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是他们,用生命之烛照亮那一段烽火岁月
三尺讲台,默默耕耘六十载.南开大学化学学院教授申泮文回忆与祖国共命运的人生之路时,深感爱国主义教育方为育人之本.
1937年,日本侵略者悍然发动全面侵华战争,美丽的南开校园惨遭日寇炮火蹂躏,学校奉命内迁.当时正在南开大学就读的申泮文,满怀悲愤,跋山涉水,再觅精神家园. 相似文献
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抗日烽火中的铁骨鸿儒──忆抗战中的高镇五同志于传壁,魏旭高镇五同志(1880~1966),河南省清丰县南关人,早年一直从事教育工作。从1938年起,在中国共产党的影响和教育下,积极投身于抗日救国活动和解放区的教育事业。历任我冀鲁豫边区参议会参议员,边... 相似文献
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赵建磊 《潍坊教育学院学报》1995,(Z2)
中国现代文学在经历了“五·四”时期的初步繁荣,“左联”时期的全面鼎盛之后,在抗战时期走向了纵深发展。抗战文学的显著特征,一方面表现为,文学与时代的关系更加密切,文学服务于全民抗战的伟大现实斗争,对于鼓舞人民、打击敌人发挥了巨大的战斗作用;另一方面表现为,抗战对文学发展产生了意义深远的影响,不论是作家的分布情况、文学与人民的关系,还是文学创作的主题、题材等诸多方面,该时期的文学较之抗战以前都大大前进了一步。 相似文献
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李元秀 《重庆第二师范学院学报》1995,(3)
抗日战争取得伟大胜利已半个世纪了。在那抗击日本侵略者的艰苦卓绝、不屈不挠的斗争中,抗战文艺在中国共产党的抗日民族统一战线领导下,成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的重要武器。抗战电影便是其中的一支劲旅。电影是作为“新奇的玩意”介绍到中国来的,但很快就被帝国主义所利用,成为它们进行经济侵略和文化侵略的工具。1931年,随着中国农村革命和文化革命的深入,随着中国人民抗日民主运动的高涨,中国共产党开始 相似文献
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抗战时期是新文学家旧体诗词创作的高峰期。新文学家的抗战时期旧体诗词创作并非单纯的"复制"中国古典诗词的行为,而是颇具"突围"意义的文体变革实践。"从启蒙到救亡"的时代主题变奏,以及新文学家融传统与现代于一身的"一体两面性"是新文学家在抗战时期进行旧体诗词文体变革的主要动因。抗战时期新文学家旧体诗词的精神意蕴变革主要体现在现代个体生命意识的书写、现代民族国家的诗性想象、精英意识与平民意识的消长三个方面,而艺术形式变革主要体现在对白话旧体诗词的艺术探索、传统意象的复现与现代性"扩容"、以新文学文体"改造"旧体诗词三个方面。凭借跨越古今中西之边界的文体旨趣,新文学家抗战时期旧体诗词的文体变革实践在有限的传统文学形式中创造出了无限的现代可能性。这是复兴中华民族文学传统并对其进行创造性转化的有效历史探索。 相似文献
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开朗、好动、爱动脑筋、乐于助人,能帮助你们更健康地成长。——谢钟若我的家乡潮州是一座古老而美丽的文化古城,由于唐朝的大政治家和大文豪韩愈曾经在那里任刺史而扬名神州大地。那里的老百姓长期过着太平的生活,但到了上个世纪三十年代,因为日本帝国主义对中国的疯狂侵略,潮州人民和全国人民一样,被抛进了苦难的深渊。1939年,我大约6岁,在母亲任校长的一所小学读一年级。那时,抗日战争已经全面爆发,日本鬼子加紧向华南进逼。日本飞机常常来潮汕一带轰炸骚扰,我们只好经常“走飞机”,跑到郊外去躲避。每当凄厉的空袭警报一响,母亲就带着我赶紧往近郊的旷野山林里跑。记得有一天,我们疏散到西郊火车站附近,刚好碰到日机炸火车站,亲眼看见炸弹从飞机翅膀扔下爆炸,“轰”的一声巨响,大地就抖动起来;机关枪扫射时哒哒哒的声音也听得十分清楚。那时我们正躲在一棵大榕树下,树干的底部有一个大树洞,母亲就把我藏在洞里,自己坐在外面准备挡弹片。我在树洞里头只听见大人们在说:“投弹了!投弹了!”“又一个,又一个!”等到解除警报后,我们才从躲避的地方出来走回城里。在这段时间,民众的爱国心和抗日情绪非常高涨,经常举行各种抗日救亡活动,全城各界人士都积极参加。有一次... 相似文献
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孟宪杰 《郧阳师范高等专科学校学报》1996,(4)
抗战初期,武当山脚下的小镇草店曾以“小延安”著称于鄂西北,在鄂西北抗战中有特殊的地位和作用.后因种种原因而被世人所淡忘.本文为图真实再现小镇当年的历史风貌.并且指出,中共湖北、鄂西北地方组织建立武当山抗日根据地方针的实施与放弃,足“小延安”兴衰的内在历史动因. 相似文献
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抗战前,以江苏省立镇江民众教育馆为代表,江苏民众教育馆推行的教育电影曾风靡一时。随着民族危机的加深以及当局对基层统治的需要,教育电影成为对民众进行公民训练的有效工具,其潜移默化的教育功效显而易见。不过由于许多教育影片枯燥乏味,从而也影响了观众对教育电影的兴趣。同时,在中央政府厉行民众训练、推广播音教育之后,江苏民众教育馆推行教育电影的鼎盛时期也过去了。 相似文献
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《绵阳师范学院学报》2020,(3)
历史叙事与当代抒情的关联是抗战电影的一个极为突出的特点,既赋予了抗战电影作为历史文化实践的正当性和有效性,又造成了抗战电影的价值困惑与文化矛盾。这种状况既体现为抗战电影与抗战历史的创造性接合,又体现为自我叙述的认同导向与情感性。它们共同表明了在不同情境中抗日战争可以被移交给大众的程度与方式。面对抗战电影实践所呈现出的诸多问题,以及关于抗日战争的电影与作为电影之对象的抗日战争统合在一起建构的"历史画面",如何使抗战电影在审美、情感、认知等诸多层面作为一种有效地自我言说与朝向世界言说的历史文化实践,需要提请历史意识的位置。 相似文献
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大陆和台湾都拍摄过反映抗战时期正面战场上国民党爱国官兵与日寇作战的战争电影,即“正面战场”抗战电影。虽同为一类战争电影,但是大陆的和台湾的在剧本、影像和民族精神三个层面上都有各自的特点,比较两者的异同,无论是对于纪念抗战,还是呼唤国家统一,都有着特别的意义。 相似文献
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中国共产党的正确领导,各民族的紧密团结,全国军民的英勇抗战和世界人民的支持使中国人民最终取得抗日战争的胜利。这标志着中华民族由衰败走向振兴;在抗日战争中,中国共产党全力以赴为人民的利益而战,为民族解放而战,使自己的力量增强,地位上升从而为战胜日寇乃至于打败蒋介石,建立新中国奠定了基础。 相似文献