《逃离德黑兰》好莱坞重塑国家形象

<正>在商业美学逻辑中,赚钱是电影生产的要旨,娱乐是电影的表达方式,如何在尊重这些原则的基础上塑造好国家形象,也是电影制作公司的国家使命。全球电影领军"好莱坞"虽然一直被各界斥责为一切向"钱"看齐,是一种单纯的"娱乐",但是,它并不乏这种"国家使命感"。     

印度国产影片马拉雅拉姆语最多

印度喀拉拉邦电影产业商工会议所近日公布的一项调查结果显示,按使用不同语言制作的影片数量统计,2013年,印度马拉雅拉姆语电影多达158部。高居各语言电影制作数量之首。     

上海美术电影制片厂创作概况

2011年上海美术电影制片厂先后完成了建党90周年献礼动画片《西柏坡》、反映历史名将岳飞少年成长之路的动嘲大片《少年岳飞传奇》、3D影院片《大闹天宫》、委托摄制的《智取威虎山》4部动画电影的制作,动画片产量继续保持较高水平,完成拥有版权的动画制作分钟数789分钟,加工制作分钟数1398．5分钟,共计2187．5分钟。     

影评被招安观众何以安

电影评论人口碑的败坏,并非一个单纯的电影评论问题;在中国电影工业的这盘棋局中,评论者扮演的角色当与电影制作相互促进,当有助于中国电影质量和水准的提升,而绝非影评人与电影制作者互相勾连,利益惟瞻,蒙蔽观众,共同堕落,最终使中国电影进入恶性循环的怪圈。     

谁主沉浮：世界数码影院

胶片电影即将成为过去，数码电影正向我们走来。用卫星或光纤电缆传送。用硬盘储存，用数码机器放映电影。已不再是天方夜谭，用数码技术制作电影已成为信息时代的必然产物。     

新媒体语境下电影发行模式流变探究

百余年来,电影的发展离不开与技术的互动,技术深深地影响着电影的制作.近年来,得益于技术的发展而兴起的新媒体对电影发行也提出了新的挑战,提供了新的可能.发行是电影实现产出效益的最重要环节,如何在新媒体语境下探索适宜的电影发行模式对整个电影产业的健康发展无疑是具有重要意义的.     

重振雄风的埃及电影

从三十年代开始,以开罗为中心的埃及电影便一直雄霸整个阿拉伯世界的电影市场,在最高峰时期,当地有150家电影公司,每年制作三、四百部影片.     

圣经与西方电影

自电影技术诞生那天起,西方电影艺术家就从未忽视对圣经题材的挖掘和艺术再现。早在无声电影时代,就有以圣经人物故事为题材的电影问世。近年来,不仅出现了大投资、大成本制作的圣经教学片,也出现了商业性、高票房、惹争议的圣经电影;个别导演出于自己的宗教信仰,     

韩国电影另类当道

随着韩国电影商业化运作体系的日益成熟，娱乐化、模式化的商业大片占据了电影市场的主导地位，而那些锐意创新的影片往往不被认可。但自去年以来，一些题材选择、制作模式不同于主流商业片的另类电影在韩国影坛异军突起，这些影片具有较高的艺术品质，同时亦不乏商业趣味，在电影票房排行榜和各大电影颁奖礼上都尽显锋芒。     

冲撞想象力——动画艺术的12种表达

<正>《复活》黑白表达艺术特色:阴冷黑暗的城市里鱼龙混杂,阴谋在地下蛇行,危险一触即发——这是法国动画片《复活》给人的第一印象,它黑白对比强烈的视觉风格很容易让人想起漫画感十足的真人电影《罪恶之城》。不同的是,《复活》的制作方法更加特别。它采用动作捕捉技术,先进行真人拍摄,然后用电脑软件逐帧重建,制作成动画。从策划到制作完成,历时七年之久。凌厉风格包裹的是一个关于人类生存的古老命题:青春永驻乃至永生不死,是人类不竭的欲望、追求和想象。     

重振雄飞的埃及电影

从三十年代开始,以开罗为中心的埃及电影便一直雄霸整个阿拉伯世界的电影市场,在最高峰时期,当地有150家电影公司,每年制作三、四百部影片。和印度电影一样,埃及电影一向也是以歌舞片和通俗喜剧为主。但在五十年代中,埃及崛起了一批以尤塞夫·沙轩、阿布·塞以夫等为首的写实主义导演,令埃及电影走上了国际舞台,而且备受欧美影评人的重视。从八十年代到九十年代末,埃及电影开始日走下坡,每年产量锐减至十几部。但在最近的三年里,埃及电影又再次繁荣起来,大有复兴之势。三年前,沙轩在一次访问中指出:“阿拉伯电影的确面对不少问题,不少我们必…     

新世纪亚欧与美国电影初次较量

长期以来，世界电影市场一直被好莱坞所垄断。然而从20世纪90年代起，世界影坛发生了新的变化，欧洲各国电影纷纷复苏，特别是法国、德国、意大利、西班牙等国的电影，不论在票房或艺术上均可与好莱坞电影抗衡；亚洲地区则出现了民族电影的新高涨，中国、日本、韩国、伊朗、泰国等国的优秀影片颇受瞩目，频频获奖；英国、澳大利亚等英语国家除了部分电影人融入好莱坞主流制作外，     

民营电影：吹响春天的号角

今年金鸡百花电影节上,"民营制作"的电影风光无限,《十面埋伏》获包括金鸡奖"最佳故事片奖"在内的4项提名,《手机》入围百花奖的所有3个奖项。如此,不禁令人揣想,难道民营电影的春天来到了?民营电影风光无限民营经济"暗渡陈仓"式的悄然介入     

"后好莱坞时代"的韩国电影

将近一个世纪以来，好莱坞以强劲的势力侵蚀着世界电影版图，然而自上世纪90年代以来，我们惊喜地看到了亚洲电影的崛起，它在好莱坞电影的夹缝中求生存，与好莱坞并置于亚洲空间，并建立了自己的电影美学。在90年代出现的、被称为“后好莱坞时代”的电影的这股亚洲电影新潮流中，韩国电影就是具有典型的“后好莱坞”气质的一支劲旅，因为它是在好莱坞的全面围攻下进行的一种电影行为，不单单是在艺术领域内备受瞩目，     

解读付费电视三大悬念

日前,中央电视台、上海电视台、中广影视传输网络有限公司、电影卫星频道节目制作中心以及由北京广播影视集团牵头成立的“数字付费电视频道联合体”等5 家付费电视平台运营商,获得广电总局批 准。此外,还有多家运营商在广电总局门口等候牌照。一直困扰数字付费电视的垄断与竞争、统一与兼容的僵局,将随上述 5张牌照的发放而被打破。电视付费时代随之全面启动,但其发展还有诸多悬念,解 决路径也多有争议。     

印度录像业给电影市场带来威胁

印度的电影相当发达,已有近80年的历史,有“电影王国”之称。在电影生产兴旺的年代,它每年可生产900多部故事片和800多本     

场域、主体与话语转向——对数字媒介语境下中国电影批评的批评

数字媒介不仅改变着电影的创作、传播和观看方式,更引发了中国电影批评的话语转向。从批评语境层面看,数字媒介所催动的媒介文化变革,使得中国电影批评受到来自外部和内部双重语境的影响;从批评现状层面看,直接讨论数字媒介语境下中国电影批评的研究成果比较寂寥,且分布不均,大多数成果均以网络影评为主要研究对象,探讨的都是网络影评的特点、形式以及发展状貌等基本问题;从批评重构层面看,主要通过考察数字媒介语境下中国电影批评场域、批评主体研究的种种不足,探索如何正确引导电影批评朝着良性、健康的文化方向发展,重构中国电影批评话语秩序和话语权威。     

中国电影：这一年连着一百年

对于中国电影来说，2004年不同寻常，它是中国电影诞生百年的“前夜”。当我们于岁末盘点这一年收获时，忽然发现它是电影百年庆典的“预演”。各路电影豪杰纷纷登场献艺。像是为了百年的期许，又像是为了百年的回忆。电影是电视诞生前惟一能找到生日的一门艺术。它生得那样明白，活得却有些糊涂。政治、经济、     

以电影名义聚会——写真北京国际电影季“国际电影节主席论坛”

增进各大国际电影节间的交流与合作,关注世界电影文化多样性发展、电影节对城市的影响、发掘新人新片和联合制作??2011年4月24日,第一届北京国际电影季重要活动"国际电影节主席论坛"吸引包括意大利威尼斯国际电影节主席     

恶之花:昆汀与他的西部片

正昆汀·塔伦蒂诺总是那么与众不同。即使是拍西部电影。昆汀拍过两部西部片,都是由他自编自导。一部是《被解放的姜戈》,一部是《八恶人》。在这两部电影中,既可以看到他对传统西部片致敬的桥段,也可以看到他对传统西部片的颠覆。他的西部片很长,正片时长都达到了160分钟,虽然赶不上凯文·科斯特纳自编自导自演的获奥斯卡最佳影片奖的《与狼共舞》,却也基本追平了意大利西部电影之王莱昂内的《西部往事》。即使电影是如此之长,却并不让人感到乏味,充分体现出昆汀出色的导演天才,也许这也正是