故事类电视节目的影像叙事风格探析

伴随着电视的普及,吸引观众成为电视节目制作的总原则。爱听故事是人类的天性,故事类电视节目因其故事性而为大众喜闻乐见,成为近年来中国电视节目中广受欢迎的一种节目形式。因为频道定位和节目定位的差异,故事类电视节目形式风格迥异,但与其他类型的电视节目相比,故事类电视节目的影像叙事风格有其共同之处,主要体现为纪实主义影像叙事风格与技术主义影像叙事风格的巧妙结合。     

栏目剧兴起的叙事本体

近年来,中国在电视栏目剧生产和制作方面已探索出许多道路,以重庆电视台<雾都夜话>为代表的一系列电视栏目剧已成为电视节目中的一大亮点.本文结合一些实例对全国栏目剧的情况作了介绍,同时总结出栏目剧的几种叙事本体,以便为未来的栏目剧发展提供一种方向.     

场景伴随：移动媒体时代原生广告的叙事机制

原生广告凭借其去广告化、用户参与、场景融合等特征,迅速成为广告商的新宠儿。那么,从跨媒介叙事视角看,原生广告是否具有以及具有多大程度的叙事性?原生广告叙事的内在机制与外部特征分别是什么?对这一系列问题的探究,不仅有助于推进原生广告叙事实践,也有助于丰富跨媒介叙事研究的内容。通过聚焦于原生广告产生作用的“场景”要素,本文认为,原生广告是具有叙事性的,但其叙事要素并不直接蕴藏于广告“文本”中,而是散落在文本之外的“场景”之中,原生广告的叙事需要紧密依赖于“场景”要素的激活来辅助完成。也就是说,原生广告的叙事,是一种“场景化叙事”。     

韩国综艺节目《拜托了冰箱》形式和叙事研究

作为一种视觉、听觉的综合产物,电视综艺节目需要丰富的语言和内容以及相应的叙事技巧。恰当的场景设置,新颖的节目形式,以及镜头语言与叙事技巧的有效结合,可以让受众获得更好的收视体验。本文探析韩国美食类综艺节目《拜托了冰箱》形式和叙事特点,分析其外在表现形式和内容叙事技巧在综艺节目中的应用问题,以期对中国同类电视节目的发展有所启示。     

户外真人秀节目中的复合焦点叙事——以《奔跑吧兄弟》和《花儿与少年》为例

自20世纪90年代起,真人秀开始作为一种独立的电视节目形式出现在电视荧屏,当下户外真人秀节目已经成为各大电视台炙手可热的收视王牌.一档成功的户外真人秀节目必定有着考究的叙事结构和巧妙的叙事策略.因此,本文通过对真人秀节目中叙事视角的构建进行分析,以期探究出当下中国户外真人秀节目叙事视角的特点,并对同类型节目的创新优化提供一定的借鉴,提高户外真人秀节目的叙事技巧和叙事品质.     

转向与重塑：数据驱动下短视频新闻叙事研究

叙事的数据化成为短视频新闻叙事发展新常态,对短视频新闻叙事主体、叙事视角、叙事要素、叙事结构、叙事策略等产生影响。与此同时,数据驱动短视频新闻的叙事重塑,数据所具有的人格化特性、可创造性、全方位感知性、融合性、深度链接性等特性,让叙事内容更有温度,形成人机智能协同的多主体叙事方式、以受众为中心的多元叙事视角,并促使以新闻现场为汇聚点的叙事元素深度融合,形成自适应的动态网状化的叙事结构。探索数据驱动下的短视频新闻叙事,为未来新闻报道的持续发展提供了借鉴和方向。     

电视节目包装的定位与规律

电视节目包装目前已成为电视台和各电视节目公司最常用的概念之一。它是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。这些外在的形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、颜色等诸要素。     

电视包装的重要性

21世纪的今天,包装越来越重要。小到一本书的封面,大到企业的形象设计,形形色色的包装无处不在。电视包装目前已成为电视台和各电视节目公司、广告公司最常用的概念之一。它对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。识别电视包装的基本要素．是对整体包装定位的具体体现。     

互动叙事：适用于VR叙事的多学科领域框架

互动数字叙事(简称互动叙事)领域继承了西方经典叙事学的四大理论,成为VR叙事领域研究的重要源流。互动叙事研究主要集中于互动与智能叙事的内容创作规律,叙事、交互和系统模式,以及设计理论与实践等多个方面。探讨互动叙事的发展历程和本体论问题,可以对VR叙事研究起到重要启示作用,具体表现为四个方面：一是其多学科框架可为VR叙事研究提供各个相关领域的经验和理论;二是其对新技术介入的包容性能提升VR叙事与人工智能结合的潜力;三是VR叙事研究可以参考互动叙事理论和设计轨道两方面的研究经验;四是其能为VR叙事术语概念的界定提供框架和依据。     

电视新闻叙事特点分析

与其他叙事相比．电视新闻叙事有以下特点： 一．电视新闻叙事是一种真实叙事 电视新闻中所涉及的时间、地点、人物、事件、环境等．都是生活中确确实实存在的。这是电视新闻叙事与当代叙事学主要讨论的小说、电影、戏剧等艺术虚构叙事的最主要的区别。电视新闻的无假定性的真实叙事（以下简称真实叙事）与小说等的艺术虚构叙事（以下简称虚构叙事）．无论在叙事目的，叙事手段．还是在叙事功能等方面均有诸多区别。这是显而易见的。     

情感类电视节目的叙事策略

近年来,情感类节目在电视荧屏中出现较多,随着现今媒介竞争的日趋激烈,情感类电视节目的叙事风格发生了一定的变化,导致其由社会纪实类节目逐渐转化为戏剧故事类节目。并且,很多节目为了收视率,将节目的真实性转化为表演性。情感类电视节目为人们提供了情感表达的平台,在收视市场上较受欢迎。     

在悬念中叙事--论电视节目中的悬念意识

巧妙运用悬念 ,在悬念中进行叙事是电视节目进行形式创新、吸引受众眼球的重要手段。本文结合各类电视节目 ,分析了悬念的定义以及电视节目引入悬念进行叙事的必要性 ;指出结构性悬念、兴奋性悬念在不同类型节目中如何构建 ;以及如何用冲突型、抑制型表现方式来表现悬念 ,以达到电视节目最佳的叙事和传播效果。悬念的构建和表现是悬念设置的两个方面     

电视包装让荧屏告别“杂货铺”进入“专卖店”

电视包装是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。根据节目内容和特点,采用新颖和鲜明的形式,对电视节目进行整体介绍和宣传。这些外在的形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画、字幕等）、颜色等诸要素。     

“现场追述”:连结“真实”与“虚拟”的纽带——欧美真人秀节目中的独特叙事手法研究

真人秀作为一种电视节目类型,也是一种审美的艺术形式,如何进行叙事,如何运用好叙事,很值得我们去探究.作为一种将“真实”与“虚拟”相融合、混合交叉多种节目类型的电视节目形态,真人秀的叙事形式自然是将各种类型的叙事方式融合贯通,从而形成自己独特的叙事手法——“现场追述”.     

对于电视传播的叙事学考察

本文通过与电影叙事的比较,从媒体实践、视听关系、叙事和叙述者等四个方面考察非虚构电视节目的叙事现象和叙事特征.着重说明,与主流电影首先作为叙事的表现相比,电视媒体的首要任务在于提供与传播各种各样的信息资讯:与电影自我讲述和以叙事为目的不同,电视是以叙事作为修辞手段之一,非虚构电视节目的叙事表现为一种他者讲述.     

浅谈电视包装

包装，已经成为我们社会生活中一个十分重要的内容，它不仅仅是商品社会化的产物，更代表着一种文明和进步，在比较完善的市场化社会，包装是非常重要的。 电视发展到今天，已经成为一种文化商品，电视节目作为一种产品或服务，其成功与失败往往取决于观众的多少。因此，电视台的全面包装和电视节目的包装，成为一个电视台整体实力的体现，更显示出电视工作者的观念。电视节目的包装、宣传必须新颖、有趣、及时、引人入胜、令人难忘。而具体包装样式与效果，将成为吸引观众和提高收视率的一个重要因素。具体地讲，电视包装指的是对电视台、…     

电视法制节目的叙事话语解析

中国舆论监督的重要工具就是法制节目,近些年我国转变了新闻话语,成为倾向于百姓的新闻话语,法制节目在电视节目类型当中属于独特的电视节目类型,既可以发挥出舆论监督的作用,也符合当今大众的兴趣,在叙事学的角度出发,分析电视法制节目的叙事方式,针对法制节目比较独特的叙事方式和叙事特点进行揭示。     

试论影视剧的叙事方式及叙事特征

电视剧与小说、戏剧、电影都是在讲故事,但由于它们各自属于不同的艺术形态,采用不同的叙事语言,叙事方式也有很大的区别。本文通过对电视剧、小说、戏剧以及电影之间的比较阐述了各自的叙事特征。     

韩国家庭剧主题选择的传播学分析

关于电视剧叙事,有一个比较流行的说法,即“内容为王,叙事为先”。这句话简明扼要地表达了电视剧的核心竞争力。2000年以后,韩国家庭剧席卷了整个东南亚,作为叙事内容中最核心的部分——叙事主题选择的成功可以说是功不可没。韩国家庭剧的主题文学、戏剧和影视艺术将主题理解为作品的“中心思想”“创作意图”,或者是“关于什么”,是作者在作品中努力阐明的一种观点、价值判断。通过研究可以发现,韩国家庭剧更倾向于借由日常家庭生活及家庭关系的叙事,探讨现代生活的婚姻、爱情和家庭伦理。     

从《王刚讲故事》看新闻故事类节目的叙事技巧

随着电视节目的不断发展,"节目内容故事化"渐渐成为电视节目制作的主要形式。地方台打造出了不同类型的故事类新闻节目,这其中,影响较大、具有一定代表性的节目,就是辽宁卫视打造的《王刚讲故事》。本文以《王刚讲故事》为例,分析新闻故事类节目的叙事技巧。