一篇讨伐日本教育界腐败的檄文——论夏目漱石的小说《哥儿》

《哥儿》是日本近代著名作家夏目漱石的早期作品。小说用喜剧式的手法 ,通过主人公哥儿在学校的一段短暂的经历 ,对日本教育界的腐败现象作了深刻的揭露和猛烈的抨击 ,凸现出初期的“愤怒的漱石”的创作个性 ;在艺术上 ,作者高扬日本民族文学的传统 ,使小说洋溢着江户文学的幽默情趣和滑稽诙谐的俳谐精神 ,显示出早期漱石文学的独特风格     

跨越国界的精神链接——试论鲁迅的《阿Q正传》与夏目漱石的《哥儿》

鲁迅和夏目漱石是20世纪中国和日本乃至世界文学史上屈指可数的文学家,他们分别是中日两国现代文学象征性的存在,尽管两位身处异国,并素未谋面,但他们借助文学表达国民性改造、启蒙民众的理想与初衷是一致的. 以鲁迅的《阿Q正传》和夏目漱石的《哥儿》为代表性文本,通过对二者在人物形象塑造上的文本细致研析,挖掘出其隐匿的丰富思想内涵,找寻出两位文学巨匠在创作上的异同,从而完成鲁迅和夏目漱石在跨越国界基础上的精神链接.     

从待遇意识角度论《哥儿》的轻卑表现

对日语的轻卑表现研究的学者主要有筒井康隆、星野命和荒木雅实。筒井和星野重点从其意义和功能方面进行了研究。荒木对文学作品中轻卑表现和特点方面进行了前所未有的大量研究，但只将目光投向了日语轻卑表现本身，未采取对比的方法，同时也没对轻卑表现的待遇意识进行论述。本文主要以和敬语的待遇意识相对比为背景，对《哥儿》中轻卑表现的存在情况加以考察。     

试论《金瓶梅》中官哥儿的艺术作用

官哥儿的设置是<金瓶梅>作者艺术构思的一个重要组成部分.他是一个人物,也是一件艺术道具.其艺术作用,一是为小说的主要人物活动提供更多的机会与场面,二是推动了小说故事情节的向前发展.这种重要作用是其他人物形象所不能替补的.     

狂欢化理论视野下的《哥儿》研究

夏目漱石是日本近代文学史上最杰出的代表作家之一。《哥儿》是其早期创作中的名篇。文章运用巴赫金的"狂欢化"理论,通过对文本的细致解读,分析文本所呈现的狂欢化特征:狂欢化的人物、狂欢化的叙事语言、狂欢化的仪式、狂欢化的广场。     

《荷花淀》中的人物对话评析

言为心声。孙犁在《荷花淀》中成功地通过对人物语言的描写,展示了人物复杂、微妙、多层次的内心世界。本文试就此作些分析。     

论语用学对文学翻译的积极影响——以《哥儿》的中译本实例分析为中心

本文以夏目漱石的作品『坊ちゃん』的两个中文译本《哥儿》为中心，从语用学的角度论述了语用学对翻译的指导作用。特别是语用学中的最佳关联理论及跨文化语用差异对翻译的影响。     

《无名的裘德》中的圣经人物原型

从圣经原型角度来分析《无名的裘德》中的人物性格特征,让读者能够从多个角度来看待这部文学作品,从而更准确的理解作者的创作理念．     

论《红楼梦》的“门”意象

以"门"这一意象为主要研究对象,分析《红楼梦》中出现的"门"所代表的具体和抽象涵义,论证"门"与身份等级、人物性格命运以及悲剧结尾的象征性联系,以此揭示作者意欲表达的思想和情感。     

论《红楼梦》过场人物秦可卿的塑造

本文对《红楼梦》中的过场人物秦可卿形象的塑造，进行综合研究，那就是以 物自身在人际关系中的言谈举止具象为骨架，形成形象的客观属性，即自在客体刻划层镒，又以周围人物的观察评价为血肉，揭示人夫物身上的形象投影，即实践客体刻划层次，又以幻域鬼魂表象与现实生活中人物的勾联环互联系，使整体形象不断深化升华，即认识客体刻划层次，这三个层次的有机结合便整合为人物各层次有机结构形象整体。     

浅评《水浒传》中的几个重要代表人物

《水浒传》是一部非常经典的中国四大名著之一,人们历来对其评价很高。本文通过评析小说中的几个重要代表人物,从而揭示《水浒传》在艺术上取得了杰出的成就,人物形象的塑造写出了复杂的性格内容,人物性格的形成有环境的依据,同时随生活环境的变化而发展。     

论《桃花扇》中的“功能性”人物

《桃花扇》展示了宏阔的历史画面,设置了精审巧妙的叙事结构,穿插运用了许多“功能性”人物。其中老赞礼和包括张道士在内的“南朝作者七人”,都是剧作叙事中“功能性”突出的人物。文章对《桃花扇》中这八位“功能性”人物进行详细的解读,以揭示这些“功能性”人物在剧作中的重要作用和独特价值。     

《德伯家的苔丝》中的《圣经》人物原型

本文作者主要从《圣经》原型角度来分析《德伯家的苔丝》中的人物性格特征，让读者对这部作品有一个更深刻的理解，除了传统的宿命论观点外，能够从多个角度来看待这部文学作品，从而了解作者的创作思想理念。     

用荣格“原型意象”解析莫里森的《所罗门之歌》与《最蓝的眼睛》中人物个性

获得诺贝尔文学奖的黑人女作家托妮.莫里森在其作品《最蓝的眼睛》和《所罗门之歌》中,用其细腻的手法塑造了一系列内心丰富、个性复杂的人物形象,该文将用荣格的原型意象理论剖析人物形象的潜意识意象,分析人物性格与环境之间的关联,使读者更深刻地理解莫里森笔下的人物。     

论表演中人物分寸感的把握

演员对人物（角色）分寸感的把控在整场戏中起到至关重要的作用。演员本身就是材料、工具、人物形象的塑造者,那么,演员如何在舞台上塑造形象逼真的人物形象呢？诚然,关键就是分寸感的把握。对于人物分寸感的把握,我主要从以下两方面来做一诠释：表演中演员如何把握人物性格、演员处理台词的表达技巧。前人的研究主要就外形的表现来作一判断,然而,随着人们生活水平的提高,精神生活也在不断地提高,观众对戏的要求也越来越高,与此同时对于演员的要求也越来越高了,所以我们更应该从分寸细节上去注意人物（角色）的刻画,把戏演得更丰满。     

用荣格“原型意象”解析莫里森的《所罗门之歌》与《最蓝的眼睛》中人物个性

获得诺贝尔文学奖的黑人女作家托妮·莫里森在其作品《最蓝的眼睛》和《所罗门之歌》中,用其细腻的手法塑造了一系列内心丰富、个性复杂的人物形象,该文将用荣格的原型意象理论剖析人物形象的潜意识意象,分析人物性格与环境之间的关联,使读者更深刻地理解莫里森笔下的人物.     

从跨文化交际的角度解读《直觉》中的主要人物

本文从跨文化交际的视角对美国新锐作家阿嘉丽·古德曼的小说《直觉》中的三个核心人物范翔、克里夫和若冰的性格进行了对比分析。文章以具有典型中国人性格特征的范翔为蓝本,来反衬具有典型美国人性格特征的克里夫和若冰。范翔的中国式幽默、忍耐和圆熟与克里夫的个人英雄主义及若冰的平等、竞争意识形成了鲜明的对比,他们截然不同的性格决定了他们在相同的处境下各自不同的命运。同时也展示了中国文化中的宽容、委婉的无尽空间和美国文化中的坚持、直接的惊人力量。     

小论《红楼梦》中的“月钱”

《红楼梦》内容宏富,包罗万象,被誉为中国封建社会的百科全书。在《红楼梦》中,我们经常可以看到一个无处不在的名词——月钱。上到尊贵的主子,下到卑贱的奴仆,月钱和贾府中每个人的生活息息相关。可以说,月钱是透视贾府生活的一扇窗口。从这扇窗口中,我们可以看到古代贵族家庭的等级制度、宗法观念、经济活动等。     

动画中的人物塑造

动画剧本在内容和形式上与别的文学作品稍有不同,它要和动画本身的特点相结合。动画人物是动画片最醒目的标志,塑造成功的动画人物形象是动画片剧本创作的首要任务。它用夸张和幻想的手法塑造人物形象,赋予人物单纯美好、充满幻想的独特气质,使得人物的性格突出鲜明,人物形象生动活泼,从而成为动画片最打动人心的重要组成部分。