文学青年寿司

那天整理书包时,偶然发现那张以为早就飞了的饭卡。卡上贴的那个大头鬼是寿司送给我的。这个自称文学青年的No．1就是我以前的同桌。     

谁是文学青年请举手!

上个世纪80年代的求爱方式是，半路拦住一个姑娘，问：“你喜欢文学吗?”恋人们第一次见面的接头暗号往往是手持一本文学名著。而到了今天，人们要想说谁傻，就会说：“瞧，文学青年来啦!”     

看《山花》《作家》《西湖》

9、10月《山花》、《作家》的小说好看者居多，读时只觉乱花过眼却鲜有夺目的亮色。有先锋追求的作家学会讲故事固然不坏，如果只满足于讲故事则不免令人有些担忧了。[第一段]     

宁财神：一个伪文学青年

宁财神的真名叫陈万宁,他说,当初上网注册网名时,他本意是想叫“宁采臣”,就是《聊斋》之《小倩》里那个倒霉的痴情书生,没想到这个名字已被别人抢注。考虑到广东话里,宁采臣谐音宁财神,于是就有了这个网名。在做编剧之前,宁财神曾经是网络知名写手,以写鬼故事和酸段子见长,与李寻欢、刑育森并称为网络上的“三驾马车”。然而,在宁财神看来,网络成名完全就是“走了狗屎运挡都挡不住”。     

论《文苑外史》中作家的异化

乔治·吉辛的《文苑外史》描写了在十九世纪末英国出版业急剧商业化背景下作家特别是严肃作家的困境。本文从作家在写作过程中、作家作为一个职业群体和作家在社会关系中的异化等三个方面展开,全面的分析了小说中作家的异化现象。     

寻觅青沙的散文集《生命树》——为考察巴金对西北文学青年的影响

1947年南京《西北通讯》发表的书评《评〈生命树〉》,首次谈及巴金对西北文学青年的影响,并从作品"气氛"这一鲜见的视角看巴金的影响。青沙(王渭三)在青海出版的散文集《生命树》原书无处可觅,但从书评引述的原文和相关评析中,仍可窥见青沙受巴金影响之一斑:都有一颗真诚而善良的心,善于做梦,多表现梦境与现实的冲突,作品中含有忧郁的情调。青沙作为20世纪40年代西北有代表性的文学青年,为何受巴金"很深的影响"及这影响在他作品中的表现和"变异",值得作切近历史的考察和启迪现实的探讨。为此,亟待找到至今仍堙没无闻的散文集《生命树》。     

看《山花》、《作家杂志》、《西湖》

相比前两月的平淡，7、8月出于0的《山花》、《作家杂志》明显热闹了许多，也好看了许多。 两期《山花》的两个头条都是中篇小说，都有可观之处。     

看《山花》《作家》《西湖文学》

年底《山花》、《作家》刊发的诸多小说，以中篇小说最具吸引力，长篇小说次之，短篇小说则相对较弱。[第一段]     

看《山花》、《作家》、《天涯》

3、4月的《山花》、《作家》和《天涯》总共刊发了近30篇小说，包括3个长篇、4个中篇，但总体质量平平，难得让人眼前一亮的佳作。     

看《中国作家》

如果把《中国作家》视为纯文学期刊在这个时代想做好、用心做、用脑做的一种尝试,第7期与第8期依然在此意义上执着地突围。它的全部努力与困境,不过是传统文学期刊在当下生存状态的一个表征。仔细阅读这两期的每篇小说,我试图去理解的是它的坚持、妥协与改变。     

看《中国作家》

期刊到了年末常难免拼盘式的平庸,岁末的《中国作家》却并非如此,时有作品跳脱出来让人眼前一亮。第11期颇有种“向内转”的意味,或关注灵魂一类精神探索的命题,或向人性与心灵的深处烛幽探微。     

看《山花》、《作家》、《天涯》

《山花》、《作家》、《天涯》在暑期里推出了几篇立意求新的小说，让人眼睛一亮。不过到底是真正具有先锋探索意味的新，还是只是花样翻新之新，甚或旧饭新炒之新，还需仔细考量。     

《摆渡》中的作家

高晓声《摆渡》中的作家,令人佩服。那么,作家的哪些地方令人佩服呢? 一、言真。摆渡人要渡河的人把自己最宝贵的东西分一点给他,否则,就不渡。作家对摆渡人说: “我最宝贵的,就是写作。不过一时也写不出来。我唱个歌儿给你听听吧!”这语言十分真诚。作家最宝贵的,除了写作,还有什么是最宝贵的?没有了,真的没有了。写     

看《山花》《作家杂志》《天涯》

《不许你在大街上流浪》（朱传辉，短篇，《山花》2005年第11期）从题目就透出一股孩子稚气的任性，小说也正是通过一个孩子的视角来讲述的——小昭看不起离了婚又整日唠唠叨叨窝窝囊囊的父亲而不断从他身边“逃跑”，在大街上百无聊赖地流浪，最终被心怀疑窦的父亲带去做了亲子鉴定——叙述的语调、小说的修辞都跟着孩子的视角走，司空见惯的场景遂获得了一种陌生化的效果，善良宽厚又生性懦弱的父亲吴大海的形象也藉此确立，生动鲜活、如在目前。     

当代最新作品点评：看《山花》《作家杂志》《天涯》

5、6月出版的《山花》《作家》《天涯》小说总体较为平淡，尽管不乏新异之作，却依然让人难以提起阅读的兴趣。     

论苏雪林《中国二三十年代作家》的批评体例

《中国二三十年代作家》是苏雪林现代文学批评的集大成之作,在批评体例上呈现出作家论与文体批评交织的方法。全书以作家论为经,文体批评为纬,经纬交织,构建批评体例。苏雪林创建的批评体例为后来的现代文学史的书写提供了有益借鉴,也奠定了她在现代文学批评史上的重要地位。     

看《中国作家》

这两期的《中国作家》让人想起王国维的一句话,眼界始大,境界始阔。这改版之后一路艰难的“突围”,有心或是无意,逼仄或是从容,终于开始有点渐入佳境的意味。第9期作品在纵深与宽广两个向度上均呈现出令人难忘的“中国”经验,它是海外与海内、历史与现实的拥挤、碰撞与潮水般喷涌,几乎每一篇都可圈可点。     

我在W大的土鳖文学青年生涯

引子 2002年的8月末，俺坐在首都羊坊店附近的某大排档处，惟恐天下不乱地提议要把当年高考语文泄题的事件捅出来给教育部好看。当时坐在俺对面的，是来自CCTV新闻评论部的前科大少年班天才少年的T。透过漫长的时光，昏黄的灯光和浑浊的啤酒氤雾，俺至今仍然清晰地记得他坚定地摇了摇胖胖的脑袋：“如果捅出来，恐怕就不仅仅是教育部的事了。”作为当年的高中应届毕业生，俺沉痛地喝下了一口啤酒，拉开了俺的大学四年、亡命中文系的大幕。革命的前夜是寒冷的……