情感类电视节目的叙事策略

近年来,情感类节目在电视荧屏中出现较多,随着现今媒介竞争的日趋激烈,情感类电视节目的叙事风格发生了一定的变化,导致其由社会纪实类节目逐渐转化为戏剧故事类节目。并且,很多节目为了收视率,将节目的真实性转化为表演性。情感类电视节目为人们提供了情感表达的平台,在收视市场上较受欢迎。     

情感类电视节目的社会学解析

情感电视节目,作为一种以电视为媒介,以普通人真实经历与真实情感为内容的电视节目形态,成为电视媒体的新宠.本文在情感社会学关于情感理性化与情感商业化理论的背景下,通过质化研究的方法,力图解释这种以“私人情感公开化”为本质特征的电视文化现象何以成为可能.最终的结论是:隐私情感公开化的动因来自于媒体与当事人现实处境下的行动选择,情感电视节目是社会结构背景之下,媒体与当事人按市场逻辑行动的产物.     

新媒体环境下电视情感访谈节目形态研究

近年来,国内许多电视台纷纷推出新节目,尝试进行电视与网络、与移动通信的各种功能互联与互动.本文以电视情感访谈节目为研究对象,聚焦于这些试图整合网络功能的电视节目,从传播理念、媒介手段、功能调整和价值实现几个层面分析其中的多媒体复合元素,并进一步提出了从业者和研究者调整、更新电视媒介传播观念的思路和方法.     

悲情叙事的影像传播——解析我国电视情感类谈话节目

随着后情感社会的来临,形形色色的电视情感类谈话节目纷纷登场,而作为一种电视文本,各种悲情故事开始充斥荧屏。对于传播者而言,一方面,这些电视节目有助于媒介机构从中攫取巨额的商业利润;另一方面,电视情感类谈话节目还为参与嘉宾搭建了一个情感交流与宣泄的公共平台。然而,悲情叙事所带来的负面影响则是,受众被潜移默化地涵化,其形成的主观现实与客观现实产生了一定程度上的偏离。这不仅不利于人们身心的健康成长,也无益于整个社会的和谐发展。     

电视娱乐的情感体验及“后情感主义”

在现代社会中,情感体验是当代人日常生活经验中重要而微妙的组成部分,而电视娱乐成为了大众情感的中心媒介,而且情感很容易被电视媒介所操控,变异为传统情感的替代或虚拟品,被称之为"后情感"。本文将对电视娱乐的情感诉求以及"后情感主义"主导下娱乐进行详细解析。     

电视创作中的情感传播语言

古人云:感人心者,莫先乎情。以情感人、以情动人是电视传播的优势。充分发挥各种艺术元素的情绪感染力,进而强化节目内容的思想情感,成为现代电视创作的重要表现手段。情感性、人情味是电视节目中最能打动人、最能激发兴奋点,并使观众产     

从电视情感类节目看私人领域公共化的危机

近年来,电视情感节目在荧屏上形成了一道亮丽的风景线。以私人情感为主要内容的电视节目的风行,凸显的是公共领域与私人领域的危机,即传媒在构建公共领域的过程中,不恰当地将私人领域放入公共领域。本文以电视情感节目为切入点,探讨在当今社会媒介环境下公、私领域的变化以及这一变化对传媒的影响,并阐述如何正确发挥传媒在构建公共领域中的作用。     

情感类真人秀节目叙事分析

在真人秀节目饱受热捧的今天,若想要观众对电视节目持续保持新鲜感,需要电视节目制作者在节目中熟练运用电视叙事话语,从而达到节目效果的最大化。情感类真人秀节目中所包含的叙事元素将节目中特有的真情实感特色发挥出最显著的效应,使观众从中得到情感的置换以及欲望的满足。本文从情感类真人秀节目中的竞技游戏设置、节目剧本的叙事架构、节目参与者的角色定位以及节目矛盾的叙述来阐释叙事元素在节目编排中的重要性,从而剖析情感类真人秀节目受众的心理诉求以及此类节目的发展导向。     

我国情感类电视访谈节目初探

在我国电视媒介蓬勃发展的大环境下,电视节目的类型也如雨后春笋般层出不穷。当今和谐社会的构建,注重人与人之间的关怀和沟通,人们也更愿意相互表达和展露生活中的喜怒哀乐。作为社会群体情感宣泄的窗口,我国心理情感类电视访谈节目应运而生,非常活跃。这体现了我国电视在发展过程中,正追随着社会文明前进的脚步,开始注意人们对幸福和健康的更高追求。而心理健康,这项早前容易被忽略的人类健康的重要指标,也在节目中和人们的日常生活中受到越来越广泛的关注。但不可避免地,情感类访谈节目也会出现一些困惑与问题。本文就对我国情感类电视访谈节目发展过程中存在的问题加以分析,从而提出可行的解决策略,以期增强我国这类节目的可看性、真实性和有效性。     

民生类节目受众欣赏的悲剧化倾向——高收视电视节目的悲剧意识与伦理边界

近年来,在电视日益平民化的浪潮中,电视媒体为私人故事、个人情感的公共表达提供了更便捷的方式和更宽广的渠道,涌现出一大批以"秀"人间悲剧为题材的电视节目。悲剧色彩一度成为电视节目的流行元素,充斥在我国的情感故事类节目、调解类节目、谈话类节目、电视剧乃至新闻节目中。     

电视情感节目：应当回归情感本位

对于电视情感节目的界定有两种理解。一种从广义上讲,它囊括了所有以情感为观照对象的电视节目,比如情感谈话类节目、情感记录类节目、情感活动类节目、情感栏目剧、情感电视剧……一种从狭义上讲,专指以情感为主要诉求,以栏目化为基本生存方式的电视节目,其中以情感谈话类和情感活动类最为常见。广义的情感节目从电视诞生就有,     

电视晚会的主持技巧

在众多的电视节目中,电视晚会以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性,逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。其中,电视晚会的主持人作为连接观众最直接、最能沟通情感的中介,作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物。     

关于少数民族语言电视译制的几点体会

电视作为大众传播媒介，以强劲的传播优势渗透到人们日常生活的各个领域。随着电视文化的诞生、电视节目译制也随之产生，并且在翻译领域里逐步形成了其基础理论和研究体系。电视是时代的产物，作为大众传播载体、作为新型的文化形态，电视不仅走进了生活的各个领域，而且为不同民族之间的文化、情感交流创造了前所未有的广阔空间。尤其是在56个民族的大家庭中电视节目的译制显得更为重要。正确认识电视译制的重要性，研究电视译制工作将成为我们电视译制工作者不可推卸的责任。     

媒介活动与节目收视

电视媒介活动已经成为最近几年中国电视创新的一个亮点,电视媒介的事件营销不仅创造了电视节目的高收视率,而且大量渗透了电信传播的元素,为丰富中国电视产业链作出了有益尝试。     

后现代消费主义视角下情感类节目批判性解读

作为一种节目类型。情感类电视节目在生产制作中都遵循着特定的惯例,包括“故事化”的叙事方式．以及“情感”作为包装故事必不可少的元素。而这种节目类型的流行、生产与消费,离不开后现代消费主义社会的历史语境。     

电视法制类专题节目的文本制作

电视节目制作过程,也就是创建电视本的过程,是电视节目制作用电视媒介特有的手段构建一个传达意义的客体,它是由人、声、词、画、音、字等多种元素,按照一定的时间、空间或逻辑顺序组合成的客体,以录象带或光盘的物质形态承载。电视本是创作与观众交流的终结,在电视节目制作中具有重要的意义。[第一段]     

区域性电视节目元素与电视节目形态创新

区域是一个相对性概念,是一个动态性概念,它取决于人们分析传播现象的角度和研究传播现象的范围。就我国电视媒体而言,相对于中央电视台、中国教育电视台等国家级电视媒体而言,上到省(市、自治区)级电视台、中到市(州)台、下到县(市)电视台,都属于区域性电视媒体。而省(市、自治区)、市(州)、县(市)三级电视媒体的节目形态创新,都离不开区域性电视节目元素。换言之,区域性电视节目元素是区域性电视节目形态创新的基本差异性优势和核心竞争力之一。①一、区域性电视节目元素的内涵电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位,包括视觉元素、听…     

关于少数民族语言电视译制的几点体会

电视作为大众传播媒介，以强劲的传播优势渗透到人们日常生活的各个领域。随着电视文化的诞生、电视节目译制也随之产生，并且在翻译领域里逐步形成了其基础理论和研究体系。电视是时代的产物，作为大众传播载体、作为新型的文化形态、电视不仅走进了生活的各个领域，而且为不同民族之间的文化、情感交流创造了前所未有的广阔空间。尤其是在５６个民族的大家庭中电视节目的译制显得更为重要。正确认识电视译制的重要性，研究电视译制工作将成为我们电视译制工作者不可推卸的责任。 一、少数民族语言电视译制的重要性 １、少数民族语言电视译…     

电视时尚元素的植入与导出

所谓时尚,从广义上讲,是一种流行的文化元素,它包罗万象触及生活的方方面面,如衣着打扮、饮食、行为、居住、消费甚至情感表达与思考方式等.时尚元素,顾名思义是指组成大的时尚概念的分子结构.例如,将某一款服装视为一个大的时尚概念,则构成服装的纽扣、色彩、领子等细节部分就是这一时尚概念中的时尚元素.而电视时尚元素就是指将时尚元素这一泛指的定义空间,融入到电视节目中,并用电视的符号语言将其呈现出来.     

电视节目主持人情感把握的内涵

普通社会大众的情感表达是多样的,喜怒哀乐是人们的表达途径。但受公众关注程度非常高的电视节目主持人对情感的把握有一定的特殊性。一个优秀的节目主持人在电视节目中的情感表达,总的来说应该具有以下四个特征：真诚、热情、亲切、幽默。