安琪儿·克莱尔观念层次再探

托马斯·哈代的巨著<苔丝>中的男主人公安琪儿·克莱尔,传统的评价,对他持否定态度的人居多.而笔者试图从社会观、宗教观、婚姻观和道德观来分析克莱尔的观念层次,从而向读者展现了"圆形"、"立体"的克莱尔:克莱尔是进步中的中产阶级,他的思想具有先进性,但同时又受时代的局限性.     

人性与文明——解读《苔丝》中安吉尔·克莱尔的成长历程

对《苔丝》（又名《德伯家的苔丝》）中的男主人公安吉尔·克莱尔（以下简称“克莱尔”）,评论家们存在着两种观点：有的认为克莱尔是天使,是个有开明思想的知识分子,鄙视阶级偏见和等级观念;有的认为克莱尔是恶魔,是资产阶级的代表,性格虚伪、自私冷酷。本文从克莱尔的成长经历来进行分析,克莱尔的思想一步步走向成熟,最终人性战胜了社会文明。     

拔除杂草

恩德有3个孩子,他要求大儿子克莱尔、二儿子卡尔夫和小女儿凯妮每天都去菜园里拔除杂草。尽管3个孩子非常不愿意,但都知道父亲的脾气,于是每天放学后,乖乖地去菜园拔草。刚开始,他们会互相埋怨。克莱尔说:“卡尔夫,你只管往前冲,根本不管身后的草是否拔干净,总是要我重新拔。”     

拔除心中的杂草

斯恩德有三个孩子,他要求大儿子克莱尔,二儿子卡尔夫和小女儿凯妮每天都去菜园里拔除杂草。尽管三个孩子非常不愿意,但都知道父亲的脾气,于是每天放学后,乖乖地去菜园拔草。刚开始,他们会互相埋怨。慢慢地,孩子们不但学会了拔草,而且也不再抱怨,他们还学会了忍耐。菜园里的蔬菜,因拔除了杂草而长得郁郁葱葱,而孩子们也都爱上了拔草的工作。直到有一天,克莱尔宣布,他以后不能去菜园拔草了,因为他要去州立大学读书。临走时,克莱尔说:“真舍不得啊,这么漂亮的一片菜地。”于是,菜园里只剩下卡尔夫和凯妮了。又过了不久,卡尔夫宣布,他也要去远方…     

气垫船

气垫船是英国工程师科克莱尔发明的。1950年，40岁的科克莱尔爱上了造船工业，并辞掉了原有工作，用自己的全部积蓄，同妻子一起创办了一家小型造船公司。科克莱尔认为船只速度提不高的原因是船底与水面间的摩擦所产生的阻力。经过反复研究，他发现如果用空气作为船与水之间的“气垫”，就有可能减小摩擦，从而提高船只航行的速度。     

克莱尔诗歌生态观解读

克莱尔是一位对自然生态有着深切体验及实地观察的乡村诗人,他诗歌中的生态意识表达出一种对自然更真实、贴切和现实的关怀,并体现了现代生态学的核心思想：生态的主体间性思想和生态整体性思想。这些表明,克莱尔的诗歌是极具价值的生态文学,是闪耀着生态智慧光芒的文化遗产。在环境恶化,生态意识日益觉醒的今天,探讨他诗歌中的生态思想,具有很大的现实意义和理论意义。     

气垫船

气垫船是英国工程师科克莱尔发明的。1950年，40岁的科克莱尔爱上了造船工业．并辞掉了原有工作，用自己的全部积蓄。同妻子一起创办了一家小型造船公司。科克莱尔认为船只速度提不高的原因是船底与水面问的摩擦所产生的阻力。经过反复研究．他发现如果用空气作为船与水之间的“气垫”，就有可能减小摩擦，从而提高船只航行的速度。     

《时间旅行者的妻子》

<正>46年的等待,只为这一刻的相聚——时间没有什么了不起。如果生命是一场旅行,亨利的旅程肯定比常人的更加迂回,患有慢性时间错位症的他,会不知不觉地游离在几个时间之中。他以为28岁时第一次遇到20岁的克莱尔,而克莱尔却说"我从小就认识你了";和克莱尔结婚多年后,亨利又突然发现自己回到了童年,而这次遇见的却是6岁的克莱尔。     

“图式理论”构建下的“克莱尔”形象

受传统英语教学的影响,长期以来,有些学生的阅读理解水平停留在字、词、句和文章的表层意义上。本文以哈代的小说《德伯家的苔丝》中的克莱尔形象为例说明图式理论在阅读理解中的重要作用。从故事的表意看来,小说中的男主角抛弃自己妻子的行为是残酷无情的,但是考虑一下作者哈代当时的写作背景和克莱尔所生存的时代,即激活有关克莱尔的图式,读者脑中的克莱尔就换成了另一种人物形象,不是残酷无情而是迷茫与彷徨。     

“添足”有时为“画龙”

斯恩德要求大儿子克莱尔、二儿子卡尔夫和小女儿凯妮每天去菜园里拔除杂草。刚开始,他们经常互相埋怨。克莱尔说：“卡尔夫,你只顾往前冲,根本不管身后的草是否拔干净,总是要我重新拔。”卡尔夫说：“难道你没有看见,我拔得最多吗？你怎么不看看凯妮,我拔了一大片,她才拔了几棵!”     

创意设计 魅力无限

选修7 Unit2 Robots是一篇介绍机器人的文章,属科幻小说,讲述某公司试验机器人托尼的故事。托尼来到克莱尔的家,帮她做家务,为她排忧解难,不但使她的家变得更有品位,而且帮助克莱尔克服心理障碍、重塑自身形象。更不可思议的是,在三周的试验期内,机器人托尼竞让克莱尔对他产生了感情上的依恋!故事细致入微地显露了克莱尔矛盾恍惚的内心世界,栩栩如生地描绘了托尼某些富有人性化的细节。这种亦真亦幻的故事情节充分反映出科幻文学作品的独特魅力。引起学生     

躲在车后的凶手

天下着雨,警长福利斯和大侦探克莱尔来到案发现场门口有一具尸体,胸口插着一把螺丝刀死亡时间由于雨水的冲刷和浸泡而难以推测。福利斯过去询问报案的人,即这家的主人——麦得若他是一家车行的职员,死者是他们公司的老板。“晚上老板请我们喝酒,除了我还有奈德和诺恩。老板结完帐后,我送老板回了家,然后就回自己家了。半夜起夜时,却发现了老板的尸体。”“你发现什么可疑的人了吗?”“没有。”“立即联系一下奈德和诺恩,让他们马上到这来。”福利斯命令道。“多漂亮的家伙。”克莱尔走向院子里的一台黄色跑车,“这是‘兰博基尼’吧意大利的…     

“老师,我的手帕很干净的……”

法国人雷内·克莱尔在他的《电影随想录》中曾说: “观众并不永远都是对的,但 是,无视观众的导演却永远是错的。”在此,我也想套用他的话来展开本文:学生并不永远都是对的,但是,简单粗暴地对待学生的教师却永远是错的!     

论尤金&#183;奥尼尔对传统母性形象的颠覆

在西方的传统文化中,母性意味着“无私奉献”、“忘我牺牲”和“仁慈宽厚”,尤金&#183;奥尼尔却在他的悲剧中向世人展示了母性中的另一面,颠覆了传统文化中关于母性的神话。     

最近

消息:老爸建网站曝光女儿邋遢闺房48岁的史蒂夫·威廉斯是一名计算机程序设计员,苦于无法纠正女儿克莱尔的邋遢毛病,一怒之下设立了一个网站,取名“可耻”,在网站上公布了克莱尔凌乱房间的照片。威廉斯在网页上写道“:我知道,你会因为你卧室的照片被公布在网站上而不高兴,但这正是我想要的效果。记住一件事:我爱你。”没想到这个网站大受欢迎,另有许多父母也来曝光了自己孩子的邋遢卧室,甚至引来了电视台的采访。已经是大学生的克莱尔虽然很生气,并和支持者针锋相对地办了个网站公布老爸邋遢车库的照片,但她还是尽快收拾干净自己的房间。她…     

留置权制度; 比较研究; 立法完善

苏轼一直主动担当教育后学的责任, 他从“礼义君子”、器识大志、“文章以实用为本”等方面要求青年士子, 他对他们为人、为文的教诲恰恰与秦观所总结的“苏氏之道”的三重境界相吻合。     

城市&#183;车

听说100年前有个叫亨利的,要“为大众制造人人都买得起的好车”,结果他把美国装在了轮子上。但是当他的福特公司“为世界装上轮子”的时候,我们却没找到世界的“方向盘”!因此,真不知道我们是要感谢他呢,还是感谢他呢？     

理想与现实的挣扎——《德伯家的苔丝》中克莱尔的人物形象分析

英国小说家托马斯·哈代的小说《德伯家的苔丝》中塑造了男主人公安琪儿·克莱尔的形象。通过对克莱尔这个人物形象的分析,展示出人物复杂多变的内心世界,挖掘出克莱尔的思想挣扎、变化的原因。这与时代背景息息相关。     

谭盾：音乐世界里的“马可&#183;波罗”

入堂理由：谭盾,著名美籍华裔作曲家,在国际上享有盛誉。高中毕业后,插队当过知青。被新闻界、艺术界称为“新潮音乐”、“先锋派音乐”、“崛起的一代”中的代表人物,被（《纽约时报》评为1997年度“国际乐坛最重要的十位音乐家”之一。1999年因歌剧《马可&#183;波罗》获得格莱美作曲大奖。2001年,他为电影《卧虎藏龙》的作曲获评奥斯卡金像奖“最佳原刨配乐奖”。2008年,他为北京奥运会创作了一首《拥抱爱的梦想》。2009年,在新中国成立60周年国庆晚会上,他将混合祖国大陆、台湾、香港两岸三地的泥土制成陶瓷乐器,奏出大地的声音。在人与自然的交汇中,谭盾用心去谱写了最深沉、最动听的大地之音。20多年来,谭盾通过他的音乐把中国文化传到世界,受到各地音乐爱好者的尊重和喜爱。美国音乐大师约翰&#183;凯奇曾经这样评价他：     

&lt;&lt;魏风&#183;葛屦&gt;&gt;五解

由于观念与认识的不同，对《诗经》中的作品《葛屦》出现一些不一致的看法本文试通过对“葛屦”、“可”、“裳”、“要、”等词、句的分析和研究，对《葛屦》的主旨作出一个新的解释和判断。