兴起,使媒介大环境发生了巨大变化,迫使广播在适应的过程中不断"进化"。逐步衍生出广播的另一种表现形式——类型化电台。类型化电台的出现是激烈的传媒竞争的结果。近年来,由于广播电台受到挤压,其生存的空间越来越狭小,但广播节目的伴随功能却越来越凸显。广州市广播电台青少年广播全新改版为类型化音乐广播电台,并迅速在广播市场中取得了可人的成绩,让听众无论在任何时候打开FM 88.0,都可以听到类型一致的音乐节目,大大提高了25-34岁年青的目标听众对整个频率的忠实度和接受度。类型化电台依靠的是特定的运作模式,走的是吸引固定听众的"窄播"之路。因此,青少年广播的前景是要坚定走类型化音乐电台的改革发展之路,打造有岭南地域特色的音乐广播。     

音乐类型化电台的定位及编排

一、音乐类型化电台案例分析在美国广播市场,2008年类型化电台数量最多的前15名当中,音乐类型化电台占了10位(图表1)。对于商业电台来说,数量多,表明了旺盛的生命力和良好的经济效益。这个数据同时也表明音乐类型化电台是经济效益最好的一种类型。而     

我国类型化音乐电台节目编排技巧初探——以湖北人民广播电台音乐广播为例

类型化音乐电台主要由音乐与资讯两方面构成,二者的最佳配置是类型化音乐电台成功的关键。现阶段,我国类型化音乐电台仍维持着电脑编排与人为调整相结合的模式,后者的目的在于增强电台的可识别性,使目标受众最大化。本文从与人为调整相关的内容编排与形式编排两方面探讨类型化音乐电台的编排特色,以期从中发现类型化音乐电台的发展潜力。     

新媒体时代“类型化”电台的发展趋势研究

本文从新媒体时代中媒体竞争的态势入手,厘清广播电台的发展现状,由其所面临的挑战与机遇出发,剖析中国大陆广播电台的发展之路,从"类型化"的定义及其在国外发展的成功经验,以及当前国内类型化电台发展的成功、制约条件等两个方面进行剖析,有效针对类型化电台发展的趋势进行说明,并从电台节目、制播分离、频道资源、商业运营等方面提出了相应的对策。     

关于“类型化电台”的思考

石家庄交通频率尝试用"减法"思维来构筑自己的市场定位.交通频率有新闻节目,有资讯、路况、天气预报、音乐娱乐等节目,这么多节目细究其内容,实际上都指向了一个共同的人群:都市薪水族.     

论类型化电台的发展趋势

本文从解读类型化电台的定义出发,分析了类型化电台在我国的发展情况,并探析类型化电台的发展之路。虽然类型化电台在我国的发展仍处于上升趋势,但其中显露出的隐患已不容忽视,如何利用机遇,避开误区则是本文重点探讨的问题。     

地市级类型化音乐电台的定位及节目编排——以贺州交通音乐广播为例

2002年,中央人民广播电台第三套节目"音乐之声"横空出世,成为内地首家类型化的流行音乐专业频率。自此全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现。但我国广播电台的类型化水平还处在相当初级的阶段,现有的类型化电台多分布在经济文化水平较高的大中城市,在一些中小城市或欠发达地区,类型化电台尚未成气候。尽管类型化电台的数量不多,但其发展潜力却不可小觑。本文仅以贺州交通音乐广播为例,探讨了贺州交通音乐广播在类型化音乐电台定位和节目编排方面的一些做法和经验,试图为地市级广播频率的类型化改革提供有益的借鉴。     

类型音乐电台的编排原则

类型化音乐电台是一种成功的音乐电台经营模式,这种模式经过了国外以及台湾省媒介市场的长期实践检验,有理由相信这种细分市场的电台经营模式和音乐选择原则是科学而富实践意义的。本文运用流行音乐的冲击力P值来分析音乐电台的音乐路线,即音乐编排原则。     

浅谈类型化音乐电台编播系统—RCS

经过多年的努力,广播播出系统已经完成了从模拟向数字化的转变过程。数字自动化播出系统已经完全替代了传统的磁带机,CD机,DAT等设备。其安全可靠,易于操作,易于管理等优点,深受各用户的青睐。目     

“播客”挑战传统电台主持人

在闪客和博客流行之后，很多人第一次听到播客都怀疑是不是写错了字。与博客翻译自blog一样，播客源自Podcasting的意译，它是数字广播技术的一种，最初借助一个叫“iPodder”的软件与一些便携播放器相结合而实现自助广播。用户可通过互联网将此类广播节目下载到自己的iPod或其他MP3播放器中随身收听。     

市场理念下的类型化音乐电台发展探析

对于类型化广播来说,没有目标受众就没有市场,做好了目标受众定位,在很大程度上就等于做好了市场定位。针对受众细化和差异化定位,具体到不同的类型化音乐广播,将有不同的音乐选择和节目设计方案;同时,还要围绕品牌理念,做好节目互动和活动开展;及时利用互联网和移动平台的发展成果,引入互联网思维,拓展发展空间,提升品牌影响力。     

类型化音乐广播对主持人的要求

类型化广播（FORMATRADIO）,是指根据分众的原理,为服务特定群体提供特定的广播内容所组建的广播电台。它自诞生之日起就以其鲜明的频率特色迅速抓住最有效的收听人群,从而稳固占领最大的受众市场。